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怎么才能算是一個(gè)職業(yè)的編劇人。一直在寫劇本的幕僚們可能深知，我們往往是同時(shí)編寫兩部劇的劇本，有時(shí)候甚至更多，上午在開這個(gè)劇的討論會(huì)，下午便要寫另外一部劇的劇本。在初學(xué)者看來(lái)這事讓人難以置信，不錯(cuò)，開始我寫劇本的時(shí)候也是這樣，但在我寫過(guò)幾年之后，我漸漸發(fā)現(xiàn)，所有題材所有劇情都大同小異，使用的手段往往就是這幾種。 如果當(dāng)你寫過(guò)幾部戲以后（投資大小且先不論），你會(huì)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)編劇并非是想象的那么藝術(shù)，文學(xué)概念也并非很高，用文字能表達(dá)明白劇情就可以了，這原來(lái)是個(gè)技術(shù)型的熟練工種。你只需要掌握一些戲劇的通常邏輯便可去操作一部劇本，對(duì)于理論知識(shí)我個(gè)人用到的很少，在寫劇本的時(shí)候從未去想過(guò)。 我把要說(shuō)的話題分為戲劇邏輯，創(chuàng)作技巧，流水作業(yè)這三個(gè)部分； 戲劇邏輯 在我們編寫一個(gè)故事的時(shí)候，往往被不知道劇情該怎么發(fā)展下去所困擾。我在接到某一個(gè)稿子編寫之前，很少去醞釀?wù)麄€(gè)細(xì)節(jié)的發(fā)展。通常我如果找到劇情的源泉，就開始想結(jié)果，中間大致發(fā)生一個(gè)什么過(guò)程即可。 我們?cè)趧?chuàng)造這個(gè)故事的時(shí)候，時(shí)時(shí)刻刻的要對(duì)自己說(shuō)，符合邏輯，何為邏輯？文字上講正常的事件發(fā)生事態(tài)，通話說(shuō)，你寫的這個(gè)故事別人看了會(huì)不會(huì)相信。 你的戲，觀眾看后不會(huì)感覺飄，不能讓人感覺太不符合常理。用前幾年比較火的電視劇《青盲》來(lái)說(shuō)，作為一部被譽(yù)為中國(guó)版越獄的片子，抓住觀眾的心懸這點(diǎn)做的不錯(cuò)，一環(huán)扣一環(huán)的手段高明，添加了一些廢線，讓觀眾有失望感，預(yù)想不到后面的劇情這是我們編劇人時(shí)刻要謹(jǐn)記的，如果你的戲沒(méi)演到后面就被人猜到后面的事，那就太失敗。 但這部戲的細(xì)節(jié)是否符合了常理呢？在我看來(lái)主人公在這所監(jiān)獄里更像是度假，故事背景塑造的脫離真實(shí)讓看客缺少代入感，沒(méi)有代入感就無(wú)法展開想象的翅膀，想象如果我是戲里的主人公我做怎么做，沒(méi)有遐想的空間就單純的是個(gè)故事。 很讓我費(fèi)解的是；他的餐食，住所，看守們對(duì)他的舉止態(tài)度，太節(jié)奏，好像有板有眼，所有的都像是不變的模塊，戲里我看到這個(gè)人進(jìn)了關(guān)押政治犯的白山館，他每天只是固定時(shí)間吃飯，放風(fēng)，簡(jiǎn)單的勞動(dòng)就回到牢房中睡覺。對(duì)于他個(gè)人的審訊，以及審訊的手段絲毫未提。 說(shuō)到這里我就想問(wèn)了，他到白山館是干嘛的？主人公看來(lái)他是去救人的，但在整部戲里他在白山館的位置是坐監(jiān)，坐監(jiān)的細(xì)節(jié)又去那里了呢？沒(méi)有這些細(xì)節(jié)的表達(dá)，會(huì)被人誤以為是“度假”。監(jiān)獄就只成了一個(gè)道具，單純提供給他越獄的一個(gè)道具，說(shuō)的再簡(jiǎn)單的，監(jiān)獄只是為了讓他越獄用的，白山館這所監(jiān)獄里面的生活沒(méi)有延續(xù)到細(xì)節(jié)，既然他在監(jiān)獄生活的細(xì)節(jié)沒(méi)有，這樣在人看完以后，這個(gè)監(jiān)獄就毫無(wú)靈魂。