《人間喜劇》被譽(yù)為“資本主義社會(huì)的百科全書”。但他由于早期的債務(wù)和寫作的艱辛，終因勞累過度于1850年8月18日與世長辭。巴爾扎克的小說善于描寫細(xì)節(jié)，精細(xì)入微，生動(dòng)逼真；成功塑造典型環(huán)境中的典型人物；人物形象生動(dòng)、充滿個(gè)性。其作品具有巨大的藝術(shù)力量，是法國現(xiàn)實(shí)批判主義的最高峰。

巴爾扎克在世界文學(xué)史上的地位早已確定無疑了，這主要是由他的長篇小說取得的偉大成就所奠定的。但是，綜觀他的創(chuàng)作，不能不看到他的中篇和短篇小說也起著舉足輕重的作用，它們組成了他的鴻篇巨制《人間喜劇》不可或缺的一部分，其中不少是翹楚之作，堪稱世界中短篇小說中的精品。

《人間喜劇》是巴爾扎克的多卷本巨著，是他以畢生精力完成的光輝創(chuàng)作群，堪稱是人類精神文明的奇跡。在這里，他以清醒的現(xiàn)實(shí)主義筆觸，被恩格斯譽(yù)為“一部法國社會(huì)，特別是巴黎上流社會(huì)的卓越的現(xiàn)實(shí)主義歷史?！彼?1部小說的龐大創(chuàng)作群，采取了分類整理和人物再現(xiàn)的方法，將它組合成有機(jī)的整體。

《人間喜劇》展示了法國社會(huì)的整個(gè)面貌，其社會(huì)歷史內(nèi)容對(duì)金錢罪惡的描寫可謂鞭辟入里。金錢猶如無孔不入的黃色魔鬼滲入到全社會(huì)的各個(gè)角落，收買了當(dāng)權(quán)者的人心，使大人物墮落為'衣冠禽獸'。金錢毒染了整個(gè)上層建筑包括文學(xué)、藝術(shù)的神圣殿堂。金錢成為國家政治權(quán)利的杠桿，無所不能的真正的主宰。代表作《幻滅》、《交際花盛衰記》。

巴爾扎克的《人間喜劇》以高瞻遠(yuǎn)矚的歷史目光，從研究客觀世界的宏觀出發(fā)，洞悉整個(gè)法蘭西政治、經(jīng)濟(jì)、思想、道德以及歷史發(fā)展的總趨勢(shì)，達(dá)到一般作家所達(dá)不到的深度和廣度。它立意高、視野闊、挖掘深。

《歐葉妮·格朗臺(tái)》的故事是以歐葉妮·格朗臺(tái)的生日集會(huì)開始的，巴爾扎克這時(shí)讓小說中的人物一一登場。于是夫妻關(guān)系、父女關(guān)系、母女關(guān)系、主仆關(guān)系以及圍繞著百萬富翁獨(dú)生女兒的婚姻問題而在克呂旭家族和格拉珊家庭之間展開的微妙而尖銳的勾心斗角，全都在格朗臺(tái)公館的客廳里逐一鋪示，直到不速之客格朗臺(tái)家的侄少爺敲響門環(huán)，就像一塊石頭忽然掉進(jìn)水潭，頓時(shí)激起新的波瀾，于是小說像多幕劇一般從第一幕轉(zhuǎn)入以下幾幕，人物的言行、思想感情隨著劇情的演進(jìn)而發(fā)展，逐漸推向高潮，繼而又走向結(jié)尾。

《貝姨》描寫的是巴黎生活，通過描寫主人公貝姨在巴黎各時(shí)期度過的不同日子，反映了貴族在資本主義社中的沒落以及新的社會(huì)形勢(shì)的到來使得人們無所適從，說明了資產(chǎn)階級(jí)的本性跟以往的統(tǒng)治者一樣，人們的生活只能靠自己。 《邦斯舅舅》這篇小說塑造了一個(gè)放高利貸的守財(cái)奴形象，這一形象概括了私有心理的最令人作嘔的特點(diǎn)。主人公曾經(jīng)是一個(gè)有熱情，有抱負(fù)的人，但飽經(jīng)滄桑后卻總結(jié)出一條無恥的信條：金錢就是一切。金錢的腐蝕作用使它自己的主人也淪為了奴隸。

《幻滅》是一部集中反映文學(xué)藝術(shù)商品化及新聞界黑幕的小說，也是《人間喜劇》中最有深度，也最能反映時(shí)代精神的杰作之一。小說通過兩個(gè)有才能、有抱負(fù)的青年的遭遇，反映了法國大革命以后整整一代青年的處境和精神狀態(tài)，指出隨著封建制度的解體和資本主義的勝利，必然出現(xiàn)人與人之間竟?fàn)幗侵鸬木置?，由此無可避免地會(huì)產(chǎn)生一首首個(gè)人奮斗的詩篇，一出出理想破滅的悲劇。

《蘇鎮(zhèn)舞會(huì)》發(fā)表于七月革命前夕的一八二九年，尚屬巴爾扎克的試筆之作，但作家對(duì)復(fù)辟時(shí)期貴族尷尬地位的描寫，已可謂入木三分。老貴族德·封丹納伯爵對(duì)王室忠心耿耿，但在現(xiàn)實(shí)生活中卻表現(xiàn)得十分實(shí)際。他讓三個(gè)兒子和兩個(gè)女兒都與資產(chǎn)者新貴聯(lián)姻，為的是彌補(bǔ)自己財(cái)力的空虛，表現(xiàn)出他對(duì)江河日下的命運(yùn)的清醒認(rèn)識(shí)。

《被遺棄的女人》是巴爾扎克最有影響的長篇小說《高老頭》的續(xù)篇，被收入《人間喜劇》第二卷《私人生活場景》。它描述了巴黎貴婦鮑賽昂侯爵夫人遭人遺棄，離開巴黎到諾曼底隱居后，因受到一年輕男爵的追求，再次陷入情網(wǎng)，演出了新的一輪令人震驚的愛情悲劇。

巴爾扎克在長達(dá)二十多年的時(shí)間里創(chuàng)作出包括九十多部作品的《人間喜劇》，一百多年來，他的作品傳遍了全世界，對(duì)世界文學(xué)的發(fā)展和人類進(jìn)步產(chǎn)生了巨大的影響，被譽(yù)為“法國社會(huì)的一面鏡”。