01《尤利西斯》

作者: [愛(ài)爾蘭] 詹姆斯·喬伊斯 

推薦理由 |

《尤利西斯》被譽(yù)為意識(shí)流小說(shuō)的開(kāi)山之作。據(jù)說(shuō)心理分析大師榮格花了三年才讀通此書(shū)，而這本書(shū)的中文譯者蕭乾也覺(jué)得讀《尤利西斯》非三年不可。人稱(chēng)《尤利西斯》為“天書(shū)”，在中國(guó)只有《易經(jīng)》有此殊榮，其晦澀難懂可想而知。

讀者心聲 |

@泉の向日葵：現(xiàn)在想來(lái)，讀這本書(shū)的時(shí)候特別適合配酒，而且需要配——純伏特加。

02《喧嘩與騷動(dòng)》

作者：[美]威廉·?？思{

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小說(shuō)講述的是南方?jīng)]落地主康普生一家的家族悲劇。小說(shuō)大量運(yùn)用多視角敘述方法及意識(shí)流法手法，是意識(shí)流小說(shuō)乃至整個(gè)現(xiàn)代派小說(shuō)的經(jīng)典名著。 與《追憶似水年華》、《尤利西斯》并稱(chēng)為意識(shí)流小說(shuō)的三大杰作?！缎鷩W與騷動(dòng)》蘊(yùn)含著強(qiáng)烈的情感力量、沉重的道德感、精湛的寫(xiě)作技巧以及豐富多樣的主題。

讀者心聲 |

@鄭垣垣：對(duì)待福克納的正確姿勢(shì)就是跪舔。

03《追憶似水年華》

作者: 馬塞爾-普魯斯特 

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這部被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著，以其出色的對(duì)心靈追索的描寫(xiě)和卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位?！蹲窇浭潘耆A》一書(shū)即透過(guò)普魯斯特特殊的敘事風(fēng)格，營(yíng)造出一個(gè)獨(dú)特的個(gè)人世界。他的敘述時(shí)時(shí)中斷，小說(shuō)中夾雜了大量的議論、聯(lián)想、心理分析，一個(gè)失眠的夜可以花40頁(yè)來(lái)描述，一個(gè)三小時(shí)的聚會(huì)可以用掉190頁(yè)的篇幅。時(shí)間可以做無(wú)限的鋪陳，自然也可以隨意壓縮；過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)可以在意識(shí)流中顛倒、交疊、相互滲透。

讀者心聲 |

@荇之：十年前讀過(guò)的書(shū)，至今留下的是娓娓的余韻和對(duì)瑪?shù)氯R娜小餅干的迷戀。

04《芬尼根的守靈夜》

作者: [愛(ài)爾蘭] 詹姆斯·喬伊斯 

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這部小說(shuō)描述了一個(gè)夜晚夢(mèng)境，具有“迷宮”一樣的文學(xué)結(jié)構(gòu)，通篇充滿(mǎn)了意識(shí)流。作者喬伊斯甚至發(fā)明了一種在世界語(yǔ)言史上絕無(wú)僅有的“夢(mèng)語(yǔ)”。整部書(shū)中最有名的一個(gè)單詞，就是喬伊斯用100個(gè)英文字母拼成的“雷擊”一詞，模擬雷聲隆隆不斷。 更令人驚嘆的是，這部小說(shuō)的第一句“寫(xiě)在最后一頁(yè)上”，而最后一句則“寫(xiě)在第一頁(yè)上”。初讀《守靈》，人們往往會(huì)墜入云霧，不知它在說(shuō)什么，感覺(jué)它什么也沒(méi)說(shuō)，只是夢(mèng)中胡言?？煞磸?fù)咀嚼它,又感覺(jué)它什么都說(shuō)了，胡言亂語(yǔ)中透出人生的真諦，它關(guān)乎歷史，關(guān)乎社會(huì)，關(guān)乎人人。

讀者心聲 | 

@刀叢中的小詩(shī)：如果說(shuō)《尤利西斯》講的是一種肯定卻不能得到解決的生活，那么它必將屬于大多數(shù)人。相較來(lái)說(shuō)，《芬尼根守靈夜》可以說(shuō)是分別屬于每一個(gè)人，再也沒(méi)有什么偉大的作品能如此深入黑暗去翻動(dòng)我們所說(shuō)的那些潛意識(shí)了。

05《城堡》

作者: [奧]卡夫卡 

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這是一部“迷宮似得令人暈頭轉(zhuǎn)向的小說(shuō)”，是主人公K為進(jìn)入城堡經(jīng)歷的一系列離奇荒誕的現(xiàn)實(shí)?！冻潜ぁ穼?xiě)于1922年，是卡夫卡最后一部小說(shuō)。它不僅是卡夫卡生命體驗(yàn)與哲學(xué)思想的總結(jié)，也是卡夫卡創(chuàng)作風(fēng)格成熟與定型的標(biāo)志。這部小說(shuō)最能體現(xiàn)卡夫卡的創(chuàng)作風(fēng)格和特征，故一向被認(rèn)為是卡夫卡創(chuàng)作的壓軸之作和代表作?？ǚ蚩ㄗ鳛椤艾F(xiàn)代藝術(shù)的探險(xiǎn)者”，一反傳統(tǒng)小說(shuō)的創(chuàng)作模式，采用全新的審美視角和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格構(gòu)筑了這部現(xiàn)代藝術(shù)的迷宮，使《城堡》具有高超的藝術(shù)性和美學(xué)上的震撼力。

讀者心聲 |

@呂六一：卡夫卡最迷人的地方，在于他不可思議地把高度的隱喻性和高度的細(xì)節(jié)性天衣無(wú)縫地結(jié)合在一起。每句話(huà)都是其所是但似乎又不是其所是，你知道它導(dǎo)向某種東西，但追蹤卻徒勞無(wú)功，只在此山中，云深不知處。

06《繁花》