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日，聞賢弟王德祿將出版畫(huà)集，邀我作序，欣然為之。執(zhí)筆良久，德祿弟自幼在我家習(xí)畫(huà)之事歷然在目。

　　我家世居京西六郎莊，我父親為此自題畫(huà)室曰：“六世老居”。德祿賢弟舊宅與我家相鄰不遠(yuǎn)，極幼甚喜繪畫(huà)，自初中始與我父田世光先生學(xué)畫(huà)。彼時(shí)我父甚忙，德祿每周必登門(mén)三兩次求教，余時(shí)多與大哥田庸和我相伴，四處寫(xiě)生作畫(huà)，樂(lè)此不疲。

　　為人方面，德祿深受我父田世光影響，低調(diào)質(zhì)樸，幾十年來(lái)，王德祿像耕牛一樣在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的園地里默默耕耘，為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)新與發(fā)展做著不懈的努力。

　　縱觀德祿的系列作品，充分展現(xiàn)了現(xiàn)代工筆畫(huà)家不斷創(chuàng)新、進(jìn)取的發(fā)展趨勢(shì)，發(fā)展水平，是中國(guó)工筆畫(huà)時(shí)代的新標(biāo)志。在他的筆下，雖然勾勒、渲染、工整、謹(jǐn)細(xì)依然不失為基本的筆法用線，但在構(gòu)圖和光影中則融入了更多的生活情趣，現(xiàn)代精神和現(xiàn)代思維。作為中國(guó)文人畫(huà)的繼承和延續(xù)，王德祿的作品沉淀了中國(guó)傳統(tǒng)的博大與豐富，傳統(tǒng)文化中的無(wú)價(jià)珍寶，那種耐人尋味的悠長(zhǎng)韻味，歷歷在目。同時(shí)，畫(huà)家開(kāi)放的思維，大膽融

入了西方藝術(shù)的精髓，從光影與變化、空間和背景、氣韻與格調(diào)方面大膽運(yùn)用與借鑒，從而鮮明地形成了他獨(dú)特的畫(huà)風(fēng)。

　　王德祿的花鳥(niǎo)畫(huà)最突出的特點(diǎn)就是造型準(zhǔn)確，生動(dòng)傳神，這與他常年堅(jiān)持深入生活和勤于寫(xiě)生密不可分。他從不固守畫(huà)譜，不生編硬造，著力于嚴(yán)格的寫(xiě)生實(shí)踐。每個(gè)季節(jié)，他都會(huì)寄情于自然之中，面對(duì)陸續(xù)盛開(kāi)的牡丹、芍藥、月季等花卉寫(xiě)生，并認(rèn)真記下無(wú)以計(jì)數(shù)的仙鶴、天鵝、孔雀、八哥、喜鵲、大雁等鳥(niǎo)禽的騰躍、飛鳴的動(dòng)態(tài)瞬間，掌握它們的生理結(jié)構(gòu)、習(xí)性和運(yùn)動(dòng)規(guī)律。德祿始終遵從田世光先生“把花鳥(niǎo)融入到環(huán)境中”的說(shuō)法，師法自然，將花鳥(niǎo)置于山水之中，擴(kuò)大景深，畫(huà)面由遠(yuǎn)及近，給觀者以移動(dòng)的視覺(jué)享受。

　　作為與共和國(guó)一同成長(zhǎng)起來(lái)的畫(huà)家，王德祿有極強(qiáng)的寫(xiě)實(shí)能力和表現(xiàn)技巧，在生活中經(jīng)受了風(fēng)雨鍛煉，開(kāi)拓視野，解放思想，勇于探索，力圖在工筆重彩花鳥(niǎo)畫(huà)領(lǐng)域開(kāi)拓出一個(gè)新局面。他的傳統(tǒng)功底十分扎實(shí)，他的創(chuàng)新是在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上做更深層次地挖掘與廣泛地吸收東西方繪畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)，以造化為師。

　　王德祿的工筆重彩畫(huà)鳥(niǎo)，光影流動(dòng)，不但花鳥(niǎo)的本身細(xì)膩真實(shí)，而且花鳥(niǎo)和環(huán)境之間的空間感也特別真實(shí)。他在作品中融入了感情和激情，而這種感情和激情在現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作中正漸漸減弱和消失，而王德祿的作品，將走出一片新的天地。

　　今天，我欣然地看到，德祿在雙勾渲染技法上融中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)和西方繪畫(huà)于一爐，用現(xiàn)代審美意識(shí)和情趣，畫(huà)出了花鳥(niǎo)畫(huà)的新時(shí)空和新境界。