時(shí)長(zhǎng)12分鐘，建議在 WiFi 環(huán)境下觀看 

下文基于沙龍談話內(nèi)容，進(jìn)行了整理并與大家分享。其中，張亞璇簡(jiǎn)稱(chēng)“ 張 ”、FIRST青年電影展策展人高一天簡(jiǎn)稱(chēng)“ 高 ”。

高

 2014年，我看完這個(gè)片子之后非常驚訝，導(dǎo)演的敏感度或者是他對(duì)電影的感覺(jué)都非常奇特，并且呈現(xiàn)出了一種嶄新的風(fēng)格。

張

我相信大家這樣看下來(lái)其實(shí)會(huì)有一個(gè)印象很深的片段，就是這個(gè)男孩不止一次的在自己住的地方透過(guò)鏡子看自己。這樣的畫(huà)面當(dāng)然是有意味的，從文化解讀或者是影像語(yǔ)言的角度去理解的話，我覺(jué)得是這個(gè)片子里比較關(guān)鍵的細(xì)節(jié)或者信息。這其實(shí)是一個(gè)自我辨認(rèn)的過(guò)程，他企圖知道他是誰(shuí)。這也是導(dǎo)演通過(guò)這個(gè)電影試圖挖掘的問(wèn)題。

在成長(zhǎng)的過(guò)程中，這個(gè)正在定型但有沒(méi)有定型的階段，主人公對(duì)自己的身份缺乏一個(gè)非常堅(jiān)定的確認(rèn)，所以他用這種方法來(lái)進(jìn)行一種嘗試和尋找。而這種自我辨認(rèn)的欲望或者是意圖，是通過(guò)什么呈現(xiàn)出來(lái)的呢？我覺(jué)得自我辨認(rèn)首先是從性別開(kāi)始，從自己的身體開(kāi)始。

在這個(gè)電影里我們也看到他試圖建構(gòu)和這個(gè)世界的關(guān)系、和他人的關(guān)系、和社會(huì)的關(guān)系。這也是為什么這個(gè)電影對(duì)我來(lái)說(shuō)特別有魅力。周豪找到了他自己的電影方法，比如場(chǎng)景的、時(shí)間的，和空間的設(shè)定。我相信對(duì)于20幾歲如此年輕的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這之中很多都是出于本能。

高    直覺(jué)。

張

對(duì)，但是我們感覺(jué)得到他很好的抓住了這些東西，在他建構(gòu)的這個(gè)關(guān)系中，我們可以體會(huì)到這是一種什么樣的關(guān)系，那和情欲有關(guān)（那種糾結(jié)的情欲），其中還包含了那么多不確定性，他的迷惑、膽怯，還有那么多的欲望。另外一個(gè)我覺(jué)得很值得珍惜的地方是，他展示這一切的時(shí)候，伴隨著一種濃郁的感性。這其實(shí)也是電影很需要的，現(xiàn)代的很多電影里邊，有多少電影提供了讓我們能夠從感情層面上對(duì)話的可能？能夠讓你有感情沉浸的電影是很少的。

張

當(dāng)然我們看這個(gè)電影或者談這個(gè)電影更多的會(huì)是從性別的角度把它歸類(lèi)成是一個(gè)同性戀電影，這也沒(méi)錯(cuò)，但我覺(jué)得基于剛才我最開(kāi)始說(shuō)的東西，我會(huì)覺(jué)得如果僅僅是帶著好奇心把它停留在性別的角度去看，并嘗試去解讀的話，就狹隘了。

大家肯定都看過(guò)王家衛(wèi)的電影，像《春光乍泄》、《阿飛正傳》，這些當(dāng)然和性別有關(guān)，他從性別出發(fā)，但是他里邊呈現(xiàn)的那些情感，是可以被我們分享的。那其實(shí)是一種普遍的情感狀態(tài)，或者是情感糾結(jié)。周豪提供的這個(gè)作品我覺(jué)得并不是一個(gè)封閉的性別事件，他提供了更大范圍內(nèi)、更大程度上被分享的可能性，這是我個(gè)人為什么喜歡這個(gè)片子的原因。

