賈平凹在《白夜·后記》中說：“小說是什么？小說是一種說話，說一段故事”。

法國作家奧利維葉·羅蘭也曾說，小說能“延續(xù)和發(fā)展人類偉大的語言和思考方式，傳承人類的經(jīng)驗(yàn)與情感，幫助人們進(jìn)行自由的思考”。小說是一種以塑造人物為中心，通過描述完整的故事情節(jié)和具體的生活環(huán)境，形象、深刻、多方位地反映社會生活的敘事性文學(xué)體裁。

小說的寫作不同于簡單地故事敘述，需要對人物、情節(jié)進(jìn)行設(shè)計(jì)打磨，才能體現(xiàn)出極強(qiáng)的藝術(shù)性、思想性。所以，就連文學(xué)大師們在寫小說時(shí)，都少不了套路。一心碼字的我們，不妨學(xué)習(xí)一二。?

在小說的寫作中人物形象是其核心內(nèi)容。小說強(qiáng)調(diào)運(yùn)用一切藝術(shù)手法，多角度、全方位地刻畫人物。

茨威格的《一個(gè)陌生女人的來信》以書信的形式講述了一位女子在彌留之際，在她死去的孩子身旁，寫下了一封凄婉的長信，向作家R訴說了她潛隱了一生的激情愛戀和情感痛苦。故事始自十八年前，她初遇男人的剎那，還是個(gè)孩子，之后經(jīng)歷了少女的癡迷、青春的激情，甚而流落風(fēng)塵，但未曾改變對男人的愛，直至臨死前才決定告白。小說以一名女子最痛苦的經(jīng)歷，寫出了愛的深沉與奉獻(xiàn)。高爾基曾由衷地贊賞這篇小說“真是一篇驚人的杰作?！?

《笑面人》是雨果在1869年寫成的長篇小說。這部小說以十七世紀(jì)末和十八世紀(jì)初的英國社會為背景，講述了作為英國上議員財(cái)產(chǎn)和爵位的唯一繼承人的格溫普蘭的故事。為了達(dá)到不可告人的目的，在他父母死后國王命令將他出賣給兒童販子。兒童販子在這個(gè)孩子的臉上做了毀容手術(shù)，從此在他的臉上留下了永恒的笑容。雨果通過格溫普蘭他們的悲慘遭遇反映了當(dāng)時(shí)的兩個(gè)對立的階級的尖銳矛盾：占絕大多數(shù)的人民群眾過著貧窮困苦的生活，一小撮上層貴族窮奢極侈，道德敗壞。?

多重人物的塑造，可以參看若澤·薩拉馬戈的《失明癥漫記》。小說講述一名司機(jī)失明后，一位路人送他回家，卻被傳染上失明的怪疾。接著，眼科醫(yī)生成了第三個(gè)犧牲品。失明癥迅速蔓延，整個(gè)城市陷入了一場空前的災(zāi)難。書中，足智多謀的少婦，逆來順受的丈夫，熾如烈火的妓女，心狠手毒的惡棍，演繹了一段令人啼笑皆非的悲喜劇，人性中的惡與善展現(xiàn)得淋漓盡致。

小說人物能否鮮活生動，小說能否產(chǎn)生較強(qiáng)的可讀性，在于作者如何組合細(xì)節(jié)、設(shè)置情節(jié)。

簡單的說，小說的情節(jié)模型和情節(jié)技巧有以下三種。

技巧一折疊與跳移：這兩種情節(jié)模型主要用于改造和重建敘事情節(jié)的時(shí)空狀態(tài)。

《基督山伯爵》是通俗歷史小說，具有濃郁的傳奇色彩和很強(qiáng)的藝術(shù)魅力。法老號大副堂泰斯受船長委托，為波拿巴黨人送了一封信，遭到兩個(gè)卑鄙小人和法官的陷害，被打死牢。獄友法里亞神甫向他傳授各種知識，并在臨終前把埋于基督山島上的一批寶藏秘密告訴了他。堂泰斯越獄后找到了寶藏，成為巨富。從此名基督山伯爵，經(jīng)過精心策劃，報(bào)答了恩人，懲罰了仇人。故事情節(jié)曲折生動，處處出人意料。急劇發(fā)展的故事情節(jié)，清晰明朗的完整結(jié)構(gòu)，生動有力的語言，靈活機(jī)智的對話使其成為大仲馬小說中的經(jīng)典之作。

余華的《一個(gè)地主的死》就采用了反諷敘述的敘述策略。它講述了一個(gè)抗日英雄殉國的故事：地主少爺王香火被日本兵抓去當(dāng)向?qū)?，他故意把他們引向歧路，并通知鄉(xiāng)親們斬?cái)嗪舐罚谷哲娤萑敫F途絕境，王香火因此慘遭殺害。小說中英勇的主人公和壯烈的故事本來應(yīng)當(dāng)引起讀者的敬仰之情，然而小說潛藏的另一套話語卻消解了已成范式的抗日英雄題材作品給人的這種心理反應(yīng)。作者不是以飽含敬仰之情的語調(diào)敘述主人公的英雄壯舉，而是代之以冷漠的處理方式。

技巧二省略與延宕：是從情節(jié)組合的環(huán)節(jié)“用與不用”的角度，來構(gòu)建的情節(jié)模型。

夏目簌石

夏目漱石的長篇小說《心》就運(yùn)用了延宕的寫作手法，作品從一開始便已經(jīng)把先生擺出來了，卻拖延到后面才讓“我”真正地認(rèn)識先生。在這樣一個(gè)敘事空檔里，多次重復(fù)著“我”見到先生及觀察先生行動的情形?！拔摇痹诤I浴場上多次看見先生游泳并且多次意欲尾隨他而失敗，直到有一次，“我”為先生撿起了眼鏡，才有正式的“交鋒”，但是兩人并沒有對話，先生也只是道謝一句，文筆在這里一頓，讀者幾乎都要大叫先生出來。這種“欲說還休”的方式，刺激了讀者的閱讀欲望，也增加了小說情節(jié)的張力。

技巧三意外與巧合：講究突轉(zhuǎn)結(jié)尾前的鋪墊和渲染，讓情節(jié)具有趣味盎然的可讀性。

哈代

托瑪斯·哈代在《還鄉(xiāng)》中就運(yùn)用了巧合的手法。姚伯太太到荒原上去看望兒子克林，誤會和巧合使她吃了兒媳婦的閉門羹，回家的途中被毒蛇咬死。為此，克林遷怒于妻子，憤然與她分居。后來，他了解了真相，決定與她重歸于好。誰知，他的妻子卻錯過了機(jī)會，同舊情人私奔時(shí)，落水而死。這一系列的巧合以及出乎意料的逆轉(zhuǎn)，使矛盾逐漸激化，一步一步地將人物推進(jìn)悲劇的深淵。D.H.勞倫斯在《哈代研究》一書中指出，巧合是哈代懲罰那些離經(jīng)叛道的人獨(dú)特而有力的武器。?

分享了那么多技巧和作品，無外乎那句話，多一些真誠少一些套路。如果你沒有寫作技巧而言，那么就用真情打動讀者。

其實(shí)文學(xué)說難也難、說易也易，技巧之后，更多的是用心。