近體之絕句

絕句又稱截句、斷句（與后面談的斷句不同）。每首四句，通常有五言、七言兩種。簡(jiǎn)稱五絕、七絕，也偶有六絕。它源于漢及魏晉南北朝歌謠。“絕句”這一名稱大約起于南朝。梁、陳時(shí)，已較普遍地用絕句泛指四句短詩(shī)，其押韻平仄都較自由，或稱古絕句。有人研究指出，絕句起源于聯(lián)句，每人作四句然后成篇，這四句后來(lái)就衍成了絕句。唐以后盛行近體絕句，格律同于八句律詩(shī)中的前、后或中間四句。所以，唐人有的在詩(shī)集中把絕句歸于律詩(shī)。后來(lái)也有學(xué)者認(rèn)為絕句是截于律詩(shī)之半而成。

這里向大家介紹一個(gè)觀念，純是我一家之言，五絕因?yàn)閬?lái)源于六朝歌行，所以格律較寬，再說(shuō)短短二十個(gè)字，要重意又要重律，就會(huì)讓它無(wú)法騰挪變化，所以我認(rèn)為五絕格律從寬，有時(shí)甚至可以拋開(kāi)格律?？疾烨叭说淖髌芬查g接支持我的主張，我們可以看到五絕多仄韻，而七言多平韻。如蘅塘退士選的《唐詩(shī)三百首》五絕中，第一首王維的《鹿柴》第二首王維的《竹里館》都是仄韻，其他的也仄韻過(guò)半。

絕句靈活輕便，適于表現(xiàn)一瞬即逝的意念和感受，廣為詩(shī)人所采用，創(chuàng)作之繁榮超過(guò)其他各體詩(shī)。宋代洪邁曾輯錄唐人絕句萬(wàn)首為《萬(wàn)首唐人絕句》，約占現(xiàn)存唐詩(shī)總數(shù)五之一。除李白、王昌齡、杜牧、李商隱以絕句擅長(zhǎng)外，還有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。另外，唐人絕句大都配樂(lè)歌唱，如王維《渭城曲》、李白《清平調(diào)》、劉禹錫和白居易的《竹枝詞》、《楊柳枝》等，所以，絕句也被人視作唐人樂(lè)府。清王士禛在洪邁的基礎(chǔ)上選《唐人萬(wàn)首絕句選》，清嚴(yán)長(zhǎng)明又有《千首宋人絕句》，畢沅為序，今人陳友琴先生則有《千首清人絕句》，收清人絕句2000多首。

照常理來(lái)說(shuō)，制式最短創(chuàng)作越容易，以目前的近體來(lái)看，最短莫過(guò)于二十個(gè)字，但恰恰五絕是最難創(chuàng)作的，為什么呢？因?yàn)槎?，所以容量有限，難以騰挪變化。這就要求創(chuàng)作者運(yùn)用最流暢的語(yǔ)言，最新穎別致的構(gòu)思，去反映多彩的社會(huì)生活，開(kāi)拓明朗的藝術(shù)意境，寄寓人生美好的哲理，達(dá)到愈拙愈巧、愈淺愈深、愈近愈遠(yuǎn)的藝術(shù)高度。清代潘德輿說(shuō)：“五言絕句，古雋尤難，搦管半生，望之生畏。”而今人學(xué)詩(shī)，卻多從絕句入手，以為此體最省力，僅四句，一首五絕二十個(gè)字，一首七絕才二十八個(gè)字，隨便湊一湊就成了。殊不知絕句是一種“成如容易卻難精”的體裁。正因?yàn)樗?jiǎn)短，所以最難藏拙，不像律詩(shī)倒還能以對(duì)仗來(lái)遮飾?！鞍讘?zhàn)不許持寸鐵”若用來(lái)說(shuō)絕句特點(diǎn)正好?？匆粋€(gè)人的詩(shī)只須看他寫(xiě)的絕句，就可以知道他的詩(shī)才如何。從古到今以五絕名篇的遠(yuǎn)不如以其他體裁的多，我們自己想想，你創(chuàng)作過(guò)幾首滿意的五絕？正因?yàn)槿绱耍覀冋J(rèn)為絕句也最完備，四句全蘊(yùn)含了起承轉(zhuǎn)合，不須拼湊，不必啰嗦，能夠完整地傳達(dá)一個(gè)渾凝的意境，干凈利落。陳友琴先生認(rèn)為：“絕句最宜于寫(xiě)情寫(xiě)神而韻味不匱。”（《〈千首清人絕句〉弁言》）絕句有不有什么經(jīng)驗(yàn)?zāi)兀?/P>

