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大宋南渡之際，家國(guó)一片混亂，原來(lái)官修的《大晟曲譜》也遺失不傳，于是官方的歌曲傳習(xí)以及音律研究，就此中斷，坊間的樂(lè)工產(chǎn)業(yè)趨于沒(méi)落，反倒是一些士族、文人家中有蓄養(yǎng)的歌姬，把一些曲譜繼承了下來(lái)。北宋時(shí)的詞多在坊間演唱，受眾廣泛，風(fēng)格多樣，務(wù)求雅俗共賞；到了南宋的家姬時(shí)代，歌詞主要的欣賞對(duì)象變成了貴族、文人，他們的對(duì)藝術(shù)的要求更高更雅：辭句務(wù)崇典雅，音律益究精微。這與北宋時(shí)期對(duì)歌詞的要求可謂大相徑庭，從而逐漸把南宋的詞推向“醇雅”的正統(tǒng)方向。其中的代表人物，便是姜夔。清代朱彝尊在《黑蝶齋詞序》中說(shuō)：“詞莫善于姜夔；宗之者張輯、盧祖皋、史達(dá)祖、吳文英、蔣捷、王沂孫、張炎、周密、陳允平、張翥、楊基，皆具夔之一體?！彼@一句話，基本把南宋末年的高手一覽無(wú)遺。在此，咱們著重講一講姜夔、吳文英、張炎。 姜夔(kuí) （1154-1221），字堯章，號(hào)白石道人，漢族，饒州鄱陽(yáng)（今江西省鄱陽(yáng)縣）人。南宋文學(xué)家、音樂(lè)家。他少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉(zhuǎn)徙江湖，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。他多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱，姜夔對(duì)詩(shī)詞、散文、書(shū)法、音樂(lè)，無(wú)不精善，是繼蘇軾之后又一難得的藝術(shù)全才。（以上摘自百度） 白石詞作是我最為喜歡的風(fēng)格，確實(shí)當(dāng)?shù)谩膀}雅清空”四字，咱們找?guī)资酌肺兑幌隆?/font> 《揚(yáng)州慢》 淳熙丙申至日，余過(guò)維揚(yáng)。夜雪初霽，薺麥彌望。入其城四顧蕭條，寒水自碧，暮色漸起，戍角悲吟；余懷愴然，感慨今昔，因自度此曲。千巖老人以為有黍離之悲也。 淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。 杜郎俊賞，算而今，重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢(mèng)好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲。念橋邊紅藥，年年知為誰(shuí)生。 此作作于1176年，那時(shí)的白石還是小姜，21歲，標(biāo)準(zhǔn)的文學(xué)青年。但是情感細(xì)膩敏銳，筆法老到穩(wěn)健。上片以景起，追溯記憶中揚(yáng)州的繁榮盛況，來(lái)襯托如今的蕭條沒(méi)落。過(guò)春風(fēng)十里，借指揚(yáng)州，典自“春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如”的詩(shī)句，現(xiàn)在卻只有雜生的薺菜和野麥。怎么會(huì)這樣呢？自然是金兵南侵的結(jié)果。但詞人此處并未直筆寫(xiě)金兵的暴行，只是寫(xiě)，自從胡人（金人）的馬到江邊瞅了兩眼離開(kāi)之后，剩下的廢池和喬木，都討厭聽(tīng)到“兵”字，何況人呢？這一句內(nèi)涵太豐富了——金兵在揚(yáng)州干了什么？為什么只有廢池長(zhǎng)喬木？為什么連草木都討厭聽(tīng)到兵字？那么揚(yáng)州的人呢？金兵在揚(yáng)州所為沒(méi)有太多記載，至少?zèng)]有清兵的《揚(yáng)州十日記》那么清晰，但燒殺搶掠肯定是少不了的，名都變了荒城。