高

我想起來(lái)，2014年的這個(gè)時(shí)間段，好像在世界各地都出現(xiàn)了和同性這個(gè)議題有關(guān)的電影，并有很多個(gè)維度的表現(xiàn)，比如《阿黛爾的生活》、《湖畔的陌生人》。這些故事雖然都是通過(guò)性別這個(gè)題材去講述故事，但核心關(guān)注的還是情感。

我們?yōu)槭裁匆觥吧矸莺托は瘛边@個(gè)主題沙龍，并選擇呈現(xiàn)《夜》這部影片。就是期望尋找更當(dāng)代一些的影片給觀眾，并使這些影片獲得一個(gè)被觀眾解讀的機(jī)會(huì)或者可能性。大家其實(shí)很少有機(jī)會(huì)看到這些影片，就像之前放的魏小波導(dǎo)演的《生活而已2》，這些都是在我們中國(guó)當(dāng)下的歷史和電影記憶里非常重要的作品。

張

其實(shí)還有很多電影文本涉及此類(lèi)議題，比如性別身份，以及他們的社會(huì)處境。為什么他們?cè)谥袊?guó)電影的這個(gè)時(shí)期出現(xiàn)？無(wú)論是紀(jì)錄片還是劇情片，從電影史的角度，他們都是當(dāng)代中國(guó)電影的一部分，雖然是所謂的獨(dú)立電影，很難在主流的視線里邊呈現(xiàn)。但仍然有很多可以談?wù)摰牡胤?，仍然是可以在整個(gè)大背景當(dāng)中理解的?，F(xiàn)在中國(guó)的電影產(chǎn)業(yè)是怎樣的？影院里的主流電影的表現(xiàn)形態(tài)是什么樣？這些電影在談什么？我覺(jué)得這些問(wèn)題也都是很重要的文化議題。

觀眾1

我覺(jué)得我們這一季沙龍的主題“身份與肖像”選的電影都很切題，都是講身份的問(wèn)題。電影一直循環(huán)一首歌《我是一個(gè)小小的水仙》，水仙在希臘神話里講的就是自戀。我覺(jué)得這部電影看下來(lái)，給我的感覺(jué)就是一個(gè)很自戀的人，經(jīng)過(guò)一波事情之后確認(rèn)自己最?lèi)?ài)自己的一個(gè)認(rèn)知過(guò)程。他說(shuō)“沒(méi)有人比我更了解這座橋”，我覺(jué)得他可能是一個(gè)自視非常高的人，他認(rèn)為沒(méi)有人能超過(guò)他自己心目中對(duì)自己的認(rèn)識(shí)。

高

我覺(jué)得亞璇姐前半部分講的身份或自我認(rèn)同的方式、自我啟蒙的方式，是很重要的。他就是當(dāng)下的90后，試圖通過(guò)與另一群年輕人的交往去確認(rèn)自己的身份，并在這個(gè)主動(dòng)自我啟蒙的過(guò)程中，嘗試著獨(dú)立思考自己與自己的關(guān)系。

張

說(shuō)到自戀，我覺(jué)得談這個(gè)也很有意思，因?yàn)樵谕ǔ５拇蟊娫捳Z(yǔ)或者普通的認(rèn)知里面，當(dāng)我們說(shuō)一個(gè)人很自戀的時(shí)候，是有負(fù)面的意思的。因?yàn)檫@個(gè)國(guó)家的文化，并沒(méi)有那么鼓勵(lì)自我，而是集體。在當(dāng)代，可能更個(gè)人主義一些。而在這中間要如何去認(rèn)識(shí)自戀這種狀態(tài)？我覺(jué)得其實(shí)不管是在個(gè)人生活還是在整個(gè)社會(huì)生活當(dāng)中，每一個(gè)個(gè)體首先要確立自我，才能夠去和他人、社會(huì)、世界建立關(guān)系。周豪飾演的這個(gè)主人公，可以說(shuō)他自戀，但我覺(jué)得不應(yīng)該指責(zé)。因?yàn)樵谖铱磥?lái)，這是一個(gè)少年很正常的狀態(tài)，他在成長(zhǎng)的過(guò)程中，在將定型未定型的狀態(tài)中，首先要試圖認(rèn)識(shí)自我、確認(rèn)自我。只有有了這個(gè)自我，這個(gè)核心的東西，才有能力向外發(fā)散。

