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轉(zhuǎn)自 影視后期 電影的剪輯手段，主要是為了保證人物刻畫的鮮明性、故事情節(jié)的連貫性、時(shí)間空間關(guān)系的合理性、節(jié)奏處理的準(zhǔn)確性。
變格方法有：1.攝影機(jī)以常規(guī)速度拍攝，但是導(dǎo)演和剪輯師為了突出渲染某一場戲的特殊氣氛和戲劇效果，而用剪輯手段拉長或縮短某一事件或某一懸念的發(fā)生、發(fā)展直至結(jié)局的時(shí)間過程和空間距離，用以加強(qiáng)觀眾對(duì)所發(fā)生的事件的印象;2.為了突出某一人物的情緒和動(dòng)作的強(qiáng)度而在剪輯過程中剪掉某些動(dòng)作過程。 使用分剪插接的方法，可以解決以下兩種類型的問題： 1、在剪輯過程中有時(shí)發(fā)現(xiàn)某兩個(gè)鏡頭或某一組鏡頭(如兩個(gè)人物談話、爭吵、追逐或互相射擊)，如果按照原來分鏡頭劇本所規(guī)定的排列順序原封不動(dòng)地組接在一起，就顯得鏡頭過長，節(jié)奏太慢，人物間的情緒交流和心理反應(yīng)不能及時(shí)而迅速地表現(xiàn)出來，既減弱了戲劇沖突的強(qiáng)度又沖淡了應(yīng)有的藝術(shù)感染力。為此就需要運(yùn)用分剪插接的手段，對(duì)原有素材作重新分切組合的處理，以改變?cè)瓉淼木徛?jié)奏，使之緊湊、流暢、明快； 2、有時(shí)規(guī)定情境本身要求清晰地表現(xiàn)出某個(gè)人物對(duì)其一事件、某一句話的反應(yīng)，以及由此而產(chǎn)生的強(qiáng)烈變化的內(nèi)心活動(dòng)和兩種互相矛盾著的思想互相撞擊時(shí)進(jìn)發(fā)出的火花，但在剪輯過程中發(fā)現(xiàn)恰在此時(shí)此處拍攝的素材缺少表現(xiàn)上述內(nèi)容的一些鏡頭。在這種情況下，就可以把原有素材中已經(jīng)用過然而又符合規(guī)定情境要求的某些鏡頭的剩余部分拿來，根據(jù)需要把它分割成兩段以至數(shù)段，和與之有關(guān)的其他蒙太奇因素穿插在一起，反復(fù)交替使用，借以渲染某種情緒和氣氛，揭示某種涵義或借以加強(qiáng)某一戲劇高潮。 【例子1】 A1：長鏡頭 B1：挖建，將中間拖沓部分挖走。 【分析】 A1片段，鏡頭搖到演員位置時(shí)，演員說話慢了，導(dǎo)致這個(gè)鏡頭節(jié)奏變緩。 由于該片段出現(xiàn)在影片里相對(duì)緊張的氣氛當(dāng)中，該鏡頭無疑拖慢了影片的節(jié)奏。這時(shí)就需要剪去鏡頭到達(dá)演員位置而演員還沒有說話的部分。但是，前期拍攝時(shí)關(guān)于該段的內(nèi)容只有一個(gè)鏡頭，沒有分剪的可能。挖剪，成了唯一的辦法。 如何挖剪，才不容易被看出痕跡呢？ 在以上片段中，鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式是從右下到左上，在黑衣男子的肩膀處停留。拖沓的部分剛好是鏡頭搖起到停留的運(yùn)動(dòng)部分，所以把運(yùn)鏡部分挖掉是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。在B1片段中保留了運(yùn)鏡前和運(yùn)鏡后的部分，將一個(gè)運(yùn)動(dòng)的長鏡頭變成兩個(gè)靜止鏡頭。 【例子2】 （微信公眾號(hào)中一個(gè)版面最多只能上傳3個(gè)視頻，只好將后面2個(gè)視頻合在一起中間用彩條隔開。） A2：長鏡頭 B2：挖建，將中間多余部分挖走。 【分析】 A2片段的時(shí)長為10秒，B2片段為2秒。一個(gè)10秒的鏡頭在整片為60秒的廣告片中是很寶貴的，而這個(gè)鏡頭的內(nèi)容卻是60秒廣告片中的一個(gè)關(guān)系鏡頭，不要像情緒鏡頭那樣用這么長的時(shí)間來表現(xiàn)。跟導(dǎo)演協(xié)商后得知已經(jīng)沒有補(bǔ)拍的可能，但這個(gè)鏡頭又必須保留。挖剪，是剪輯師唯一的辦法。 A2是一個(gè)完整的運(yùn)動(dòng)鏡頭，從左到右，從左邊小孩變焦到右邊小孩。首先找出這個(gè)鏡頭中可以挖剪的部分，從左邊小孩劃過之后有一段虛焦的部分，片段是交代左邊小孩認(rèn)真考試，右邊小孩東張西望，我們只需要保留這兩個(gè)內(nèi)容的關(guān)系即好。 所以我們可以從左邊小孩劃過后虛焦的前一幀剪開至右邊小孩實(shí)焦后一個(gè)轉(zhuǎn)頭的動(dòng)勢(shì)接上。 為什么要從轉(zhuǎn)頭的動(dòng)勢(shì)接上？畫面中右邊小孩轉(zhuǎn)頭的動(dòng)勢(shì)較大可以遮蓋住剪輯的痕跡，讓觀眾以為這是兩個(gè)同向性的運(yùn)動(dòng)鏡頭。 |
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