“猶”字精妙！接下來(lái)由視覺(jué)轉(zhuǎn)為聽(tīng)覺(jué)，空城日暮，畫(huà)角凄涼，情何以堪！ 下片則悉數(shù)借小杜筆意，發(fā)自身感慨，作品中算、須、縱、仍這幾個(gè)虛字用得格外好，下片的情緒才能跌宕起伏?！绑@”字可作詞眼，驚的是小杜還是小姜？小杜和小姜在下片已經(jīng)合體，無(wú)法區(qū)分了。文筆再好，也寫(xiě)不出這份黍離之悲的沉痛，這種深情，不是甜蜜，是沉痛。接下來(lái)二十四橋仍在，波心蕩、冷月無(wú)聲，又是一幅畫(huà)，前面一句如同激越的堂鼓，這一句戛然而止。清冷、幽靜的畫(huà)面，越美越凄涼。那么如何收尾呢？白石目光一轉(zhuǎn)，看到橋邊的紅色芍藥花，只有它年年生、歲歲紅，便有了這么一問(wèn)：你年年都是為了誰(shuí)開(kāi)花的呢？ 這個(gè)作品是小姜詞里名氣極大的一首，詞作文筆清峻，語(yǔ)言清雅，畫(huà)面清空，情緒低沉，情感濃郁，情懷幽冷。注意一下，此作的基調(diào)是冷的，不是熱血沸騰的什么愛(ài)國(guó)主義詩(shī)篇——到白石這會(huì)兒，亡國(guó)詩(shī)人，能活著，已是萬(wàn)幸，挽袖子打跑敵人，還我河山，他壓根沒(méi)這個(gè)想法的。 《杏花天影》 丙午之冬，發(fā)沔口。丁未正月二日，道金陵。北望淮楚，風(fēng)日清淑，小舟掛席，容與波上。 綠絲低拂鴛鴦浦。想桃葉、當(dāng)時(shí)喚渡。又將愁眼與春風(fēng)，待去，倚欄橈、更少駐。 金陵路、鶯吟燕舞。算潮水、知人最苦。滿汀芳草不成歸，日暮，更移舟、向甚處？ 這是白石小令里我最喜歡的一闋，只看詞牌，滿天杏花紅影，多么美的場(chǎng)景，足令人心馳。其實(shí)是在詞譜《杏花天》的基礎(chǔ)上，上下片更增加一處短韻而來(lái)。小序交待了創(chuàng)作時(shí)間地點(diǎn)背景：1186年正月（白石32歲），由漢口登舟順江而下，取道南京。正月早春，楊柳初青，柳絲低垂，輕輕的拂過(guò)鴛鴦浦（秦淮河），當(dāng)年那個(gè)叫桃葉的女孩，是在這里喚渡的么？注意，桃葉這個(gè)人名，全詞的情字皆由此人而起，因?yàn)樗菚x時(shí)王獻(xiàn)之的小妾，不是妻是妾。而老姜此作，是寫(xiě)給合肥的那位情人的，故而以“桃葉”暗扣。愁眼，一語(yǔ)雙關(guān)，既指美人憂傷的眼睛，亦指柳葉，早春的柳，常常被寫(xiě)作“柳眼”，喻其形也。待去，去了沒(méi)？沒(méi)有。想了沒(méi)？想了！情感的糾結(jié)，盡由此出。下片金陵路，既明寫(xiě)地點(diǎn)，亦虛寫(xiě)盛景?？v然鶯吟燕舞，也撫平不了內(nèi)心的傷情。只有守信如約、亙古不變的潮水，知道相思之苦。此一典，用得含蓄深沉，由己推人，由此及彼。汀頭草長(zhǎng)，可是我就是不能回到你的身邊啊。這個(gè)“不成歸”，與上片的“待去”相互響應(yīng)，待去而未去，思?xì)w而難歸，情何以堪，淚何以干！唉，去又去不了，歸又歸不得，天晚了，我到底要把小舟移向哪處呢？ 此作寫(xiě)情，寫(xiě)得空靈清雅，渾無(wú)煙塵氣。以長(zhǎng)調(diào)之筆法寫(xiě)小令，寫(xiě)得曲折婉轉(zhuǎn)，同樣亦相當(dāng)?shù)碾[晦含蓄——話說(shuō)愛(ài)情愛(ài)到這個(gè)份兒上，也怪不得白石他一輩子死糾結(jié)，看人家柳永，“無(wú)限狂心乘酒興”，才是不負(fù)青春嘛！ 《疏影》 辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡(jiǎn)索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習(xí)之，音節(jié)諧婉，乃名之曰《暗香》、《疏影》。 苔枝綴玉，有翠禽小小，枝上同宿?？