此《月窟留香》，紙本設(shè)色，為惲壽平晚年所作。此時(shí)惲氏花卉已至高華燦爛期，其沒骨技法達(dá)到了幾近完美之境，畫風(fēng)從明澤鮮麗轉(zhuǎn)向?yàn)榍逡菅诺霉P流暢無痕正如其所言“摒去脂粉華糜之態(tài)，復(fù)還本色”。施彩設(shè)色更強(qiáng)調(diào)光、色、態(tài)的和諧，且獨(dú)傳神韻，所謂“傳神難，傳韻尤難”，花之美通感繪者之心，筆之韻具傳繪者之意。所繪桂樹，枝干筆法濃淡相交，盤繞交錯(cuò)，頓覺蒼勁之感；葉雖為寫意，亦淺色作地深色，讓主筋分染，密密層層，蓊蓊郁郁。惲氏點(diǎn)花，前人未傳之法，粉筆帶脂，后復(fù)以染筆足之，點(diǎn)染同用，獨(dú)具巧意。展卷之中盡顯秋夜寒涼，桂樹冷逸，桂花點(diǎn)黃，投入其中好似聞到了淡淡的桂花香。此卷乃惲壽平晚年之作，賀故人詩詞，唱和丹桂，追憶舊日時(shí)光，筆墨丹青實(shí)為意興之筆，所提詩句卻是精心之作。二者相得益彰，盡顯南田詩、書、畫三位一體之精妙。此卷所作和徐樹谷丹桂詩十首，其中十首詩中第八首詩后有注：“前年與舍人同過桂樹下盤有憶，并懷仲璋?！贝颂幩岬降摹爸勹啊?，即徐干學(xué)之子徐炯，康熙二十一年進(jìn)士，曾官至直隸隸巡道，與惲壽平多有交往。畫首有笪重光處題跋“月窟留香。月宮秋冷桂團(tuán)圓，歲歲花開只自攀；共在人間說天上，不知天上憶人間。戊辰（1688年）秋九月三日書題東園生庭桂園附寄藝初舍人哂正，江上笪重光。”鈐?。航贤馐贰⒅毓?、朱文橢圓“松子閣”、朱文“江上外史”、朱文“重光”三方印，笪重光為惲壽平摯友，其人書、畫兼長且精于鑒賞，名重一時(shí)，書法隨蘇軾，米芾，筆意超逸，與姜西溟（宸英）、汪退谷（士鋐）、何義門（焯）齊名，稱四大家。山水得南徐江山氣象，其高情逸趣，橫溢毫端。題跋中言戊辰秋為公元1688年，藝初舍人，藝初即徐樹谷，清初江蘇昆山人，字藝初，徐干學(xué)之子，康熙二十四年進(jìn)士，官至山東道監(jiān)察御史，與弟徐炯同撰《李義山文集箋注》。畫心處題有“月向花前照，花從月里香。愛月恐花殘，吟秋在石梁?！痹娋洌稹敖裰瘛笨?。鈐?。喊孜摹爱?dāng)年王謝”、朱文“今之民”印。

        惲壽平（1633-1690），本名格，字壽平，后改字正叔，號(hào)東園生，白云外史，南田草衣。平生所處在清初文化“復(fù)古”思潮趨勢(shì)之中，他對(duì)宋人工筆院體和元人水墨花鳥名作反復(fù)臨摹，且對(duì)前代沈周、文徵明、唐寅、陸治、陳淳、周之勉認(rèn)真研究，較各家長短且?guī)煼ㄔ旎纬删哂袗潦溪?dú)特風(fēng)貌的沒骨花鳥。惲壽平?jīng)]骨花鳥之妙在于筆韻，筆韻之妙在于其能以元人幽淡、逸宕、秀雅之筆來作兩宋院體工整、典麗之畫，以其文人畫家的素養(yǎng)、氣質(zhì)和審美理想來溶融、變革院體花鳥的拘謹(jǐn)、刻板、纖巧和過于奇艷華靡的缺點(diǎn)。