上世紀(jì)五六十年代，中國(guó)香港誕生了主打功夫題材的類型片，也就是后來(lái)大家熟悉的“功夫電影”。而功夫電影中，總少不了外國(guó)武士的身影，而他們的不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到中國(guó)，為的就是在拳臺(tái)上被中國(guó)武者痛打一頓……

有人說(shuō)電影中最能刺激觀眾腎上腺的三大元素是“槍戰(zhàn)、飆車、格斗”，那功夫電影便是將格斗元素發(fā)揮到了極致。功夫片誕生后很快風(fēng)靡華人世界，繼而借著李小龍的努力征服了全球觀眾，到了改革開(kāi)放后又給貧瘠的大陸電影土壤施了足足的一劑化肥。

說(shuō)到功夫電影，觀眾最熟悉的應(yīng)該是四個(gè)名字：黃飛鴻、霍元甲、陳真、葉問(wèn)。關(guān)于他們的影視作品之多，演員陣容之強(qiáng)是其他角色所無(wú)法比擬的，為師不完全統(tǒng)計(jì)了一下，沒(méi)演過(guò)這幾個(gè)人，都不好意思說(shuō)自己是個(gè)打星，連梁朝偉、譚詠麟、陳小春、鄭伊健這些大家印象中的“文戲”演員，也都按捺不住，湊了個(gè)熱鬧。

黃、霍、陳、葉四人在影視劇中的扮演者

黃、霍、陳、葉四人的故事背景主要都在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)到新中國(guó)成立這一百余年之間，就是中國(guó)歷史上所謂“近代（有時(shí)也以辛亥革命或五四運(yùn)動(dòng)為界被細(xì)分成近代和現(xiàn)代）”時(shí)期。近代便是功夫電影最青睞的背景。以近代為背景的功夫電影中活躍著這樣一群外國(guó)友人：他們本著從不利己專門為人的國(guó)際主義精神，不遠(yuǎn)萬(wàn)里遠(yuǎn)涉重洋來(lái)到華夏大地，自負(fù)交通、食宿、宣傳開(kāi)銷，為的就是在拳臺(tái)上被中國(guó)武者痛打一頓，用自己的尊嚴(yán)和鮮血（常常還有生命）成就對(duì)方的一世英名。若是沒(méi)有他們的參與，功夫電影真的要失色好多。

為師不忍心讓這些國(guó)際友人就此埋沒(méi)，今天就專門來(lái)講講他們的故事。為什么總是外國(guó)人被打？“武松打虎”和“民族主義春藥”

為什么有那么多外國(guó)武者本著“毫不利己專門利人”的國(guó)際主義精神，遠(yuǎn)渡重洋來(lái)被痛打一頓，成就霍元甲、葉問(wèn)們的一世英名？說(shuō)到底是觀眾喜歡看。然而觀眾為什么喜歡看葉問(wèn)們打洋人？

功夫電影說(shuō)到底是英雄故事。從武者的角度來(lái)說(shuō)，戰(zhàn)力越高便越是英雄了得。如何顯示出一個(gè)人戰(zhàn)力高呢？要靠打敗強(qiáng)大的對(duì)手來(lái)證明。如果要顯示一個(gè)人戰(zhàn)力極高，那就不能打一般的對(duì)手。

自古以來(lái)，打敗“異類”便是刻畫英雄的重要方式。

拿《水滸傳》來(lái)說(shuō)，梁山上幾位“英雄了得”的人物大多都跟動(dòng)物過(guò)不去：李逵、武松打過(guò)老虎，這兩位在梁山上武藝未必是最高的，但殺氣絕對(duì)是最足的；另外還有一個(gè)魯智深，沒(méi)有禍害過(guò)野生動(dòng)物，來(lái)了一出倒拔垂楊柳。

武松打虎

西方人也吃這套。中世紀(jì)有個(gè)傳奇英雄英國(guó)國(guó)王理查一世，相傳有一回他遇到一頭獅子，他掰開(kāi)獅子的嘴巴，將獅子的心臟從喉嚨中拔了出來(lái)，這個(gè)故事讓他有了“獅心理查”的雅號(hào)?！妒ソ?jīng)》中不少英雄都有打死狗熊、獅子的戰(zhàn)績(jī)，比如大衛(wèi)王（就是米開(kāi)朗基羅雕出來(lái)那位）：第一次上戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)他還是個(gè)十幾歲的放羊娃，面對(duì)別人的質(zhì)疑，他說(shuō)放羊的時(shí)候有熊和獅子來(lái)吃他的羊，“我就追趕它，擊打它，將羊羔從它口中救出來(lái)。它起來(lái)要害我，我就揪著它的胡子，將它打死?！?/p>

