明代是紫砂正式形成較完整的工藝體系的時(shí)期，尤其在嘉靖至萬歷年間，紫砂從日用品陶器中獨(dú)立出來，講究規(guī)正精巧，名家名壺深受文人仕宦的賞識(shí)，入宮廷、出海外，奠定了宜興作為紫砂之都的基礎(chǔ)。紫砂陶品種繁多，紫砂茶壺尤以其獨(dú)有的實(shí)用性與藝術(shù)鑒賞性相統(tǒng)一的特性，成為傳世精品。

（1）早期的紫砂壺是供煮水之用，做工粗糙，變化很少，形制僅有高頸、矮頸、提梁和六方長(zhǎng)頸等，1966年，在南京市郊江寧縣馬家山油坊橋挖掘的明嘉靖十二年(1533年)司禮太監(jiān)吳經(jīng)墓曾土一件紫砂提梁壺，從它的形制與裝飾紋樣推測(cè)，它被用作案幾陳設(shè)品的可能性極大。這時(shí)的紫砂壺、把、嘴、身采用鉚接法，與明中葉后流行泡茶用的紫砂壺差別較大。

1.元末明初-粗砂執(zhí)壺

2.明-紫砂提梁壺

（南京嘉靖十二年墓出土）

3.明-嵌蓋大圓提壺

4.明-筒形壺

5.明-缺蓋大壺（高17厘米）

6.明-桶形提梁大壺-鎮(zhèn)江博物館藏

7.明-缺蓋大圓壺-鎮(zhèn)江博物館藏

（2）據(jù)明朝周高起的《陽羨茗壺系創(chuàng)始》：金沙寺僧“摶其細(xì)土，加以澄練，捏筑為胎，規(guī)而圓之，刳使中空，踵傅口、柄、蓋、的，附陶穴燒成，人遂傳用?！苯鹕乘律拇_切年代，已經(jīng)難以查考，據(jù)推測(cè)大概在成化-弘治年間(1465-1505)年間。其后在明正德-嘉靖年間(1506-1566)，有供春制壺，其所制紫砂茶具，新穎精巧，溫雅天然，質(zhì)薄而堅(jiān)，負(fù)有盛名。他也是第一位有文獻(xiàn)記載的壺藝大師。金沙寺和供春所生活的明代弘治、正德年間(公元十五世紀(jì)末至十六世紀(jì)初)，由此也被看作為宜興紫砂產(chǎn)品真正形成工藝體系的時(shí)間。

8.明-供春樹癭壺

（中國國家博物館藏）

9.明-供春款六瓣圓囊紫砂壺（“大明正德八年供春”款，中國香港茶具館藏）

（3）在嘉靖到隆慶年間(公元1522-1572年)，繼供春而起的紫砂名藝人有董翰、趙梁、時(shí)朋和元暢四人，并稱為“名壺四大家”。其中董翰以制作菱花式壺最著稱，趙梁所制壺多為提梁壺。這些名家均以造型的藝術(shù)化取勝。嘉靖后，出現(xiàn)了一大批制壺名家。創(chuàng)作出了多款壺型，流傳至今。由于迎合了當(dāng)時(shí)士人淺嘗低吟、自斟自飲的茶風(fēng)，紫砂陶壺逐漸被精于茶理的文人所關(guān)注和喜愛，眾多文人雅士參與設(shè)計(jì)制作，賦予紫砂壺以文人藝術(shù)品的特質(zhì)。紫砂壺藝術(shù)已具備高度的藝術(shù)品位，逐漸形成了獨(dú)特的民族風(fēng)格。這也促使紫砂壺的造型趨向小型化，如南京嘉靖十二年墓中所出紫砂提梁壺的容量就只有450毫升，較之宋代窯址所出的容量達(dá)2000毫升的大壺，只及四分之一。所以，紫砂壺體的小型精巧化是當(dāng)時(shí)總的趨勢(shì)。

