今年的嘉德春拍很熱鬧，共推出45件拍品。其中，曾經(jīng)在2009年刷新當(dāng)時(shí)中國(guó)書(shū)法作品拍賣紀(jì)錄的曾鞏《局事帖》以1.3億元起拍，1.8億元落槌，最終以2.07億元的天價(jià)成交，成為今年最大的亮點(diǎn)。《局事帖》堪稱孤本，且已900多歲，拍個(gè)天價(jià)不足為奇。倒是，齊白石、黃賓虹、傅抱石等現(xiàn)代名家拍品，頻頻飚出數(shù)千萬(wàn)的成交價(jià)，讓我等看客多少有點(diǎn)吃驚！下面看看都是哪些作品如此瘋狂：

第十名: 齊白石 《花卉四屏》 成交：1150萬(wàn)元

 
圖/齊白石《花卉四屏》1930年設(shè)色紙本，136×33.5cm×4

《花卉四屏》創(chuàng)作于1930年，當(dāng)時(shí)齊白石住在舊京寄萍堂。上款人 “育三先生”指的是余文燦。余文燦為廣東臺(tái)山人， 1927年任北京大學(xué)校長(zhǎng)。

齊白石(1864─1957)，祖籍安徽宿州碭山，湖南湘潭人。原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭。后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁、老萍、餓叟、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。是近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)大師，世界文化名人。早年曾為木工，后以賣畫(huà)為生，五十七歲后定居北京。擅畫(huà)花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、山水、人物，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚(yú)蝦蟲(chóng)蟹，天趣橫生。齊白石書(shū)工篆隸，取法于秦漢碑版，行書(shū)饒古拙之趣，篆刻自成一家，善寫(xiě)詩(shī)文。曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》《墨蝦》等。著有《白石詩(shī)草》《白石老人自述》等。

第九名：齊白石《貝葉草蟲(chóng)》 成交：1150萬(wàn)元

圖/齊白石《貝葉草蟲(chóng)》 106.5×34cm

貝葉即菩提樹(shù)葉，“貝葉草蟲(chóng)”是齊白石獨(dú)創(chuàng)的繪畫(huà)題材，其早年游歷廣東、廣西，見(jiàn)菩提樹(shù)葉很有畫(huà)意，就特別采來(lái)夾在畫(huà)稿里，經(jīng)常欣賞，后來(lái)就創(chuàng)造出工筆貝葉來(lái)。齊白石的草蟲(chóng)，有工、寫(xiě)之分，而不管是工是寫(xiě)，齊白石都非常注重草蟲(chóng)的體態(tài)結(jié)構(gòu)，反映了他極為細(xì)致的觀察和表現(xiàn)能力。

 齊白石作品從上個(gè)世紀(jì)90年代開(kāi)始活躍于各大拍場(chǎng)，以1994年的春拍會(huì)為例，上拍的齊白石作品數(shù)量達(dá)到28件，成交23件，成交率達(dá)82.1%。平均價(jià)格為5.2萬(wàn)元/平方尺，這在當(dāng)時(shí)已經(jīng)令人咋舌。此后十?dāng)?shù)年間，在資深收藏家、入行新人的共同追捧下，齊白石作品的拍賣價(jià)一直處于不斷攀升的通道之中。甚至在，金融海嘯背景下，齊白石作品卻一度成為飆漲的“領(lǐng)頭羊”。

第八名：張大千《玉殿清荷》 成交：1725萬(wàn)元

 
圖/張大千《玉殿清荷》

1941年至1943年，張大千對(duì)敦煌壁畫(huà)的大量臨摹，使其傳統(tǒng)繪畫(huà)之根直可追溯到魏晉南北朝至隋唐的如來(lái)禪時(shí)期。畫(huà)面中一枚“三千大千”的梵文印，也體現(xiàn)了大千在參悟禪意過(guò)程中不懈的修行。值得注意的是，全篇繪制于米黃色羅紋紙之上，乃是當(dāng)年在日本特別定制。 