米開(kāi)朗基羅雕塑《大衛(wèi)》，傳說(shuō)大衛(wèi)有許多打死猛獸的經(jīng)歷

打敗野獸的人是英雄，也許是出于古代人面對(duì)自然的無(wú)力感。到了近代大自然對(duì)于人類來(lái)說(shuō)已經(jīng)不再可怕了，打敗野獸也就不足為怪，所以“異類”角色要換一換。在近代中國(guó)背景下，“異類”就換成了外國(guó)武者們?？傮w上，他們代表著近代以來(lái)中華民族面臨的最大威脅——外國(guó)侵略者。

在功夫片風(fēng)行的七八十年代，香港、臺(tái)灣處在飛速發(fā)展期，大陸“走了一堆彎路”之后也重整旗鼓迎頭趕上，中國(guó)人的自豪感在這個(gè)背景下噴發(fā)出來(lái)，民族主義在影視劇中被喚醒。加上李小龍?jiān)诤萌R塢的成功，中國(guó)功夫成為凝聚民族意識(shí)的文化符號(hào)。而中華民族在距此不遠(yuǎn)的近代所受的各種屈辱對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)人來(lái)說(shuō)還是刻骨銘心的，拿個(gè)奧運(yùn)冠軍都會(huì)被認(rèn)為是摘掉“東亞病夫”帽子的標(biāo)志（不過(guò)后來(lái)發(fā)現(xiàn)“東亞病夫”這一概念可能是當(dāng)時(shí)的中國(guó)有識(shí)之士為了刺激國(guó)人而生造出來(lái)的）。證明中國(guó)人不是“東亞病夫”的最直接途徑是在身體對(duì)抗中勝過(guò)外國(guó)人，所以銀幕上中國(guó)武者對(duì)洋人的每次K.O.都能讓觀眾席上的人們血脈僨張。

這一劑“民族主義春藥”強(qiáng)烈地刺激了觀眾的腎上腺，也刺激了整個(gè)市場(chǎng)。

“春藥”的比喻很形象，卻不恰當(dāng)。其實(shí)那種民族主義，還是朝氣、積極，而非狹隘和狂熱的。被葉問(wèn)們痛扁的洋人是誰(shuí)？“日本人”和“其他外國(guó)人”

洋人，分為兩種：日本人和“其他外國(guó)人”。這兩種洋人總體上都象征著外來(lái)侵略，但形象上又有所區(qū)別。西洋武者約等于人形沙袋

“其他外國(guó)人”主要是指西洋人，以白人為主，其影視形象可以用十六個(gè)字概括：身材魁梧、粗俗傲慢、體態(tài)笨重、智商低下，簡(jiǎn)而言之就是“傻大個(gè)兒”。能力屬性顯著傾向力量型，高攻擊力，高防御力，高生命值，但是攻擊頻率、敏捷度、智慧值極低。

他們往往不帶有政治目的，背后很可能有幕后金主，來(lái)到中國(guó)擺下擂臺(tái)，往往還要賣票、開(kāi)賭局，最主要的目標(biāo)是贏錢。因此他們往往極度浮夸，喜歡大陣仗，愛(ài)在對(duì)戰(zhàn)前大放厥詞，說(shuō)些羞辱中國(guó)人的言論，不過(guò)只是作為吸引注意力的炒作手段，讓更多人來(lái)買票、下注。他們也許內(nèi)心深處鄙視中國(guó)人，但對(duì)中國(guó)人沒(méi)有多大敵意。

他們中的代表人物是：俄國(guó)大力士、英美拳擊手、比利時(shí)槍騎兵、西班牙劍客……

葉問(wèn)們與他們的對(duì)戰(zhàn)也遵循著一定的模式：中國(guó)人一開(kāi)始會(huì)略處下風(fēng)，格擋下對(duì)方的一記重拳時(shí)往往要被巨大的沖力頂?shù)煤笸藥撞?，然后一臉錯(cuò)愕，繼而中國(guó)人發(fā)動(dòng)的試探性攻勢(shì)打到對(duì)方身上會(huì)如隔靴搔癢一般，還往往引來(lái)對(duì)方一臉嘲諷的表情。但很快中國(guó)武者會(huì)找到西洋人移動(dòng)速度過(guò)慢的弱點(diǎn)，采用飄忽的走位，將對(duì)方打得屁滾尿流。具體參見(jiàn)《侏羅紀(jì)公園》中小型食肉恐龍捕食大型獵物的場(chǎng)景。

