董其昌《畫(huà)禪室隨筆》評(píng)蘇軾《赤壁賦》墨跡稱(chēng)：“坡公書(shū)多偃筆，亦是一病，此《赤壁賦》庶幾所謂欲透紙背者，乃全用正鋒，是坡公之蘭亭也，每波畫(huà)盡處，隱隱有聚墨痕，如黍米珠，恨非石刻所能傳耳?！?/span>

　　黍米珠的形成，是提筆的時(shí)候搓紙回筆造成的?；毓P又是為了把筆提起來(lái)，筆鋒重新聚攏。 用筆千古不易，手段無(wú)論怎么變其目的不外乎是為了寫(xiě)完一筆能接著再寫(xiě)下一筆。

　　這中間有一些物理現(xiàn)象：

　　紙張由植物纖維經(jīng)過(guò)處理后制成，纖維間有很多微孔，含墨的毛筆經(jīng)過(guò)紙面，微孔通過(guò)毛細(xì)現(xiàn)象自然吸墨。

　　如果行筆有力度的節(jié)奏變化，微孔被按壓后排出空氣，重新恢復(fù)的過(guò)程就會(huì)更多吸墨，透過(guò)紙背，形成濃墨區(qū)。

示意動(dòng)圖

　　停頓造成墨汁下注過(guò)量，形成濃墨區(qū)。

　　提筆快速行筆時(shí)注墨不足，形成淡墨或枯筆。

　　搓紙?zhí)峁P，利用筆毛本身的彈力、筆紙間的摩擦力和墨的表面張力讓筆鋒重新立起聚攏。

　　提筆過(guò)程由于墨汁的表面張力，墨汁凹月面隨筆鋒提起而提起，筆鋒提起處形成黍米珠。

毛筆的提按訓(xùn)練

　　董其昌又說(shuō)“用筆之難，難在遒勁，而遒勁非是怒筆木強(qiáng)之謂，乃大力人通身是力，倒輒能起”“作書(shū)須提得筆起，不可信筆，蓋倌筆則其波畫(huà)皆無(wú)力，提得筆起，則一轉(zhuǎn)一束處處皆有主宰，轉(zhuǎn)、束二字，書(shū)家妙訣也。今人只是筆作主，未嘗運(yùn)筆?！?/span>

　　按得下、提得起，是為有力。千軍萬(wàn)馬，為我所用，這種力，是控制力，不是今天很多書(shū)寫(xiě)者那樣一味裝腔作勢(shì)。力透紙背的效果是壓強(qiáng)效果，紙張受到壓強(qiáng)，微孔更利于墨汁垂直滲透，用筆有力指的是用最小的力產(chǎn)生最大壓強(qiáng)，按壓的極限水平必須能收筆提得起能恢復(fù)筆鋒豎直。把毛筆壓到底，把紙張都劃破，最后筆提不起來(lái)，這樣的用筆才叫軟弱無(wú)力。

足尖的提按訓(xùn)練

　　筆畫(huà)轉(zhuǎn)換方向稱(chēng)為轉(zhuǎn)折，其實(shí)可以看作不離紙的連續(xù)兩個(gè)筆畫(huà)，其要領(lǐng)也在提按，提則束，按則放，放出去要能收得回來(lái)是為主宰。

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