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用韻規(guī)則共有六種格式，除第一種正格和第二種“孤雁入群格”為常用的正格外，其余四格均是特殊形式的變格。一般不予提倡習(xí)用。茲分述于下： ?。ㄒ唬⒄?。 近體詩押韻之規(guī)則，原則上律詩、絕句等近體詩，無論平韻、仄韻皆可押，押仄韻者稱古絕或古律。押韻之位置，皆位于偶數(shù)句之句末，至于第一句則可押可不押。大體上五言詩以不押居多，而七言詩則相反。 安徽姚遠(yuǎn)先生，將押韻規(guī)則歸納為四點(diǎn)，茲將前三點(diǎn)屬于正格的抄錄于后以供參考。 甲：押韻位置： 近體詩押韻的位置是固定的，除首句可押可不押韻外，其它都是偶句押韻。律詩是二、四、六、八句押韻，絕句是二、四句押韻，對此，詩人不把首句算在內(nèi)的，稱五、七言律詩，為五、七言“四韻”詩。稱五、七言絕句為“兩韻”詩。如杜甫《月夜》： 今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。 遙憐小兒女，未解憶長安。 這首五絕，二（看）、四（安）句末位置上入韻，是用上平聲十四寒韻目。再如文天祥《過零丁洋》： 辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星?！∩胶悠扑轱L(fēng)拋絮，身世浮沉雨打萍?！』炭譃╊^說惶恐，零丁洋里嘆零丁。 人生自古誰無死，留取丹心照汗青。 這首七律，除首句入韻外，二（星）、四（萍）、六（?。?、八（青）的位置入韻，是用的下平聲九青韻目 。 乙：押平聲韻： 無論是律詩、長律，還是律絕（絕句），一般都押平聲韻，不押仄聲韻（押仄聲韻稱古絕、古律）。如林則徐《赴戌登程口占示家人》： 力微任重久神疲，再竭衰庸定不支?！∑埨麌疑酪裕M因禍福避趨之?！≈喚诱蔷骱瘢B(yǎng)拙剛于戌卒宜?！蚺c山妻談故事，試吟斷送老頭皮。 尾聯(lián)兩句是引用一則故事：宋真宗聽說隱者楊樸能詩，想召他做官。 問他來京時(shí)，是否有人作詩相送？答：臣妻有一首：“更休落魄耽杯酒，且莫猖狂愛吟詩。今日捉將官里去，這回?cái)嗨屠项^皮。”真宗大笑，放還山林。 這首七絕，同上面七律一樣都押平聲韻，是上平聲四支韻目。 丙：一韻到底，不能換韻： 近體詩用韻很嚴(yán)，無論是律詩、排律，還是絕句，都必須一韻到底，中途不能換韻。 ?。ǘ?、飛雁入群格——即首句所押之韻，不在同一韻部之內(nèi)的，稱之為“飛雁入群格”（或稱孤鶴入群格）。這種格以用鄰韻為多見。所謂鄰韻，指的是韻部排列相鄰，而語音又相近的韻。如東冬，支微齊、魚虞、佳灰、真文元、寒刪先、蕭肴豪、庚青蒸、覃鹽咸、江陽、佳麻、蒸侵。這些韻現(xiàn)在可以通押，韻放寬是可以的，但平仄，對粘還是要嚴(yán)的，不能放寬。如果不是鄰韻則必須以古韻能通轉(zhuǎn)者為限。現(xiàn)舉數(shù)首為例： 伊州歌 金昌緒（一作蓋嘉運(yùn)作）（飛雁入群格） 打起黃鶯兒，（支韻）莫教枝上啼（齊韻）。 