張大千，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個(gè)書(shū)香門第的家庭，中國(guó)潑墨畫(huà)家，書(shū)法家。20世紀(jì)50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國(guó)際聲譽(yù)，被西方藝壇贊為'東方之筆'，又被稱為“臨摹天下名畫(huà)最多的畫(huà)家”。張大千是二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最具傳奇色彩的國(guó)畫(huà)大師，無(wú)論是繪畫(huà)、書(shū)法、篆刻、詩(shī)詞都無(wú)所不通。早期專心研習(xí)古人書(shū)畫(huà)，特別在山水畫(huà)方面卓有成就。2016年4月6日，張大千晚年巨作《桃源圖》以2.25億人民幣成交。

第七名：吳湖帆《萱堂春永》 成交：2070萬(wàn)元

圖/ 吳湖帆《萱堂春永》，1952年作

《萱堂春永》是吳湖帆應(yīng)鐘愛(ài)的甥女徐玥及其夫君錢鏞之請(qǐng)，為錢母朱太夫人七十壽誕精心繪制，吳湖帆時(shí)年59歲，是其晚年不可多得的佳作。徐玥是吳湖帆、潘靜淑夫婦鐘愛(ài)的甥女，出生于蘇州徐氏大族，自幼聰穎，曾考上位于東吳大學(xué)的北京協(xié)和醫(yī)學(xué)院預(yù)科。不料抗戰(zhàn)軍興，無(wú)法成行京華，只得隨家寄寓滬上舅父吳湖帆家。隨舅父母和季遷夫人鄭元素學(xué)畫(huà)。直到正式作為吳湖帆女弟子親加指授，擬字班索，成為梅景書(shū)屋第一批八位弟子之一。

吳湖帆，江蘇蘇州人，別署丑簃，號(hào)倩庵，書(shū)畫(huà)署名湖帆。三四十年代與吳待秋、吳子深、馮超然并稱為'三吳一馮'。山水從'四王'、董其昌上溯宋元各家，沖破南北宗壁障，以雅腴靈秀、縝麗清逸的復(fù)合畫(huà)風(fēng)獨(dú)樹(shù)一幟，尤以熔水墨烘染與青綠設(shè)色于一爐并多煙云者最具代表性。并工寫(xiě)竹、蘭、荷花。為二十世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇最重要的畫(huà)家之一。

第六名：李可染《荷塘消夏圖》 成交：2300萬(wàn)元

圖/李可染《荷塘消夏圖》

李可染將逆光這一原本為中國(guó)畫(huà)所忽視的技法引入創(chuàng)作，一部分借鑒了西畫(huà)中的明暗法則，將其有機(jī)地融化于傳統(tǒng)筆墨中，創(chuàng)造出了全新的繪畫(huà)風(fēng)格，特別是七、八十年代，這種致力于中國(guó)畫(huà)筆墨再創(chuàng)造的研究，將李可染的藝術(shù)推向了最高峰。此件《荷塘消夏圖》即是可染先生八十年代嘗試水墨再創(chuàng)造取得的成果。

李可染(1907 -1989)，江蘇徐州人。中國(guó)近代杰出的畫(huà)家、詩(shī)人，畫(huà)家齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫(huà)，13歲時(shí)學(xué)畫(huà)山水。43歲任中央美術(shù)學(xué)院教授，49歲為變革山水畫(huà)，行程數(shù)萬(wàn)里旅行寫(xiě)生。72歲任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)畫(huà)研究院院長(zhǎng)。晚年用筆趨于老辣。擅長(zhǎng)畫(huà)山水、人物，尤其擅長(zhǎng)畫(huà)牛。代表畫(huà)作有《漓江勝境圖》、《萬(wàn)山紅遍》、《井岡山》等。代表畫(huà)集有《李可染水墨寫(xiě)生畫(huà)集》、《李可染中國(guó)畫(huà)集》、《李可染畫(huà)?！返?。

第五名：黃賓虹《深山古道》 成交：2300萬(wàn)元

 圖/黃賓虹《深山古道》 1953年作，97×39cm

此幅山水作于1953年，黃賓虹90歲。此年夏季，先生白內(nèi)障割除，然是作無(wú)論作于眼疾完好前后，仍可見(jiàn)先生于不便之時(shí)大家手法。黃賓虹在其山水畫(huà)中續(xù)接了宋元法脈，這幅畫(huà)深刻詮釋了“形式大于內(nèi)容”這一藝術(shù)概念。2015年12月北京匡時(shí)秋拍，黃賓虹作于1953年的相似尺幅畫(huà)作《溪山秋閣圖》以885.5萬(wàn)元成交，遠(yuǎn)超拍前估價(jià)。

