由于書法作品所采用的書寫品式不同，署款的位置安排也有所不同。條幅、屏條和手卷、扇面等品式，其上下款一般都放在正文之后;中堂、橫披和鏡片，其上下款則可以都放在正文之后，也可以分開放在正文的前面和后面。

    當(dāng)然，有跋語的必須將跋語放在正文的后面。橫披的跋語也有放在正文下邊的。對(duì)聯(lián)的上下款，一般都應(yīng)分開放在上聯(lián)的右側(cè)和下聯(lián)的左側(cè)，也可以分別放在上下聯(lián)的兩個(gè)下端候款相當(dāng)?shù)奈恢蒙稀?duì)聯(lián)的跋語，根據(jù)字?jǐn)?shù)多少應(yīng)該相對(duì)均衡地分放在上聯(lián)的兩側(cè)和下聯(lián)的兩側(cè)。

    款識(shí)的章法安排，要考慮通篇布局的要求。書者在書寫正文時(shí)就應(yīng)當(dāng)把款識(shí)的位置和章法考慮好，防止正文擠掉款的位置，或給款識(shí)留下過于寬綽的地萬。完成正文以后，還須對(duì)候款空白如何具體使用，如正文出處要不要寫，是否加跋，跋長跋短，是否寫作書的時(shí)間、地點(diǎn)，全款分幾行寫為宜，諸項(xiàng)內(nèi)容次序怎樣安排為妥等等，作精心思考。

    由于書法作品正文字體不同，款識(shí)的字體也須有所不同。如果正文是行書或草書，則款識(shí)一般采用比較活潑流暢的字體，如行楷、行草等。有的書者在處理正文時(shí)過于平整，到署款時(shí)又不能處理好筆毫著紙的輕重變化，使筆畫稍有粗細(xì)之分，整幅作品顯得過于平穩(wěn)、呆板。一般說來，款字要比正文寫得更為重要輕松一些，瀟灑一些。

    款識(shí)的字號(hào)一般都要比正文的字號(hào)小一些;但每件作品的情況有所不同，款字究竟應(yīng)該小多少，也沒有固定的比例，款字的大小與作品所采用的品式、正文的體裁和篇幅以及書家的藝術(shù)風(fēng)格有關(guān)系。有時(shí)書家風(fēng)格新異，藝術(shù)個(gè)性不同，款識(shí)字號(hào)也有突破常規(guī)的，如款字號(hào)超過正文，是不妥的。

    款識(shí)的字號(hào)雖然小于正文，但因它是承接正文而下的，除榜書和對(duì)聯(lián)外，一般不宜另換小筆來署款，以免影響通篇?dú)忭崱?/p>