啼時(shí)驚妾夢， 不得到遼西（齊韻）。 楓橋 孫靚（飛雁入群格） 白發(fā)重來一夢中，（東韻）青山不改舊時(shí)容（冬韻）； 鳥啼霜落寒山寺， 攲枕猶聽半夜鐘（冬韻）。 雪梅 盧梅坡 梅雪爭春未肯降，（江韻）騷人閣筆費(fèi)評章（陽韻）。 梅須遜雪三分白， 雪卻輸梅一段香（陽韻）。 雪作 曾 幾 臥聞微霰卻無聲，（庚韻）起看階前又不能；（蒸韻） 一夜紙窗明似月， 多年布被冷于冰；（蒸韻） 履穿過我柴門客， 笠重歸來竹院僧；（蒸韻） 三白自佳晴亦好， 諸山粉黛見層層。（蒸韻） 此詩押十蒸韻，而首句借用“庚”韻字為韻腳。清沈德潛《說詩晬話》云“起句可不用韻，故宋人有用別韻者，然必于通韻中，方可借入，若庚、青韻詩，起句入真、文、寒、刪韻；先韻詩，起句入覃、盬、咸韻，則雜然不可為訓(xùn)?！蓖魩燀n于《詩學(xué)纂聞》亦云：“唐律第一句多用通韻字，蓋此韻原不在四韻之?dāng)?shù)，謂之‘孤雁入群’。然不可通者，亦不可用也?！倍x榛《四溟詩話》則曰：“七言絕律，起句借韻，謂之孤雁出群（按：當(dāng)作孤雁入群格）宋人多有之。寧用仄字，勿用平字，若子美‘先帝貴妃俱寂寞’，‘諸葛大名垂宇宙’是也?！庇诖丝芍魅顺终?，亦自稍有不同。 ?。ㄈw雁出群格——末句所押之韻，非在同一韻部之內(nèi)，稱之為“飛雁出群格”（或稱孤鶴出群格）。然亦須以古韻能通轉(zhuǎn)者為限。如： 故行宮 元 稹 寥落故行宮，（東韻）宮花寂寞紅；（東韻） 白頭宮女在， 閒坐說玄宗。（冬韻） 中夏晝臥 劉 兼 寂寂無聊九夏中，（東韻）傍檐依壁待清風(fēng)；（東韻） 壯圖奇策無人問， 不及南陽一臥龍。（冬韻） 呼 陀 河 范成大 聞道河神解造冰，（蒸韻）曾扶陽九見中興；（蒸韻） 如今爛被胡羶涴， 不似滄浪可濯纓。（庚韻） 詩押“十蒸”韻，而末句借用“八庚”韻之字。 言懷 黃景仁 聽雨看雲(yún)暮復(fù)朝，（蕭韻）誰于籠鶴採豐標(biāo)；（蕭韻） 不禁多病聰明減， 詎慣長閒意氣銷；（蕭韻） 靜裡風(fēng)懷玄度月， 愁邊心血子胥潮；（蕭韻） 可知戰(zhàn)勝渾難事， 一任浮生付濁醪。（豪韻） 詩押“二蕭”韻 ，而尾聯(lián)借用“四豪 ”韻之字。以上皆稱為“飛雁出群格”。 ?。ㄋ模⑦M(jìn)退格——律詩之押韻，又有所謂“進(jìn)退格”者，例如七律八句四聯(lián)，首聯(lián)押“一先”韻，次聯(lián)換“十一真韻”，第三聯(lián)復(fù)用“一先韻”，末聯(lián)更用“十一真”韻。一進(jìn)一退，然亦必須限于古韻本相通之范圍內(nèi)，不可任意。黃朝英《緗素雜記》云：鄭谷與僧齊己、黃損等，共定今體詩格云：“凡詩用韻有數(shù)格，一曰葫蘆，一曰轆轤，一日進(jìn)退。葫蘆韻者先二后四，轆轤韻者雙出雙入，進(jìn)退者一進(jìn)一退，失此則謬矣！”