黃賓虹(1865 年--1955)，字樸存，號(hào)賓虹，別署予向、虹叟、黃山山中人。近現(xiàn)代著名畫(huà)家、學(xué)者。擅畫(huà)山水，為山水畫(huà)一代宗師。六歲時(shí)，臨摹家藏的沈庭瑞山水冊(cè)，曾從鄭珊，陳崇光等學(xué)花鳥(niǎo)。精研傳統(tǒng)與關(guān)注寫(xiě)生齊頭并進(jìn)，早年受'新安畫(huà)派'影響，以干筆淡墨、疏淡清逸為特色，為'白賓虹';八十歲后以黑密厚重、黑里透亮為特色，為'黑賓虹'。

第四名：傅抱石《湘夫人》 成交：2415萬(wàn)元

 圖/傅抱石 《湘夫人》  1960年作，99×54cm

此畫(huà)曾于1980年香港蘇富比首拍，以18萬(wàn)港幣的高價(jià)釋出，此后便由藏家秘珍?！断娣蛉恕酚覀?cè)由傅抱石作兩題，依此可推測(cè)出作品的來(lái)源始末。1960年6月1日，傅抱石進(jìn)京參加“全國(guó)文教群英會(huì)”，期間嘗作畫(huà)數(shù)幅。6月19日作小幅《唐人詩(shī)意》贈(zèng)與郁文，畫(huà)成后遂返南京。即抵，便以舊楮作此《湘夫人》。兩年之后元宵日，友人熊式一來(lái)信以“湘夫人”為題索畫(huà)，傅抱石便在《湘夫人》的原題旁再書(shū)一題之后將此畫(huà)贈(zèng)予熊式一。 

傅抱石(1904-1965)，原名長(zhǎng)生、瑞麟，號(hào)抱石齋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余。現(xiàn)代畫(huà)家。早年留學(xué)日本，回國(guó)后執(zhí)教于中央大學(xué)。1949年后曾任南京師范學(xué)院教授、江蘇國(guó)畫(huà)院院長(zhǎng)等職。擅畫(huà)山水，中年創(chuàng)為'抱石皴'，筆致放逸，氣勢(shì)豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景;晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時(shí)代感。人物畫(huà)多作仕女、高士，形象高古。著有《中國(guó)古代繪畫(huà)之研究》《中國(guó)繪畫(huà)變遷史綱》等。

第三名:吳冠中 《西雙版納叢林》 成交：2530萬(wàn)元

圖/吳冠中 《西雙版納叢林》  1978年作，70×140cm

1978年，59歲的吳冠中到云南昆明、西雙版納及大理等地寫(xiě)生，《西雙版納叢林》和《西雙版納榕樹(shù)》均創(chuàng)作于此時(shí)。當(dāng)時(shí)邊陲地區(qū)肥皂供應(yīng)非常緊張，可清洗油畫(huà)筆離不開(kāi)肥皂，因?yàn)檫€要帶其它畫(huà)材，肥皂帶得也有限，便十分珍惜，每次洗完筆就立即收好裝起來(lái)，而洗臉則從不動(dòng)用。這一年以后，吳冠中的生活才有了很大的好轉(zhuǎn)，“將時(shí)光都消磨在袖珍畫(huà)室里，反芻數(shù)十年來(lái)風(fēng)雨中積累的素材”，他曾說(shuō)道。 

吳冠中（1919—2010），江蘇宜興人，當(dāng)代著名畫(huà)家、油畫(huà)家、美術(shù)教育家。油畫(huà)代表作有《長(zhǎng)江三峽》、《北國(guó)風(fēng)光》、《小鳥(niǎo)天堂》、《黃山松》、《魯迅的故鄉(xiāng)》等。個(gè)人文集有《吳冠中談藝集》《吳冠中散文選》《美丑緣》等十余種。2016年4月4日，吳冠中油畫(huà)《周莊》以2.36億港元成交，刷新中國(guó)油畫(huà)拍賣紀(jì)錄。他的藝術(shù)是林風(fēng)眠先生等開(kāi)創(chuàng)的中西融合道路上的一座高峰。

