王翚?枯木竹石

WANG HUI?OLD TREE BAMBOO AND STONE

王翚能以黃、倪、吳、王為基礎(chǔ)，上追宋人，將南北二宗的皴法合于筆端，鋪展于紙上，各種皴法往往兼容并蓄?？莨P淡墨也是他的慣用手法，故而，他筆力或許不如宋人那般剛硬尖銳，但勁健中不乏柔韌，顯示了一種松秀的氣度 。王翚能“集宋元之大成，合南北為一手”，創(chuàng)立了合南宗筆墨、北宗丘壑的新面貌。當(dāng)時(shí)人們把他看作是畫壇一個(gè)不可逾越的高峰，被譽(yù)為“畫圣”。

此幅《枯木竹石》寓意高節(jié)，秀逸可愛，為王翚不可多得之佳作，裱邊由惲壽平題跋。王翚與惲壽平為故知好友，時(shí)常在一起探討畫學(xué)。畫中構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，一山石立平坡之上，前面部落著疏竹及叢草，竹干修長(zhǎng)，濃淡相間。山石后面即棵枯樹，在秋霜的打擊下，葉子也大多脫落，僅剩下數(shù)片殘留枝上，但是，它那一點(diǎn)點(diǎn)殘葉更加體現(xiàn)出前面竹子的“竹葉青青不肯黃，枝條楚楚耐寒霜”。

惲壽平兩次題跋，可知他對(duì)王翚的畫贊賞有佳。整幅畫以淡墨為主，堅(jiān)石取勢(shì)菱角突出，在淡墨烘染之中，間施中鋒輕輕皴擦，顯得堅(jiān)石更加枯勁蕭條。樹木的畫法更加簡(jiǎn)潔，寥寥幾筆就把在寒霜下的枯樹展現(xiàn)的淋漓盡致。就像惲壽平的題跋所說(shuō)“妙在平淡而奇變，不能過(guò)也。妙在一樹一石，而千崖萬(wàn)壑不能過(guò)也”。

此圖最妙之處在于山石枯樹只是鋪墊，讓它們來(lái)襯托出竹子。只見幾棵瘦竹挺立于石邊，前后分布，迎讓相宜。前邊兩竿的枝葉呈生長(zhǎng)旺勢(shì)，以重墨寫就的竹葉參差錯(cuò)落，且線條鋒銳有力，勁健的筆法，表現(xiàn)出爽利的韻味。竹節(jié)是用一小扁圓圈表示的，畫葉尖的筆墨非常精巧，頓挫扭轉(zhuǎn)，生意盎然。后面的竹竿上，依稀可辨的嫩葉又顯現(xiàn)出新竹的嬌影，和后面的枯樹形成了明顯的對(duì)比使我們更能理解畫家對(duì)竹子高尚品格的贊美之情。

惲壽平題跋。何瑗玉題本幅并題簽。笪重光、潘延齡、何瑗玉、郭麟、劉世珩遞藏。笪重光（1623-1692），字在辛，號(hào)蟾光，江蘇句容人。工書善畫，與王翚、惲壽平友善。潘延齡，號(hào)健庵，廣東廣州人。家有“松石齋”以藏畫。何瑗玉，字蘧盦，又號(hào)蓮身居士，廣東高要人。昆玉弟。富收藏，精鑒別。郭麟（1767-1831），字祥伯，號(hào)頻迦，江蘇吳江人。工詩(shī)詞古文，醉后畫竹石，別有天趣。劉世珩（1875-1937），字蔥石，號(hào)聚卿，安徽貴池人?？逃小杜t室傳奇匯刻》等。

題簽：

1.南田題石谷臨柯敬仲竹石小幅。蘧盦枕邊秘玩。鈐?。汉舞ビ裼?/div>