11．穿插法 寫意豪放一路的印風，往往以筆勢縱橫，氣勢霸悍，氣息連貫，左右顧盼的氣氛去營造，故在文字線條上需進行適度合理的穿插，來進一步烘托。線條的穿插要適度，不能無休止地延伸，同時在穿插中要兼顧疏密、輕重、呼應(yīng)的關(guān)系，如果任意無序地左穿右插，將似亂麻一團。圖8—60“家在廬山第五峰”印中的“家”字，下半部的幾撇向左拼靠，穿插至“廬”字下部的空隙處，形成兩字的緊密， “家”字的右下側(cè)挪出了疏的空間，與密產(chǎn)生對比；“在”字的上部上提左靠，與“山”字連接，“山”又與 “峰”粘連，造成橫向承接呼應(yīng)；“第”字上弧線穿至“在”、“山”之間，又形成線條的密集，故與兩側(cè)的疏產(chǎn)生了鮮明的疏密關(guān)系。我們整體審視此印，雖以細朱文刻之，然縱橫有序的穿插，疏密的對比，朱白的呼應(yīng)，無不給人以氣勢磅礴，嫵媚多姿，顧盼生情的感受。圖8—61“夢想芙蓉路八千”印，以粗朱文形式創(chuàng)作，其縱橫穿插的線條，把章法締造得更加博大恢宏，其高妙的處理手法，我們從中不難領(lǐng)悟。 12．開合法 開合能使章法產(chǎn)生離而不散、合而不擠，強化成分朱布白、呼應(yīng)對比的一種方法。圖8—62“安吉”朱文印，兩字各向左右拉開距離，左邊緊靠邊線，右邊拼入邊欄，呈松散的布局，最后以不等的寬邊聚攏，起到了散中有合、合中見離的藝術(shù)效果。如果此印兩字均布印面，必有平板無味之感。圖 8—63“八硯樓”印，“八”字左右開張，左撇緊迫“樓”，“樓”字本呈左傾之勢，由于“八”字的撇畫與其合，加重了“樓”右部的分量，而化險為夷得到了平衡；“八”字兩畫左右開離，中間留出大塊朱色，與下部幾處空白遙相呼應(yīng)，生動有趣。 13．欹側(cè)法  在書法創(chuàng)作中，尤其是行草書，結(jié)構(gòu)的欹側(cè)變化是十分講究的，如左欹右側(cè)，上欹下側(cè)等。后來把這一方法運用到了篆刻的字勢章法中，賦予了篆刻藝術(shù)新的章法形式，別開一境。欹側(cè)變化在篆刻中表現(xiàn)最強烈者，當首推齊白石。圖8—64“奪得天工”印，是白石老人精品之作；印中四字細加審視，各得欹側(cè)之勢；“奪”、“工”呈右側(cè)，“得”、“天”取左欹，在章法上既交叉對角順勢呼應(yīng)，又上下欹側(cè)，左右照應(yīng)；在線條方向的處理上，“奪”字有連續(xù)十個橫畫，組成了三組不同角度的放射斜線，與其他三字的平橫形成強烈反差，無不給人巧奪天工、妙造自然之感。圖8—65“風前月下清吟”，圖 8—66“最工者愁”兩印，除刀法、字法外，均以欹側(cè)來表現(xiàn)其強烈的風格個性。 14．界畫法  界畫是印章中常見的形式，其種類多種多樣，如：兩字印套“  ”、“  ”，三字印套“  ”、“  ”，四字印套“  ”，六字印套“  ”，九字印套“  ”等。用界畫來間隔文字的目的有二：一是作為印章的裝飾，豐富印面效果；二是規(guī)整章法。圖8—67“商庫”、圖8—68“司馬戎”、圖8—69“南鄉(xiāng)喪吏”和圖8—70“右馬將廄”等印，是以文字的多少進行間隔，純起裝飾作用，為秦官印的印式。圖 8—71“明月前身”、圖8—72“千里之路不可扶以繩”兩印，它們的界畫是為了避免章法的松散而使用的。前者“明月前身”，是吳昌碩懷念前妻章夫人所作，印文造型趨欹側(cè)，線條圓轉(zhuǎn)富于動勢，意示夫人嫵媚嬌柔的英姿；然而過多的弧線，在章法上定有流動不穩(wěn)之態(tài)，所以在四字之間加“十”字界，達到了動中有靜，飄柔中見穩(wěn)重的極佳效果。后者“千里之路不可扶以繩”，以金文入印，金文結(jié)體大小不一，字形欹側(cè)跌宕，以“井”字界畫，產(chǎn)生了團聚統(tǒng)一、疏密協(xié)調(diào)的藝術(shù)氣氛。 15．邊欄變化法 邊欄是印章的組成部分。合理地設(shè)計好邊欄與印文風格的關(guān)系，能使作品錦上添花，更具完整性和增加形式美的寓意。