屠锵喾辏h角黃昏，無(wú)言自倚修竹。昭君不慣胡沙遠(yuǎn)，但暗憶、江南江北。想佩環(huán)、月夜歸來(lái)，化作此花幽獨(dú)。 猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠。莫似春風(fēng)，不管盈盈，早與安排金屋。還教一片隨波去，又卻怨、玉龍哀曲。等恁時(shí)、重覓幽香，已入小窗橫幅。 白石的《暗香》《疏影》二首算是地道的“代表作”，《暗香》名氣比較大，可能諸位更為熟悉一些，不過(guò)我本人更喜歡《疏影》，所以我選講這一首。 序言不說(shuō)了，老姜唯一的毛病就是太喜歡寫(xiě)序，啰嗦！ 咱們直說(shuō)正文。開(kāi)筆用的是趙師雄羅浮山夢(mèng)仙之事，故事里梅花化作素衣美女、枝上翠禽化作綠衣仙童，總之是美好得不能再美好的梅花故事啦。用此典，一來(lái)扣“詠梅”之意，二來(lái)為全詞營(yíng)造空靈、飄逸的神仙氛圍?！翱屠铩本o承上文，從環(huán)境、鄰居來(lái)寫(xiě)梅花：籬之角，辟也；黃昏之刻，寂也；無(wú)言，默也；修竹，清也。短短一句，梅花格調(diào)盡出。前面兩韻一典一實(shí)，算是對(duì)梅花的正面描寫(xiě)。注意，基本沒(méi)有寫(xiě)形，只注重其神。接下來(lái)宕開(kāi)一筆，以昭君為喻，她是悲涼的，她是幽怨的，但她是美麗的，更是高潔的，這一喻，梅之精神頓出，嬌弱盡掃，柔中帶剛。 下片順著昭君事，繼續(xù)用宮中之典。過(guò)片“猶記”過(guò)渡自然流暢，先用含章宮壽陽(yáng)公主點(diǎn)額之事，再用漢武帝劉徹金屋藏嬌之典，一正用，一反用，手法純熟，寫(xiě)的是對(duì)梅花的喜愛(ài)與憐惜。話說(shuō)到這兒，說(shuō)這個(gè)是寫(xiě)梅花不是寫(xiě)愛(ài)情，說(shuō)死我也不信。只是老姜著實(shí)寫(xiě)得太隱晦罷了。下一韻的“玉龍哀曲”指的是笛子名曲《落梅花》，這個(gè)曲子我也沒(méi)聽(tīng)過(guò)，但可以參照張唯良先生的《梅花三弄》去品味一下。總之還是沒(méi)離梅花，這一韻則是巧妙的拉入聽(tīng)覺(jué)感受，以曲寫(xiě)梅。歇拍才真正的亮出梅花的招牌證件照：小窗橫幅——小軒窗外斜伸過(guò)來(lái)的一枝梅。這個(gè)畫(huà)面可以是彩色可以是黑白，可以是方可以是圓，可以是實(shí)可以是虛，可以是清晰的可以是朦朧的，每個(gè)人的心中有自己的一幅畫(huà)，但無(wú)論是哪一幅，都是說(shuō)不盡的美麗！ 老姜此作飽受贊揚(yáng)，張炎《詞源》極口稱道此詞：“前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者，自立新意，真為絕唱?！保ㄟ@個(gè)夸得真空洞而且夸張）周濟(jì)《介存齋論詞雜著》評(píng)曰：“寄意題外，包蘊(yùn)無(wú)窮?！薄@個(gè)評(píng)價(jià)還是比較客觀準(zhǔn)確的，老姜此作詠物而不困于物，有所喻意而不失本意，一切都恰到好處。 麻煩是特點(diǎn)把握不好，往往會(huì)成了毛病（比如唱京劇學(xué)程派的大都憋著嗓子唱一樣），寄意題外，包蘊(yùn)無(wú)窮，這八個(gè)字，把無(wú)數(shù)文學(xué)青年引入歧途。有多少以白石的追隨者自詡的詩(shī)詞愛(ài)好者，都是喜歡拼命用典，不惜牽強(qiáng)附會(huì)；意寄題外，寄得離題萬(wàn)里。 當(dāng)然，白石的追隨者中，張炎、吳文英、史達(dá)祖這些大鱷級(jí)別的粉絲可不少，但我特別喜歡名氣平平的張輯的一首： 《疏簾淡月·秋思》 梧桐雨細(xì)，漸滴作秋聲，被風(fēng)驚碎。潤(rùn)逼衣篝，線裊蕙爐沉水。悠悠歲月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫簫吹斷，素箋恨切，夜寒鴻起。 