中小型食肉恐龍捕食大型獵物的場(chǎng)景。

至于結(jié)果，西洋武者們通常不至于以命相搏。輸了之后或連滾帶爬或氣急敗壞，但總是認(rèn)賭服輸。遇到比較有慧根的，還能夠接受中華武學(xué)核心價(jià)值觀的洗禮。

李連杰版《霍元甲》中的那個(gè)短褲都是星條旗的美國(guó)大力士奧皮音就是個(gè)典型西洋武者形象，下面來(lái)通過(guò)截圖欣賞一下他們的對(duì)戰(zhàn)，鳴謝優(yōu)酷視頻：

一定要搞個(gè)大新聞

要帶主持人

上來(lái)就是一副“保證不打死你”的表情

各種逼到墻角

各種摔

跟舉猴子似的

反制！我扭！

傻了吧

暴走了暴走了！

看走位！閃避！

看腳！

借力打力！摔！

幾回合過(guò)后，霍元甲給出了致命一擊，險(xiǎn)些將大力士打下拳臺(tái)。

腦袋差點(diǎn)碰釘子

最后，大力士在即將摔下擂臺(tái)腦袋撞釘子死掉的時(shí)候，被霍元甲飛身救下。大力士被霍元甲的崇高品質(zhì)感動(dòng)，竟然一下子頓悟了中華禮儀，低頭，鞠躬，拱手?。?！拱手?。?！用美式中文說(shuō)了聲“蟹蟹！”（截圖沒(méi)找到）誠(chéng)信友善的核心價(jià)值觀貫徹得很好。

上報(bào)紙了，最終還是搞了個(gè)大新聞

東洋武者

侵華日軍化身

整個(gè)歷史上給中國(guó)人造成最深重痛苦的，毫無(wú)疑問(wèn)是日本人。因此中日武者的對(duì)決毫無(wú)疑問(wèn)是功夫電影中最重的戲碼。

早期功夫片，如李小龍《精武門》、電視劇版《霍元甲》、《陳真》中，日本武者的形象通常是青面獠牙，卑鄙殘暴，比武目標(biāo)嚴(yán)重不純：或是宣傳虛偽的“日中親善”，或是要用擊敗中國(guó)功夫的方式徹底摧垮中國(guó)人的民族自信。因此中日武者之間的打斗一定帶著國(guó)仇家恨，必然是以命相搏，通常只有一方能活著走下拳臺(tái)，玉石俱焚、同歸于盡的情況絕不罕見(jiàn)。

有了這樣的目的，他們?yōu)榱藙倮憧梢詿o(wú)所不用其極，絕不接受失敗。因此中日武者之見(jiàn)的對(duì)決模式就復(fù)雜多了：

模式1：日方勝利

那一定是用了下三濫手段，如各種版本的《霍元甲》，劇情日本人在決戰(zhàn)前給霍元甲下毒，導(dǎo)致其毒發(fā)身亡，日本人為自己無(wú)恥的勝利歡呼雀躍，一副小人得志嘴臉。當(dāng)然這樣一個(gè)結(jié)局不會(huì)讓觀眾滿意，因此在各版本中往往或是由霍元甲用盡最后一口氣將對(duì)手擊倒，或是有陳真替霍元甲報(bào)仇。

模式2：中方勝利

這情況就稍微復(fù)雜一點(diǎn)了，根據(jù)結(jié)局還得分幾種情況。

模式2.0：日本人輸了，被當(dāng)場(chǎng)打死，結(jié)束。

模式2.1：日本人又輸了，分分鐘切腹自盡。

不過(guò)以上兩個(gè)模式劇情太簡(jiǎn)單了些，找不到現(xiàn)成的例子。

模式2.2：日本人雙輸了，但是不甘心失敗，趁中國(guó)人轉(zhuǎn)身離去之際拔刀偷襲，最終被暴走的中國(guó)武者打死。比如李連杰主演的《精武英雄》。

李連杰主演的《精武英雄》

模式2.3：日本人叒輸了，被打得非死即傷，然后其他日本人就開(kāi)槍了。如《精武門》中，李小龍飾演的陳真血洗日本武館，后被日本人指使的租界警察槍殺。還有《葉問(wèn)1》中，與葉問(wèn)對(duì)戰(zhàn)的日軍將領(lǐng)被打得吐血之際，一邊的“豬頭小隊(duì)長(zhǎng)”開(kāi)槍將葉問(wèn)打成重傷。

