書法是寫出來的，怎么寫，這還用問嗎？拿筆在紙上劃拉就行了。但我們知道，怎么劃拉可不是簡(jiǎn)單的事情，書法是有法則、有技巧、有目的的劃拉，否則就是瞎劃拉。一個(gè)筆畫的完成，需要起筆、行筆、收筆三個(gè)過程，大到橫豎撇捺，小到一個(gè)點(diǎn)都是有這個(gè)動(dòng)作過程的。比如起筆時(shí)要一氣呵成，所以必定是功力十分深厚時(shí)才能信筆寫出很好的效果。收筆則與起筆同樣重要，故而需要小心收拾。就拿草書來說，唐代的孫過庭不光理論厲害，實(shí)踐也絕對(duì)行，要不咋說書法光說不行，還得實(shí)際操練呢！孫過庭的《書譜》在起筆收筆方面就非常有特色，十分精巧，特別是對(duì)筆鋒的熟練掌握與使用就令人嘆為觀止。

一、起筆

孫過庭的起筆十分爽利，確實(shí)做到了一氣呵成。在臨習(xí)過程中，我們可以從幾個(gè)方面來觀察和學(xué)習(xí)《書譜》的入筆方法。

1、起筆的角度

首先《書譜》中起筆的時(shí)候都不是直入的，它有一個(gè)很小的細(xì)尖。這個(gè)細(xì)尖雖然很細(xì)很小，但是卻不單薄，很厚重。應(yīng)是入筆后輕微的捻管所致，使的筆畫迅速的由側(cè)鋒轉(zhuǎn)到中鋒來。這樣的入筆顯得含蓄有韻味。王羲之的《蘭亭序》起筆也基本都是露鋒，要不孫過庭咋那么推崇王羲之呢！

入筆的角度變化很多，幾乎各個(gè)角度都有，需要仔細(xì)觀摩，找準(zhǔn)入筆角度對(duì)接下來的行筆動(dòng)作有很大幫助。變化太豐富，不能一一列舉，讀帖時(shí)要細(xì)致觀察。

2、起筆的藏露

《書譜》的起筆，大都露鋒起筆，顯得十分爽利，但又不是直入，而是有個(gè)角度方向的轉(zhuǎn)變，所以不會(huì)顯得太過毛刺。少量的藏鋒起筆也是為了改變節(jié)奏，增加字法章法的豐富性。

露鋒

藏鋒

3、起筆的輕重

《書譜》的起筆大都較為輕盈，順勢(shì)而入，顯得十分順暢流美。但也間或夾雜一些較為重的起筆動(dòng)作，有一個(gè)頓挫和按的動(dòng)作。這樣輕重結(jié)合的起筆，增強(qiáng)了整體的節(jié)奏感，有一種抑揚(yáng)頓挫之感。

輕起筆

重起筆

4、起筆時(shí)與上一筆的承接關(guān)系

《書譜》的行文十分流美，一點(diǎn)都不會(huì)有阻塞的感覺。雖然連筆不多，大都字字獨(dú)立，但是字與字之間的筆意上的連帶使得章法上出現(xiàn)了流美的效果。因此要注意起筆時(shí)與上一筆的筆意上的連帶關(guān)系，走筆要有勢(shì)的關(guān)系，不可一筆一筆獨(dú)立開來。

如“志”的第一筆橫畫以及“俯”的第一筆撇畫。

二、收筆

很多人光注意了起筆而不去關(guān)注收筆，這是不對(duì)的。古人對(duì)于收筆十分重視，無不小心翼翼。有來必有收，這樣一個(gè)字才算寫完整，而不是丟了一塊。

1、頓收

這種收筆方法是用筆肚子收筆，給人一種戛然而止的感覺，引發(fā)聯(lián)想。但是《書譜》中此法不多用。

2、回收

回鋒收筆，這里是到了筆畫末端略提后回鋒，把筆畫包在點(diǎn)畫當(dāng)中，同樣有含蓄雋永的藝術(shù)效果。

例如“無”字橫的收筆和“令”字最后一點(diǎn)的收筆

3、放收

這種收筆方法在《書譜》中運(yùn)用的最多。值得一提的是這種收筆時(shí)，孫過庭一般有一個(gè)提的動(dòng)作，導(dǎo)致出來一個(gè)小小的鋒尖?！盎ァ弊值谝粰M的收筆很明顯。有些筆畫收筆時(shí)，提的成分加多，不如上面的含蓄。

有些筆畫為了承接下一筆，眉目傳情，放收時(shí)要注意筆斷意連

4、鋒尖送到末端

收筆時(shí)最忌諱用力甩出去，而是應(yīng)當(dāng)把鋒尖送到筆畫的末端。這樣字才不會(huì)輕浮，顯得沉著一些。