第二名: 傅抱石 《山鬼》  成交：5175萬(wàn)元

圖/傅抱石《山鬼》

自古以來(lái)，這個(gè)美麗奇幻的多情女神，就是人物畫(huà)的重要題材。歷代畫(huà)家盡情描繪山鬼，多以裸女形象出現(xiàn)，綴以花環(huán)草裙，騎坐于虎豹之上，隱約出失落、憂怨之態(tài)。20世紀(jì)以后，將“思公子兮徒離憂”之意生動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)的則首推傅抱石。山鬼幽怨的眼神，穿不透滿幅播撒的凄風(fēng)愁雨，頻頻回首，卻等不來(lái)公子的車馬，這是一個(gè)約會(huì)不遇的失望場(chǎng)面。深情、幽怨、迷離、奇幻，才是屈原詩(shī)歌的真正意境。傅抱石突破成規(guī)舊制，將畫(huà)面定格于“表獨(dú)立兮山之上”“怨公子兮悵忘歸”兩句，山鬼立于山巔，回眸遠(yuǎn)望，赤豹等皆隱約可見(jiàn)，再畫(huà)“雷填填兮雨冥冥”“風(fēng)颯颯兮木蕭蕭”，風(fēng)雨交加，將山鬼置于而幽暗險(xiǎn)阻的場(chǎng)景中，塑造出一個(gè)美麗哀怨的女神形象。

由于長(zhǎng)期對(duì)真山真水的體察，畫(huà)意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢(shì)磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹(shù)一幟，對(duì)解放后的山水畫(huà)，起了繼往開(kāi)來(lái)的作用。其人物畫(huà)，線條勁健，深得傳神之妙。傅抱石在藝術(shù)上崇尚革新，他的藝術(shù)創(chuàng)作以山水畫(huà)成就最大。在日本期間研究日本繪畫(huà)，在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)，融會(huì)日本畫(huà)技法，受蜀中山水氣象磅礴的啟發(fā)，進(jìn)行藝術(shù)變革，以皮紙破筆繪山水，創(chuàng)獨(dú)特皴法-----抱石皴。

第一名: 黃賓虹 《高閣清話》  成交：5635萬(wàn)元

圖/黃賓虹《高閣清話》 1953年作，45×126cm

這件作品是黃賓虹在90歲高齡時(shí)畫(huà)給香港新聞界名人鄭德芬的作品。上款人“德芬”即鄭德芬，系香港著名書(shū)畫(huà)收藏家。鄭氏任職報(bào)界，雅好藝術(shù)，與書(shū)畫(huà)界名家多有往來(lái)，故所獲貽贈(zèng)甚多。其室號(hào)“余學(xué)齋”橫匾出自張大千手筆。

在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇上，黃賓虹是一位非常重要的畫(huà)家。其黑、密、厚、重的畫(huà)風(fēng)、渾厚華滋的筆墨中，蘊(yùn)涵著中華民族自強(qiáng)不息、厚德載物的偉大精神與自然內(nèi)美的美學(xué)取向。幾十年來(lái)，黃賓虹的繪畫(huà)一直受到美術(shù)界的廣泛關(guān)注，并逐漸釋放出巨大的能量，影響著當(dāng)今中國(guó)畫(huà)壇。書(shū)法對(duì)黃賓虹來(lái)說(shuō)，有著獨(dú)特的實(shí)際意義，是其筆墨和畫(huà)法的“源頭活水”。黃賓虹對(duì)書(shū)法之于文人寫(xiě)意繪畫(huà)的基礎(chǔ)性強(qiáng)調(diào)和實(shí)踐操作，幾乎伴隨其一生。沒(méi)有人像黃賓虹那樣，積極主動(dòng)地將書(shū)法原理運(yùn)用于繪畫(huà)，并取得如此高的現(xiàn)實(shí)效果?？梢哉f(shuō)，黃賓虹的繪畫(huà)是建立在書(shū)法基礎(chǔ)之上的樓閣，它的穩(wěn)固和高度關(guān)乎書(shū)法。