背景就是鋪天蓋地的膏藥旗

早期功夫電影中的日本武者都是臉譜化的，人物形象單一，看多了也就沒(méi)啥意思。因此晚些時(shí)候的片子中日本人的形象開(kāi)始多樣化：比如李連杰《精武英雄》中陳真交了一個(gè)清純可愛(ài)的日本女友，不少片子中還出現(xiàn)了光明磊落的武士形象。但他們終究只是電影中的陪襯。

《精武英雄》中陳真交了一個(gè)清純可愛(ài)的日本女友在哪里與外國(guó)人決斗？“拳臺(tái)”即“講臺(tái)”

既然中外武者的對(duì)決象征著中華民族和外國(guó)侵略者的較量，那這種對(duì)決便要在中國(guó)民眾的見(jiàn)證下完成。

霍元甲打斗的地點(diǎn)

大多數(shù)近代功夫片的高潮部分都是中外雙方在大庭廣眾下擺下擂臺(tái)，隨著戰(zhàn)況的激烈，民眾的情緒也被調(diào)動(dòng)起來(lái)，他們發(fā)自內(nèi)心地為中國(guó)武者們吶喊助威，為他們的勝利而歡呼，為他們的死亡而哭泣——這些電影里中國(guó)武者的勝利和死亡常常是一起來(lái)臨的。

葉問(wèn)vs日軍將領(lǐng)：擂臺(tái)擺在街口。

此時(shí)的拳臺(tái)已不再是拳臺(tái)，而是對(duì)臺(tái)下的中國(guó)民眾（也包括銀幕前的觀眾）進(jìn)行民族主義教育的講臺(tái)。不論結(jié)局是勝是敗，民眾都會(huì)接受一次民族精神的洗禮。

葉問(wèn)中槍后，民眾沖破日軍封鎖將其救下，熊黛林沖在第一個(gè)。

功夫片最經(jīng)典的鏡頭，就是李小龍扮演的陳真飛身一腳踢碎“東亞病夫”的招牌。這個(gè)橋段被周杰倫寫進(jìn)了《雙節(jié)棍》中。

魯迅棄醫(yī)從文，吶喊著要做到的事情，功夫電影一定程度上做到了。

這個(gè)梗，周杰倫也愛(ài)對(duì)決的其他可能性？《葉問(wèn)3》的非典型對(duì)決

近年功夫電影中的中外對(duì)決戲碼在淡化，大概是由于中華民族已經(jīng)足夠自信，也清晰地認(rèn)識(shí)到銀幕上的外國(guó)人給自己造成的傷害遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如吸進(jìn)自己肺里頭的PM2.5吧。不過(guò)前不久上映的《葉問(wèn)3》還是堅(jiān)持了這一路線。

因?yàn)槠狈吭旒俚木壒剩度~問(wèn)3》現(xiàn)在已經(jīng)成了過(guò)街老鼠。不過(guò)我們還是談?wù)務(wù)缱拥ご蜓笕说氖掳伞?/p>

諸如“俄國(guó)大力士”這樣的人物是功夫電影中的?？土耍瑲v史上也確實(shí)有過(guò)中國(guó)武者打敗俄國(guó)大力士的記載。不過(guò)事實(shí)上所謂的“俄國(guó)大力士”其實(shí)根本不是武林中人，而是西方馬戲團(tuán)中的常見(jiàn)角色——說(shuō)到底還是來(lái)中國(guó)表演圈錢，人生如戲全靠演技，沒(méi)想到中國(guó)人認(rèn)真了，出來(lái)了個(gè)真的武師，只有蠻力的“俄國(guó)大力士”便只能當(dāng)一回“人民藝術(shù)家”，陪著演完這出愛(ài)國(guó)主義教育片。

與之前有所不同，《葉問(wèn)3》這回請(qǐng)來(lái)了一個(gè)真拳王——泰森。因?yàn)橐Ф涫录挖w麗蓉老師在春晚上的推廣，泰森在中國(guó)的知名度幾乎超過(guò)了拳王阿里。他在片子里頭扮演一個(gè)在香港開(kāi)船廠兼地下拳擊賽賭場(chǎng)，有很深黑社會(huì)背景的企業(yè)家。

