但是，小豫發(fā)現(xiàn)，“屋漏痕”經(jīng)常被當(dāng)做書法科班教學(xué)中的美學(xué)術(shù)語，老師們也大多會把這個(gè)詞講得神秘莫測。大意是只有經(jīng)過千錘百煉，才能由內(nèi)而外地自然流露出“屋漏痕”的美感。

其實(shí)，“屋漏痕”并不神秘，因?yàn)樗钠鹪淳褪莵碓从谏?，終歸也是要回歸到各位書法愛好者實(shí)際的習(xí)書生活中。

屋漏痕，最初起源來源于唐代陸羽的《釋懷素與顏真卿論草書》。文中記述了這樣一件事。大意是：顏真卿與懷素兩個(gè)文人閑來無事，一起探討書法。

懷素說：“吾觀夏云多奇峰，輒常效之，其痛快處，如飛鳥出林，驚蛇入草，又如壁坼之路，一一自然。”顏真卿說：“何如屋漏痕？”懷素起而握公手曰：“得之矣！”

古人說話就是這樣文縐縐的。在小豫看來，屋漏痕就是雨滴順著墻壁流下來形成的線條。這與毛筆在宣紙上行走扭動(dòng)的軌跡很相似。自然的頓挫才能精神、有力。

書法家沈尹默先生說得更直白： 雨水滲入壁間，凝聚成滴，始能徐徐流下來，其流動(dòng)不是徑直落下，必微微左右動(dòng)蕩著垂直流行，留其痕于壁上，始得圓而成畫，放縱意多，收斂意少，所以書家取之，以其與腕運(yùn)行筆相通，使人容易領(lǐng)悟。

沈先生認(rèn)為，前人往往說，書法中絕，就是指此等處有時(shí)不為世人所注意，其實(shí)是不知腕運(yùn)之故。顏真卿謂“何如屋漏痕”，這覺得更為自然，更切合些，故懷素大為驚嘆，以為妙喻。

意思是，想要練就屋漏痕的絕技，首先靠的是運(yùn)腕的力度與技巧。大家不妨觀察一下，沈老的書法運(yùn)筆軌跡確實(shí)有點(diǎn)像屋漏痕。也就是筆畫間有蜿蜒曲折，整體看起來又是線條流暢，讓人猶如看到窗明幾凈的玻璃上水珠下滑的身影，心里很舒服。

但是，屋漏痕如今似乎被一些人當(dāng)做創(chuàng)新的利器，寫字時(shí)故意頓筆，彎彎曲曲、藕斷絲連。這樣的書法豈能有美感可言？

最后，說一說，與屋漏痕相似的書法術(shù)語，還有好幾種。

折釵股：是筆畫轉(zhuǎn)彎處行筆的一種比喻。以“右轉(zhuǎn)”為例，行筆至轉(zhuǎn)彎處腕部先朝右上方轉(zhuǎn)動(dòng)，此時(shí)筆管略向左下方傾斜，至轉(zhuǎn)角時(shí)，微挫筆鋒，順勢轉(zhuǎn)換筆鋒，腕部也同時(shí)向左下方翻轉(zhuǎn)。在這個(gè)過程中仍以中鋒運(yùn)筆，筆畫要渾圓，如金釵一樣宛轉(zhuǎn)流暢，毫無凝滯，一氣呵成?！白筠D(zhuǎn)”理同。