一旦監(jiān)獄沒(méi)有了靈魂，那這個(gè)故事的背景毫無(wú)意義。 戲劇邏輯一詞用通俗的話就是故事的發(fā)展常理，只要抓住一點(diǎn)，符合常理即可，但什么是常理？ 常理便是我上段說(shuō)的那個(gè)例子，事件的背景要表達(dá)明白，落實(shí)到細(xì)節(jié)，既然《青盲》已越獄為中心，白山館這所監(jiān)獄是事件的背景，他的目的雖然是越獄，越獄的過(guò)程雖然是最重要的，但你首先要把監(jiān)獄的氣氛塑造出來(lái)，除了看守們每天的巡視，吃飯這些表面的東西，國(guó)民黨監(jiān)獄里重要的審問(wèn)，思想腐化這樣的細(xì)節(jié)竟然一點(diǎn)沒(méi)有。 難道是主創(chuàng)者以為這些無(wú)關(guān)緊要可以省略掉，如果真的這些細(xì)節(jié)都可以省略掉，我真想知道劇本到底是寫什么的，一個(gè)事件的背景要落實(shí)到行動(dòng)上面去，沒(méi)有這些，那你的越獄手段，你越獄進(jìn)行的過(guò)程也就失去了意義，原因是監(jiān)獄是個(gè)沒(méi)有靈魂的道具。 創(chuàng)作技巧 技巧分很多種，臺(tái)詞表達(dá)，事件設(shè)計(jì)，人物關(guān)系，人物性格等等這些都是創(chuàng)作的技巧，下面我將分類來(lái)說(shuō)； 人物性格 人物性格事關(guān)重要，一部戲，一篇故事，你的人物是否鮮活關(guān)系到整個(gè)劇情的靈魂，這是大家都懂得的理論，但做到這點(diǎn)確實(shí)很難，與其說(shuō)難，倒不如說(shuō)做到的很少，中國(guó)年產(chǎn)電視劇萬(wàn)集，為什么大部分都是垃圾呢？歸根結(jié)底人物是否鮮活占了很大方面。是這個(gè)問(wèn)題容易被人忽略，還是太難做到呢？我們又該怎么去表達(dá)一個(gè)人物的血肉？ 我繼續(xù)用電視劇《青盲》說(shuō)一些關(guān)于人物性格的一些細(xì)節(jié)。 至于《青盲》這部戲的人物性格做的確實(shí)不成功，我個(gè)人認(rèn)為是人性性格挖掘的太差，但不可否認(rèn)的是除了主要人物性格表達(dá)的迷糊，那些次要角色挺多特點(diǎn)能讓人記憶猶新： 比如牢房里的看守隊(duì)長(zhǎng)馮彪，孫監(jiān)獄長(zhǎng)。
對(duì)于主角，他一直在忙什么呢？做各種猜測(cè)，神一樣的推理，一直在地下通道里各種勘探各種假設(shè)，但他性格的表現(xiàn)我確實(shí)沒(méi)有看到，整部戲看了一半，我也沒(méi)弄明白主角是個(gè)什么人，只知道他是中共的特工，肩負(fù)了特別的任務(wù)，對(duì)于執(zhí)行任務(wù)不打折扣，可以犧牲一切。但這些只是他對(duì)待這個(gè)任務(wù)的態(tài)度，他個(gè)人性格在那里呢？當(dāng)然，在戲里我們還看到一些他與醫(yī)生的你情我愛，但他到底愛不愛那個(gè)醫(yī)生？不愛是為什么？愛又有什么表達(dá)事件或者表達(dá)的心態(tài)動(dòng)作呢？ 臺(tái)詞 臺(tái)詞是編劇首要掌握的基本功，你的臺(tái)詞表達(dá)邏輯，這話該怎么說(shuō)。延伸到你每一句臺(tái)詞要結(jié)合你戲中人的人物性格，加以思考，如果這話甲說(shuō)也行，乙說(shuō)也行，那這句話就沒(méi)有結(jié)合到人物性格。如果有句話甲說(shuō)可以，乙的性格不能這樣說(shuō)，那這句臺(tái)詞就是成功的，成功的目的是你的戲是否有靈魂。歸言，臺(tái)詞是表達(dá)人物性格很重要的手段之一。 