10.明-時(shí)鵬款水仙花六瓣方壺

-香港茶具文物館藏

（4）萬歷年間(公元1573-1620年)繼起的名家有時(shí)大彬、李仲芳和徐友泉師徒三人，他們的壺藝都很高超，在當(dāng)時(shí)就有“壺家妙手稱三大”之譽(yù)。以時(shí)大彬?yàn)榇恚栖鴫?，千態(tài)萬狀，信手拈出，巧奪天工，世稱“時(shí)壺”、“大彬壺”，為后代之楷模。揣摩大彬壺及明代民間的傳器，可以看到時(shí)大彬?qū)ψ仙皦刂谱鞣椒ㄟM(jìn)行了極大的改進(jìn)。最大的改進(jìn)是用泥條鑲接拍打憑空成型。紫砂藝術(shù)發(fā)展到此階段，遂真正形成宜興陶瓷業(yè)中獨(dú)樹一幟的技術(shù)體系。這其中也有著時(shí)大彬以前的父輩們(包括時(shí)鵬、董翰、趙梁、元暢四大家在內(nèi))的共同實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，但時(shí)大彬是集大成者，經(jīng)他的總結(jié)力行，成功地創(chuàng)制了紫砂常規(guī)上的專門基礎(chǔ)技法。

11.明-時(shí)大彬仿供春龍帶壺

（“大彬仿供春式”款）-香港茶具文物館藏

12.明-時(shí)大彬款蓮瓣僧帽壺-香港茶具文物館藏

13.明-時(shí)大彬制特大高執(zhí)壺

（高27厘米，銘文：江上清風(fēng)，山中明月）-故宮博物院藏

14.明-李仲芳款壺 -有豎刻楷書“荊溪李仲芳”名款，陰隸書“天啟丁卯年”銘文，壺蓋內(nèi)豎排陰刻楷書“鴻記”名款。國家一級(jí)文物。

15.明-徐友泉仿古盉形三足壺

16.明-徐友泉制仿古壺（“萬歷丙辰秋七月，友泉”款）-香港茶具文物館藏

萬歷時(shí)名工還有歐正春、邵文金、邵文銀、蔣佰夸、陳用卿、陳文卿、閔魯生、陳光甫、邵蓋、邵二蓀、周俊溪、陳仲美、沈君用、陳君、周季山、陳和之、陳挺生、承云從、陳君盛、陳辰、徐令音、沈子澈、陳子畦、徐次京、惠孟臣、葭軒和鄭子候等。可以說是名工輩出，各有絕技。

藝人陳仲美將瓷雕技術(shù)融入陶藝，是宜興歷史上風(fēng)格多樣、制壺最多的三位名家之一，所制花貨令人耳目一新。他最早將款和印章并施于壺底，開創(chuàng)了壺史先例。

 陳用卿則第一次將銘文刻于壺身，且用行書取代楷書，增加了作品的文氣。在這之前，紫砂壺上都不刻任何銘文，即使制壺藝人的名款，亦偶爾以楷書刻在壺底。

 李茂林首創(chuàng)匣缽套裝壺入窯，燒成后壺色光潤(rùn)，無裸胎露燒所產(chǎn)生的瑕疵。這一燒制方法沿傳至今。

17.明-陳仲美 橫云壺

18.明-陳仲美一束竹柴圓壺

19.明-陳用卿 包袱壺

20.明-陳用卿制紫砂壺

21.明-李茂林菊花八瓣壺

22.明-李茂林款菊花八瓣壺-香港茶具文物館藏

（5）天啟、崇禎年間(公元1621-1644年)著名的紫砂藝人有陳俊卿、周季山、陳和之、陳挺生、惠孟臣和沈子澈等。

 其中以惠孟臣的壺藝最精，為時(shí)大彬以后的一大高手，他所制作的茗壺，形體渾樸精妙，銘刻和筆法極似唐代大書法家褚遂良，在我國南方聲譽(yù)很大。在清初雍正元年(公元1733年)即有人仿制“孟臣?jí)亍?，其后仿者更多。署款銘刻開始盛行，出現(xiàn)了代鐫銘款的文人刻家。

23.明-惠孟臣-秋水壺

24.明-惠孟臣制六方小壺

內(nèi)容選自《壺語》。網(wǎng)絡(luò)編輯：汲古。