又何苦、凄涼客里。負(fù)草堂春綠，竹溪空翠。落葉西風(fēng)，吹老幾番塵世。從前諳盡江湖味。聽(tīng)商歌、歸興千里。露侵宿酒，疏簾淡月，照人無(wú)寐。 首先說(shuō)一下詞牌，此作就是《桂枝香》，與正體相比只是多押了一個(gè)韻腳而已。叫《疏簾淡月》便是由詞中名句而來(lái)。 上片由秋聲開(kāi)筆，秋雨梧桐已是凄涼，“驚碎”二字讓人心頭一顫?！疤煅淖怼惫疵枇艘环b旅簡(jiǎn)筆畫(huà)，“一分秋、一分憔悴”則是千古絕妙之筆。心中苦悶無(wú)法排遣，上結(jié)三句，前兩句偶句工整，后一句奇警，動(dòng)中有靜靜中有動(dòng)。 過(guò)片“又何苦”筆鋒一轉(zhuǎn)，是自我認(rèn)知更是自我開(kāi)解的過(guò)程。把自己搞的苦巴巴的又如何呢？還不是辜負(fù)了大好的春光？竹林翠綠的時(shí)候不去關(guān)愛(ài)它，現(xiàn)在落葉西風(fēng)，塵世都吹老了，何況人乎？人到中年，飄搖千里，總覺(jué)得“不如歸去”啦！歇拍以高度凝煉的文字投映出一張中焦畫(huà)面：天上淡淡月，檐下疏疏簾。宿醉之人，單衣沾露，鰥目無(wú)眠。。。把秋景秋情秋意秋傷寫(xiě)了個(gè)盡！ 唯一我有個(gè)疑問(wèn)就是，秋天很少有又下雨又有淡月的夜晚，嘿嘿，也許張輯正好碰上一個(gè)，也許他寫(xiě)的不是同一個(gè)夜晚，姑且由它了。 張炎作品比較冷峻，空靈高曠，亦有不世之佳作，比如這首《壺中天》： 夜渡古黃河，與沈堯道、曾子敬同賦。 揚(yáng)舲萬(wàn)里，笑當(dāng)年底事，中分南北。須信平生無(wú)夢(mèng)到，卻向而今游歷。老柳官河，斜陽(yáng)古道，風(fēng)定波猶直。野人驚問(wèn)，泛槎何處狂客？ 迎面落葉蕭蕭，水流沙共遠(yuǎn)，都無(wú)行跡。衰草凄迷秋更綠，唯有閑鷗獨(dú)立。浪挾天浮，山邀云去，銀浦橫空碧?？巯细钄?，海蟾飛上孤白。 《壺中天》其實(shí)就是《念奴嬌》，張炎給起的個(gè)新名字。先說(shuō)一下創(chuàng)作背景，此時(shí)南宋已經(jīng)亡國(guó)，張炎被蒙元政府召集去大都的知名文人，路過(guò)黃河，心生感慨。清空之筆，加上黍離之悲，此作的情感相當(dāng)?shù)纳畛?，但文字卻空靈。大致說(shuō)一下文字吧： 開(kāi)筆直寫(xiě)黃河，我萬(wàn)里迢迢乘船而來(lái)，你說(shuō)你當(dāng)年好好的為什么要分出個(gè)南北呢？這一問(wèn)，內(nèi)涵很多。單指“南北”這一句而言，我們可以理解為：最初是不分南北的，后來(lái)分了南北，現(xiàn)在已經(jīng)又不分了。這是什么？大宋??！北宋的時(shí)候黃河是境內(nèi)河流，沒(méi)分什么南北； 后來(lái)北宋滅亡，南宋與金劃江而治，黃河其實(shí)始終是重要分界； 再后來(lái)，南宋也亡了，蒙元政權(quán)一統(tǒng)天下，界限，再次消彌了。短短一句，三代王朝更疊在其中。 接下來(lái)說(shuō)我做夢(mèng)也不曾想過(guò)能來(lái)黃河，意思也很多。沒(méi)想過(guò)要來(lái)這里的，居然來(lái)了，卻不是自己想來(lái)，是不可不來(lái)。（他們這一路寫(xiě)東西都是這樣，一筆寫(xiě)進(jìn)去很多很多的東西，含蓄是盡管含蓄了，讀起來(lái)也著實(shí)是費(fèi)勁）。 下面偶句寫(xiě)景，蒼勁冷峻。上結(jié)借用“野人”之口，側(cè)面描述詩(shī)人們的形象。 過(guò)片直接把視線切換到船頭詩(shī)者身上?！奥淙~蕭蕭”借老杜句，掛出苦困味道。衰草句如長(zhǎng)焦鏡頭，焦點(diǎn)是那一只悠閑的沙鷗，卻是“獨(dú)立”，沒(méi)有伴兒。這是作者眼中的一只鷗，更是作者心中的自由。 “浪挾”這一韻，視線放開(kāi)，畫(huà)面淡遠(yuǎn)，很見(jiàn)煉字功底。但下字偏于綿軟，比之蘇辛，氣韻上差了不是一點(diǎn)兩點(diǎn)。 結(jié)句以奇絕之景句，激越之情懷收束全篇，亦見(jiàn)高邁。 整體來(lái)說(shuō)，此作情感沉郁悲愴，下筆凝重而未失輕靈，文人筆墨之中不乏冷峻清拔——比較他自己以及南宋整體的詞風(fēng)要硬朗許多，當(dāng)然，比老蘇的灑脫、老辛的剛勁，還是要差些風(fēng)骨的。 白石的追隨者里，我最不喜歡吳文英，他的風(fēng)格過(guò)于密麗以致瑣碎，但他的筆法、思路和鋪陳，絕對(duì)是高手，那首著名的《鶯啼序》一直為詩(shī)家津津樂(lè)道。夢(mèng)窗有一首《八聲甘州》我以前引用過(guò)，算是我個(gè)人比較喜歡的一首，這里就再提一下： 《八聲甘州——靈巖陪庾幕諸公游》 渺空煙四遠(yuǎn)，是何年青天墜長(zhǎng)星？幻蒼崖云樹(shù)，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥。時(shí)靸雙鴛響，廊葉秋聲。 宮里吳王沉醉，倩五湖倦客，獨(dú)釣醒醒。問(wèn)蒼天無(wú)語(yǔ)，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀。連呼酒，上琴臺(tái)去，秋與云平。 起筆，吳文英作“渺空煙四遠(yuǎn)，是何年青天墜長(zhǎng)星”，先提后頓的起法，較宜于沉郁筆調(diào)，為后篇造勢(shì)。另外再注意一下吳文英的是5+8（通常是8+5），他的八字句也是有領(lǐng)字的。 第二韻，起筆點(diǎn)明吊古，則接以“幻蒼崖云樹(shù)，名娃金屋，殘霸宮城” 。從“承”的角度來(lái)說(shuō)，嚴(yán)絲合縫，自然流暢。承，就一定要承得緊。不能虛虛晃晃的，接這兒也行，放那句也可。 第三韻 “箭徑酸風(fēng)射眼， 膩水染花腥”， 由外物轉(zhuǎn)到自身感受。因?yàn)殚L(zhǎng)調(diào)詞的篇幅比較大，不必像律詩(shī)那樣壓縮，可以適當(dāng)“鋪張”一點(diǎn)，所以更能夠表達(dá)豐富的感情。 第四韻對(duì)第三韻加以點(diǎn)染勾勒，為下片抒情伏筆。 過(guò)片三句追溯往事，筆法輕靈，潛氣內(nèi)轉(zhuǎn)，泯滅痕跡。這里大家注意一下第二句的句法?！百晃搴肟汀保窍喈?dāng)清晰的1+4。 下片第二韻，“問(wèn)蒼天無(wú)語(yǔ)，華發(fā)奈山青”，這一韻的首字，以去聲作領(lǐng)字的，不可寫(xiě)成兩個(gè)五言句。 下片第三韻，兩個(gè)三字逗的長(zhǎng)句，全首精神，皆賴此點(diǎn)睛之筆。情感要在這里鋪墊足，結(jié)句是哭是笑，全看這兩句的安排了。 結(jié)拍看似平淡，但不可松懈，必須要能綰合全篇。看看老吳作“連呼酒，上琴臺(tái)去，秋與云平” ，這是極含蓄的結(jié)法（注意他的第二小句，是2+2而沒(méi)有用1+2+1。這句用1+2+1的比例比較高，所以龍榆生先生譜中也是這樣要求的）。縱觀通篇，選擇含蓄還是直露的收尾，與詞人的性情有關(guān)，也要看整個(gè)的基調(diào)而定。吳詞步步縮，步步留，通篇是以深婉沉郁為主，故宜于含蓄的結(jié)尾，使詞更加有一唱三嘆之致，更加切合詞的本來(lái)的體性——呵呵，話是這么說(shuō)，真的寫(xiě)的時(shí)候，也未必一定如此，看各自的感覺(jué)吧！ 總之，南宋末年以姜夔為代表的這些詞人，把詞在清空騷雅方向上推到極致，詠物詞在此時(shí)也得到大量發(fā)展。詞人們相聚結(jié)社，命題作文，風(fēng)流俊雅，為宋詞寫(xiě)下精美絕倫的尾聲。
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