那作為編劇我平時(shí)去學(xué)習(xí)臺(tái)詞的方式，我個(gè)人學(xué)習(xí)的方式很簡(jiǎn)單，看不同的片子，古裝，現(xiàn)代，喜劇，懸疑，國(guó)內(nèi)，國(guó)外，等等吧，在看這各式各類的片子的時(shí)候，你聽著戲里的人說(shuō)話，要思考，思考他們說(shuō)這話的目的，以及說(shuō)話的方式，遇到一些自我感覺不錯(cuò)的臺(tái)詞，就記錄在自己的讀書筆記上。 旁白 讀旁白，在我看來(lái)是最愚蠢的方式，我在寫劇本的時(shí)候，一般遇到一些線索，或者想告訴觀眾的一些內(nèi)心活動(dòng)，沒(méi)有表達(dá)方式了才用到旁白。換言之，我有任何辦法都不會(huì)使用讀旁白這種方式講故事。
當(dāng)然，用旁白講故事的方式并非是不行，戲劇中有一種表述方式叫第三視角，俗話說(shuō)是旁觀者的角度，比如我隔壁住了兩夫妻，我要說(shuō)的故事就是隔壁夫妻，他們是整部戲的主要人物，作為我是他們的鄰居，我用鄰居的角度進(jìn)行旁觀，這樣的方式也可以。還有一種第三視角是攝像機(jī)的角度，這樣的手法使用普遍的是一些欄目，攝像機(jī)就是主持人，攝像機(jī)的角度是主持人的解說(shuō)。 作為旁白，在我看來(lái)，是戲劇當(dāng)中不科學(xué)的手段，如果靠讀白來(lái)說(shuō)劇情那觀眾可以直接聽評(píng)書，聽廣播了，熒屏可以省略。在聽收音機(jī)的時(shí)候，我們不需要看畫面也可以知道一個(gè)故事的發(fā)展，但影視講的是活人，是畫面，我們一直在做的是用畫面去講故事，并非是旁白與對(duì)話。 大綱與工作筆記 好腦子不如爛筆頭，這是我們文字工作者掛在嘴上的一句話。寫故事之前先先梗概，寫自己可以看得懂的大綱，遇到再詳細(xì)點(diǎn)的人，會(huì)連分場(chǎng)大綱都寫出來(lái)才開始劇本創(chuàng)作。歸言，寫大綱是戲劇創(chuàng)作必不可少的一部分，這個(gè)大綱不是給別人寫的，是給自己構(gòu)思，給自己稍后創(chuàng)作用的。
工作筆記說(shuō)的是，書桌上永遠(yuǎn)有一本筆記本，它主要的用途是記錄你的創(chuàng)作過(guò)程，在你構(gòu)思一部戲的時(shí)候會(huì)想到一些重要的事件，細(xì)節(jié)的變化，還有一些比較經(jīng)典的對(duì)話臺(tái)詞，這些都要記錄下來(lái)，很多東西是在腦子中萌生后，一閃既失的，如果記錄下來(lái)這些創(chuàng)作過(guò)程的細(xì)節(jié)，那你看到這些文字會(huì)回憶起你構(gòu)思時(shí)候的想法。 專業(yè)知識(shí)的查詢 你戲里的人物無(wú)論在那個(gè)區(qū)域如何專業(yè)，說(shuō)話如何有內(nèi)涵，或者講話無(wú)論如何風(fēng)趣，他的思想到底多超群，這些都要編劇者去創(chuàng)作，在我們?nèi)鄙倌硞€(gè)區(qū)域了解的時(shí)候就要查找資料，首先自己要變成戲里那個(gè)專業(yè)的人。用我身邊同事常說(shuō)的一句話：
怎樣去鍛煉自己的文字表達(dá)能力 多看書，讀書破萬(wàn)卷下筆如有神。多看片，拉片，反復(fù)拉，當(dāng)這些內(nèi)容在你心中扎下根以后就變成了自己的東西。 其次就是要多寫，這點(diǎn)我就不詳細(xì)說(shuō)了。只有足夠的文字表達(dá)能力，你才能將自己要說(shuō)的故事表達(dá)明白。這就是很多人滿腦子都是故事卻寫不出來(lái)。一是沒(méi)有掌握技巧，二是缺少文字表達(dá)能力。 自問(wèn)法 自問(wèn)法是戲劇創(chuàng)作最創(chuàng)建也是任何人不可擺脫的手段，所謂自問(wèn)法就是自己?jiǎn)栕约?，假如你是戲中人你該怎么做，戲里的一個(gè)人對(duì)另一個(gè)人說(shuō)了一句話假如你是那個(gè)人你該怎么回答，你這么回答想表達(dá)什么，你的目的又是什么。 其意便是，設(shè)計(jì)情節(jié)與對(duì)話的時(shí)候，先把自己放到戲里去體驗(yàn)一把。