趙麗蓉老師在春晚上提及泰森

泰森確實(shí)成為了影片宣傳的一大噱頭，但也給劇組出了一個(gè)難題——首先葉問(wèn)作為主角當(dāng)然不能輸；而泰森畢竟是現(xiàn)實(shí)中的拳王，雖然可以在電影中玩?zhèn)€票，但真要他賠上自己一世英名為藝術(shù)獻(xiàn)身做個(gè)毫不利己專門利人的“國(guó)際友人”兼“人民藝術(shù)家”，叫個(gè)玩自由搏擊出身的武打明星給打趴下了，那肯定也是辦不到的。

比殺氣，泰森完勝

不過(guò)憑著中國(guó)人和稀泥的智慧，劇組很快找到了辦法：葉問(wèn)可以不贏，只要不輸?shù)魣?chǎng)面即可。

為什么葉問(wèn)可以不贏？《葉問(wèn)3》中的中外對(duì)決跟前面提到的功夫電影不大一樣，因?yàn)椤度~問(wèn)3》不發(fā)生在近代呀！這部片的故事背景是1950年代的香港，那民族情緒就弱了很多。泰森在片中不是侵略者，而是一個(gè)擅長(zhǎng)拳擊的惡霸，只是碰巧他是個(gè)外國(guó)人。他一不想擺擂臺(tái)二不想羞辱中國(guó)人，只是看上了某個(gè)小學(xué)的地皮，想搞暴力強(qiáng)拆而已。葉問(wèn)也不是反侵略的旗手，只是想讓孩子們繼續(xù)有學(xué)上。跟國(guó)仇家恨比起來(lái)，這都不是個(gè)事兒~

因此兩人的對(duì)決從民族矛盾變成了階級(jí)矛盾，從侵略與反侵略變成了強(qiáng)拆與反強(qiáng)拆，這種對(duì)決是不需要以命相搏的。

當(dāng)強(qiáng)拆與反強(qiáng)拆力量僵持不下時(shí)，兩人決定用一對(duì)一決斗解決問(wèn)題。然而泰森莫名地開(kāi)出了對(duì)自己十分不利的條件：三分鐘！只要葉問(wèn)還能站著，他就放棄強(qiáng)拆……話說(shuō)拳王你地皮不炒了啊？

而對(duì)戰(zhàn)過(guò)程如何呢？

當(dāng)中，葉問(wèn)用了關(guān)節(jié)技、抱摔、還有在前兩部中屢試不爽的絕招——把人按在地上照著腦袋一頓老拳……然而對(duì)泰森，都！沒(méi)！用！

幾個(gè)回合過(guò)后……

葉問(wèn)都快吐血了

泰森表示毫發(fā)無(wú)損

葉問(wèn)以肘對(duì)拳，占不到半點(diǎn)便宜

泰森僅僅表示：手好痛

泰森受的最重的傷，就是給劃了一下臉

最后一刻，兩人都使出了殺招，葉問(wèn)一腳踢向泰森的襠部……襠部……泰森一記勾拳打向葉問(wèn)的下巴！這時(shí)，三分鐘的鈴聲很識(shí)相地響了起來(lái)，兩人立即定格。只要再給一秒鐘，葉問(wèn)下巴挨這一下不死也是KO，泰森嘛……想想都痛。

定格！

在這段只有三分鐘的打斗中拳王占據(jù)著絕對(duì)的優(yōu)勢(shì)，但葉問(wèn)挺到了最后——泰森贏了場(chǎng)面，葉問(wèn)贏了結(jié)果，雖然勝利條件本就明顯傾向葉問(wèn)的。革命變成了請(qǐng)客吃飯，大家皆大歡喜。

《葉問(wèn)3》不是優(yōu)秀的電影，但這段中國(guó)人沒(méi)贏的打斗也許會(huì)被計(jì)入中國(guó)電影史吧？相比上世紀(jì)六七十年代，今天的中國(guó)更加強(qiáng)大，國(guó)際地位也不可同日而語(yǔ)，中國(guó)人已經(jīng)不那么需要依靠拳臺(tái)上的勝利來(lái)重塑民族自信了?；剡^(guò)頭看那時(shí)的電影和那時(shí)的中國(guó)人，那份激情，那份幼稚都是如此可愛(ài)。功夫電影作為一種類型片早已過(guò)了黃金時(shí)代，但中國(guó)功夫卻隨著中國(guó)影星、導(dǎo)演和動(dòng)作指導(dǎo)們一起走向世界。

作者：盲琴師