八大山人后期書法創(chuàng)作以中鋒為用筆的基干，那些圓渾、均勻的線條給人留下深刻的印象，但深入到他個(gè)人風(fēng)格確立后的全部作品中，可以發(fā)現(xiàn)中鋒只是他的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。不同的作品，線條都有微妙的區(qū)別；一件作品中，也包含著用筆、節(jié)奏的細(xì)微變化。書法中的精微，指的首先是線條內(nèi)部運(yùn)動(dòng)隨時(shí)產(chǎn)生的極細(xì)微的變化，它反映在點(diǎn)畫推移時(shí)邊廓形狀、質(zhì)感的微小變異上。八大山人是一位強(qiáng)調(diào)『精微』的書畫家，他將書法用筆的微妙與淬礪、與音樂幾乎不可思議的細(xì)微差異相比，確實(shí)是有得之言。沒有對這種敏感的長期訓(xùn)練，是無法深入到中國書法形式內(nèi)部去的。沒有精微的感覺作為基礎(chǔ)，堅(jiān)持中鋒只會(huì)帶來單調(diào)、刻板。

　　回顧八大山人從接受通行的唐楷訓(xùn)練，到打散習(xí)慣的結(jié)體與筆法，到選擇中鋒作為用筆的基礎(chǔ)，作為深入『晉人筆法』的契機(jī)，到晚年在中鋒基礎(chǔ)上得心應(yīng)手的揮運(yùn)，選擇中鋒行筆是關(guān)鍵的轉(zhuǎn)折。這種選擇使他在深入傳統(tǒng)和建立個(gè)人獨(dú)創(chuàng)性風(fēng)格上并行不悖。

　　八大山人書法以中鋒為筆法的基干，同時(shí)筆畫粗細(xì)較為均勻，這很容易使人想到懷素的狂草，但兩人又有明顯的區(qū)別。懷素書寫的速度很快，中鋒和側(cè)鋒并用，也不回避尖刻的筆畫，同時(shí)整個(gè)作品用筆的深淺仍有較大的變化。八大山人書法作品中線條粗細(xì)始終比較均勻，線條推移遠(yuǎn)未達(dá)到懷素狂草的速度，線條內(nèi)部運(yùn)動(dòng)與懷素相比，也比較單純。就線條質(zhì)地而言，八大山人在節(jié)奏的豐富性和氣勢上有所損失，但換取了以徹底的中鋒所鑄造出的堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，這對于他的繪畫創(chuàng)作具有極為重要的意義。