邊欄的變化處理，是根據(jù)陰陽刻法、章法、風格等綜合因素設(shè)計的。常見的邊欄有以下幾種： （1）印邊獨立等寬。這種邊欄，一般風格比較工整典雅，線條橫平豎直，如圖8—73“孫古云鑒藏書畫之印”、圖8—74“徐堂印信”兩方朱文印，圖8—75“韓畢印”、圖8—76“上官建印”兩方白文印。白文印的邊欄為四周均等整齊的留紅。  ?。?）雙邊。雙層邊欄只是起裝飾作用。印文風格要求同（1），如圖8—77“千化范室”印。 ?。?）白文套邊。在古璽印中均用此式，是為了起變印文渙散為整體的作用，如圖8—78“□內(nèi)師璽”，圖8—79“開方之璽”。明清流派印創(chuàng)作用此式，只是起變化形式的裝飾作用，如圖8—80“筆歌墨舞”，圖8—81“小農(nóng)”印。 ?。?）印文粘邊。印文與邊欄粘連的設(shè)計，一般為朱文，小篆入印。小篆圓轉(zhuǎn)流暢，柔美多姿，與印邊相連，氣息貫通，渾然一體，如圖8—82“袁氏止水”，圖8—83“生逢堯舜君不忍便永訣”，圖8—84 “顧氏永寶”等印。白文印是用迫邊殘破的方法。迫邊殘破要根據(jù)章法的需要而為之，其中有一面迫邊，二面迫邊，三面和四面迫邊。圖8—85“王秉恩印”，為一面迫邊殘破，在筆畫繁處起到了透氣作用，又與“王”字的筆畫簡相呼應(yīng)。圖8—86“人外廬”印，入印文字豎畫較多，“人”的捺畫，“廬”的 “廣”字頭長撇，均與印邊呈平行線，此印的處理是兩邊迫邊殘破，既打破直線的平行，又使縱向勢態(tài)的章法得到了橫向的調(diào)節(jié)。圖8—87“沈佺之印”，為三面迫邊，此印章法穩(wěn)健，刀法凝重，線條基本均布印面，有平淡之嫌；然而作者以左、上、右三面迫邊殘破，在視覺上有沖出印面之勢，調(diào)節(jié)了印面的滯重，賦予了章法博大的漲力。圖8—88“依隱玩世”和圖8—89“大歡喜”兩印，四面迫邊殘破，為擬漢爛銅印的一種形式，兩印章法本為均勻嫻雅，然四周迫邊殘破，又增加了古樸爛漫的氣象。 （5）寬邊式。寬邊是古陽文的一種表現(xiàn)形式。此類印章線條細均勁挺，印文布排錯落開合，以等寬邊圍欄，給人以秀雅中顯穩(wěn)重、自然中見規(guī)整的藝術(shù)效果。圖8—90“長紹”和圖8—91“每”兩印即是。 ?。?）寬窄調(diào)節(jié)式。印邊有寬窄變化初見于封泥，近代吳昌碩最先把這一形式用于篆刻創(chuàng)作。印邊的寬窄變化，可調(diào)節(jié)章法重心，增強形式感，有險中求穩(wěn)，化險為夷，輕重呼應(yīng)的作用。圖8—92 “石丁”印，兩字互相緊迫，粘連右、上邊欄，印文粗而上、右印邊細，雖有輕重對比，但過于唐突，然而由于左、下部印文與邊拉開了距離，為了平衡重心，故設(shè)計成寬邊，形成了印邊的對角對比和與印文的照應(yīng)，章法生動奇妙。圖8—93“子通”印，章法設(shè)計用意與前者相同，然而出人意料的是把左、上邊欄去掉，別出心裁，使人耳目一新。在白文印中也有留邊寬窄的章法設(shè)計，如圖8—94“六億神州盡舜堯”印，便是白文印中印邊設(shè)計構(gòu)思巧妙的印例之一。 ?。?）無邊式。印章無邊始于流派印，有蕭疏簡練、不激不勵之感。創(chuàng)作此類作品，要根據(jù)文字造型的特點，一種是印章四周要有較長的線條，如圖8—95“家在龍山鳳水”印；另一種是入印文字的盤曲要略加改造，使章法有團聚感和凝聚力，如圖8—96“茹芝餌黃”印。 篆刻的章法千變?nèi)f化，氣象萬千。以上只是簡要介紹和分析了前人在章法形式上常見的一些印例。初涉創(chuàng)作要循序漸進，可按照以上印例進行擬仿創(chuàng)作，在擬仿中不斷總結(jié)、積累和深化，并結(jié)合自己的審美情趣，舉一反三，靈活運用，才能從必然王國上升到自由王國。練習：根據(jù)以上十五種章法進行擬仿創(chuàng)作練習。入印文字的造型，要與所擬仿印例比較相近。 |
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