不止要體驗(yàn)主角，你要把你戲里出現(xiàn)的所有人全都扮演一次。編劇是最好的導(dǎo)演與演員，這話便是從此說(shuō)起。只要你都扮演過(guò)的角色，他們才生動(dòng)。 流水作業(yè) 流水作業(yè)說(shuō)的是一個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)集體創(chuàng)作一部戲，通常流水作業(yè)一般分為三個(gè)部分，三個(gè)人分為三部分，同樣三十個(gè)人編寫一部劇也是分三個(gè)部分分工。 在詳細(xì)寫劇本之前，首先是所有編劇班子成員開討論會(huì)，討論這部戲的血肉，直至所有編劇都明白這是個(gè)什么故事，所有人物的性格特點(diǎn)，主線支線大事件的串聯(lián)。 第一部分往往是這個(gè)劇本的最重要環(huán)節(jié)，通常作為一個(gè)編劇班子這個(gè)位置屬于總編劇，他會(huì)撰寫劇情梗概，撰寫人物簡(jiǎn)傳，設(shè)計(jì)主線支線，以及主線支線的相互搭配，設(shè)計(jì)戲中人物，設(shè)計(jì)主要事件。 第二部分是根據(jù)第一部分撰寫分集細(xì)綱，這份大綱詳細(xì)到細(xì)節(jié)，有的詳細(xì)到分場(chǎng)大綱。把這一集的劇情發(fā)展，以及多少場(chǎng)次說(shuō)完，甚至有的詳細(xì)到每一場(chǎng)說(shuō)什么事情。這部分最主要的創(chuàng)作是事件，根據(jù)劇情大線的發(fā)展設(shè)計(jì)好這一集的細(xì)節(jié)。 第三部分是根據(jù)前兩部分開始撰寫劇本，有劇情梗概，有分集分場(chǎng)的大綱在手里，這一部分雖然工作量大，但是創(chuàng)作最多的便是臺(tái)詞，幾乎所有臺(tái)詞都在是這一部分完成。當(dāng)然你只能根據(jù)分集大綱去把劇情說(shuō)下來(lái)，如果一旦這部分變動(dòng)，那你跟寫后面劇本的人劇情就穿插不上。 這三個(gè)環(huán)節(jié)之后，劇本會(huì)回到總編劇這里審批，這位掌控全局的領(lǐng)頭羊會(huì)看看你的活有沒(méi)有偏離他的遐想，如果那里跟他想的不一樣，或者不合理，就會(huì)改稿，我經(jīng)歷最多的一次是一篇稿子改了九次。 如果劇本沒(méi)問(wèn)題了，總編劇會(huì)把前后劇本稍加修改，劇情看起來(lái)相當(dāng)串聯(lián)，就像一個(gè)人寫的一樣。過(guò)申以后你就可以領(lǐng)稿費(fèi)了，那是你勞動(dòng)的結(jié)晶，知識(shí)是無(wú)價(jià)的，通常一個(gè)字一元，好的時(shí)候會(huì)兩元，多大部分是一個(gè)字低于一元。稿酬是根據(jù)制作費(fèi)用以及編劇的聲望個(gè)人水平進(jìn)行核定。 可能有的同學(xué)會(huì)想，既然劇本可以流水作業(yè)，那我是不是能專攻一部分，便于早點(diǎn)賺到那一個(gè)字一元錢。在我認(rèn)識(shí)的大部分編劇當(dāng)中，他們都是什么稿子都寫的，通常寫的稿子是到不了一元，什么都寫的前提是具備能獨(dú)立完成一部戲的所有部分的能力。 這樣便于自己的生存，發(fā)展，作為總編劇的人，他雖然只寫梗概設(shè)計(jì)主線支線，如果把他放在任何一部分他都會(huì)做的很精彩，精彩到比其他編劇寫出來(lái)的更好，那為什么還要流水作業(yè)呢？原因就一條，節(jié)省時(shí)間，大部分項(xiàng)目都是確定投資，立項(xiàng)以后開始撰寫劇本，籌備時(shí)間很短，一個(gè)人無(wú)法完成這么龐大的工作量。 來(lái)源：微頭條，編劇 |
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