如李師中《送唐介》詩： 孤忠自許眾不與，獨(dú)立敢言人所難；（寒韻） 去國一身輕似燕，高名千古重于山；（刪韻） 并游英俊顏何厚，未死奸諛骨已寒；（寒韻） 天為吾君扶社稷，肯教夫子不生還。（刪韻） 此所謂進(jìn)退韻格也，“難寒”二字在寒韻，“山還”二字在刪韻，誠合體格，豈率爾而為之哉？《冷齋夜話》載當(dāng)時(shí)唐李對答語：“言此詩為落韻詩，蓋渠不見鄭谷等所定詩格，有進(jìn)退之說，而妄為云云?！庇秩纾喉n子蒼進(jìn)退韻近體詩： 盜賊猶如此，蒼生困未蘇；（虞韻） 今年起安石，不用哭包胥；（魚韻） 子去朝行在，人應(yīng)問老夫；（虞韻） 髭鬚衰白盡，瘦地日攜鋤。（魚韻） 苕溪漁隱云：“鄭谷等共定今體詩格，‘一進(jìn)一退’韻，如李師中送唐介七言八句是也。子蒼五言八句近體詩亦用此格。蓋‘蘇夫’在‘虞’韻，‘胥鋤’在‘魚’韻也?！庇秩缣K東坡《題南康寺重湖軒》詩： 八月渡重湖，（虞韻）蕭條萬象疏；（魚韻） 秋風(fēng)片帆急， 暮靄一山孤；（虞韻） 許國心猶在， 匡時(shí)術(shù)已虛；（魚韻） 岷峨千萬里， 投老得歸無。（虞韻） 此詩以“魚虞”二韻相間而押，《清波雜志》謂東坡自跋云：“律詩可 用兩韻。而引李誠之（師中）送唐子方（介）詩，兩押‘寒山’韻為證，不知誠之本用進(jìn)退格耳！” （五）、轆轤格——轆轤韻者如黃山谷《謝送宣城筆》詩： 宣城變樣蹲雞距，（虞韻）諸葛名家捋鼠鬚；（虞韻） 一束喜從公處得， 千金求買市中無；（虞韻） 沒投墨客摩蝌蚪， 勝與朱門飽蠹魚；（魚韻） 愧我初無草元（玄）手， 不將閒寫吏文書。（魚韻） 此詩之前半押“虞”韻，后半則押“魚”韻，即所謂轆轤韻也。吳師道之《吳禮部詩話》云：“轆轤出入用韻，必有奇字乃可。若句韻尋常，則用此何為？又必用韻聯(lián)而聲協(xié)者，若東冬、寒山、肴豪、清青之類。今人 間越用之，或一在上平、一在下平，皆非是?！?BR> ?。?、極端之格——另有一種極端之格如： 永王東巡歌 李 白 祖龍浮海不成橋，（蕭韻）漢武灣陽空射蛟；（肴韻） 我王樓艦輕秦漢， 卻似文皇欲渡遼。（蕭韻） 本詩押“二蕭”韻，卻于次句押“三肴”韻中之字。 次韻答寶覺 蘇 軾 芒鞋竹杖布行纏，（先韻）遮莫千山又萬山；（刪韻） 從來無腳不解滑， 誰信石頭行路難。（寒韻） 首句押“一先”韻，次句押“十五刪”韻，而末句押“十四寒”韻。 聞 鶯 楊萬里 曉寒顧影惜金衣，（微韻）著意聽時(shí)不肯啼；（齊韻） 飛入柳陰深處去， 數(shù)聲只有落花知。（支韻） 首句押“五微”韻，次句押“八齊”韻，而末句押“四支”韻。如以上三例，乃是通韻之極端例子。 以上六種格式，除一、二兩格可以經(jīng)常使用外，其它數(shù)格一般不宜提 倡?，F(xiàn)在主張將詩韻放寬，如果后四種格式的韻腳，如能符合新聲新韻，或符合古韻通轉(zhuǎn)，都可以用。古人都如此放寬，今人何必執(zhí)意苛求。 |
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