一、起承轉(zhuǎn)合

絕句的創(chuàng)作同樣遵循起承轉(zhuǎn)合的章法，這四句的分工甚到比律詩(shī)更明顯，一般來(lái)說(shuō)是第一句起，二句為承，三四句轉(zhuǎn)合。第一句起有的就題義直起，有的以景起，有的以興起，二句承題或承第一句，補(bǔ)足第一句的意思。在絕句章法中，一二句一般是一氣貫通的，一般是第一句烘托氣氛，然后完成敘事或者感慨。第三句要宕開(kāi)，與起句意思要遠(yuǎn)，似乎與上面起承句無(wú)關(guān)，實(shí)際上埋下伏筆以映帶結(jié)尾。轉(zhuǎn)句越突兀與前面越遠(yuǎn)越讓人驚奇，才會(huì)讓人產(chǎn)生懸念，為結(jié)句的出現(xiàn)應(yīng)題起到鋪墊的作用，讓人讀后感嘆，原來(lái)如此，產(chǎn)生意料之外情理當(dāng)中的感慨。慣用的筆法是如果寫(xiě)景敘事開(kāi)頭，就用感慨來(lái)轉(zhuǎn)，如果是以感慨開(kāi)頭的就用景物岔開(kāi)，更推進(jìn)一層說(shuō)去，讓感情有個(gè)舒展期。結(jié)句要照應(yīng)題意，或就前面一二句申一步說(shuō)開(kāi)。這是正格，其實(shí)例太多，如王之渙《登雀樓》：

白日依山盡——起句，寫(xiě)登樓所見(jiàn)。

黃河入海流——承，補(bǔ)充所見(jiàn)，一高一低。

欲窮千里目——轉(zhuǎn)，推進(jìn)，與起承句拉開(kāi)距離。

更上一層樓——合，點(diǎn)明登樓。

如陸游《小舟游近村》：

斜陽(yáng)古柳趙家莊——以眼前景起興，點(diǎn)明時(shí)間“斜陽(yáng)”的傍晚，地點(diǎn)“趙家莊”，景物“斜陽(yáng)”下“古柳”旁的“趙家莊”。

負(fù)鼓盲翁正作場(chǎng)——承上句，補(bǔ)充人物，在趙家莊有個(gè)“負(fù)鼓盲翁”，他在干嗎？“正作場(chǎng)”說(shuō)書(shū)。這里還有一群人沒(méi)有說(shuō)，但大家在他鼓聲中可以感覺(jué)得到有很多人在聽(tīng)他說(shuō)書(shū)，包括詩(shī)人陸游。這兩句就將整個(gè)事件交代完畢。但如果就這樣的話，這首詩(shī)顯然沒(méi)有完成。照大家的理解，接下來(lái)肯定寫(xiě)他講得多好，大家掌聲多熱烈。

死后是非誰(shuí)得管——這一句夠突兀的，石破天驚，突發(fā)感慨。

滿村盡說(shuō)蔡中郎——原來(lái)“盲翁”說(shuō)的是“蔡中郎”，故事感染著村民，大家紛紛發(fā)表自己的看法。這不是以寫(xiě)景開(kāi)頭，感慨來(lái)轉(zhuǎn)結(jié)的方法。

又如陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》二首之一：

僵臥孤村不自哀——以感慨起興，與上面筆法迥異。

尚思保國(guó)戍輪臺(tái)——承，進(jìn)一步感慨。

夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨——轉(zhuǎn)，岔開(kāi)上面話題，轉(zhuǎn)寫(xiě)風(fēng)雨，點(diǎn)回題意。

鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)——由風(fēng)雨聲想到金戈鐵馬的殺伐聲，昭應(yīng)“戍輪臺(tái)”與題意。

有只有起句沒(méi)有承句然后轉(zhuǎn)合的，如陸游《秋夜將曉出籬門(mén)迎涼有感》二首之一：

    三萬(wàn)里河?xùn)|入海，五千仞岳摩上天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。

一二句并列，以景起興，一縱一橫，一動(dòng)一靜，氣勢(shì)逼人，動(dòng)感強(qiáng)烈，后來(lái)譚嗣同的詩(shī)風(fēng)就很有此老的影響。三四句轉(zhuǎn)合，看上去與一二句沒(méi)有多少關(guān)聯(lián)，實(shí)際上話外有意，感慨萬(wàn)千，這樣“三萬(wàn)里”“五千仞”的大好河山淪陷于“胡塵”，而在金人的治下，百姓盼望王師北伐，不是一年兩年，而是年年，其忠貞愛(ài)國(guó)之情躍然紙上。

有只有起承沒(méi)有轉(zhuǎn)合的，如杜甫《絕句四首》之一：

    兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

四景并列，這是絕句中極少見(jiàn)的一種筆法，但是這四個(gè)景分?jǐn)z不同角度，色彩有黃、翠、白、青；方位有上、下、東、西；動(dòng)作有鳴、上、含、泊；數(shù)量有兩個(gè)、一行、千秋、萬(wàn)里；景物更豐富了，有黃鸝鳴于翠柳、白鷺飛上青天、窗含西嶺雪、門(mén)泊東吳船。

絕句同樣遵循律詩(shī)之“四步法”和“遞進(jìn)式”的，只是絕句的“四步法”由律詩(shī)的一二三四聯(lián)變成一二三四句，絕句的“遞進(jìn)式”也由前兩聯(lián)變成前兩句，或兩節(jié)遞進(jìn)，或三節(jié)遞進(jìn)。這些大家找任何一首絕句都可以自己從中看出來(lái)，除了上面所舉的沒(méi)有起承轉(zhuǎn)合的絕句，如杜甫的“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”這樣特殊的例子。