這也是讓我覺(jué)得這個(gè)片子值得珍惜的一個(gè)原因。自戀并不需要被指責(zé)，自戀只是說(shuō)一個(gè)人需要認(rèn)識(shí)自我的狀態(tài)。他還沒(méi)有徹底、完全、完整的認(rèn)識(shí)到自我是誰(shuí)。因?yàn)樵谶@個(gè)社會(huì)中，我們可以看到很多例子，不是每個(gè)人對(duì)自我都有比較切合實(shí)際的體驗(yàn)，“你是誰(shuí)”我覺(jué)得這個(gè)問(wèn)題對(duì)很多人來(lái)說(shuō)仍然是問(wèn)題。

高

剛剛講的自我確認(rèn)的這種方式，可能相較于以前我們講集體主義的狀態(tài)是有變化的，這也可能是一個(gè)新的趨勢(shì)。如果有更多作品能夠去關(guān)注到這個(gè)趨勢(shì)的話，也許就能形成一個(gè)新的話題。

張

我把這個(gè)看成一種進(jìn)步，周豪作為一個(gè)90后的導(dǎo)演，這么年輕，他做自己處女作的時(shí)候，他的出發(fā)點(diǎn)和之前前輩導(dǎo)演們的出發(fā)點(diǎn)都不一樣。關(guān)于他的前輩導(dǎo)演們的出發(fā)點(diǎn)，大家也可以去理一個(gè)脈絡(luò)，比如說(shuō)賈樟柯的《小武》及其他處女作里面，那個(gè)關(guān)注點(diǎn)，和周豪的有一個(gè)明顯的變化。他和他的前輩們不同，他的出發(fā)點(diǎn)在當(dāng)代別有意味，是從身體、從性別、從自我出發(fā)的，我覺(jué)得這個(gè)是非常重要的。

周豪用這樣一個(gè)主人公來(lái)描述一個(gè)存在狀態(tài)，一個(gè)生存狀態(tài)。他為什么要設(shè)計(jì)這樣的一個(gè)狀態(tài)？我覺(jué)得他的場(chǎng)景、時(shí)間設(shè)定，如夜里的一個(gè)小巷，其實(shí)都有象征的意味。主人公在整個(gè)社會(huì)結(jié)構(gòu)當(dāng)中，處于一個(gè)邊緣的位置。這當(dāng)然也符合實(shí)際，對(duì)于一個(gè)很年輕的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，他這么年輕，他還不是一個(gè)社會(huì)中間的角色，他表達(dá)出來(lái)的也不是社會(huì)中間的感受。拍攝時(shí)，導(dǎo)演也還是一個(gè)學(xué)生，沒(méi)有真正進(jìn)入到社會(huì)，然后又跟他的性別身份相聯(lián)系，那其實(shí)是一個(gè)邊緣性質(zhì)的生存狀態(tài)。

高

我覺(jué)得是一樣的，他選擇要去拍攝一個(gè)故事，或者有想要給大家呈現(xiàn)自己想法的創(chuàng)作沖動(dòng)。在這種影像化的過(guò)程中，他要設(shè)定一些角色，可能他就覺(jué)得需要這三個(gè)人以這種狀態(tài)來(lái)表達(dá)一個(gè)很激烈的東西。這種激烈可能是他的創(chuàng)作上的動(dòng)機(jī)或者沖動(dòng)，但最終答案在周豪自己那里。

張

剛才所有的話題都在圍繞這一點(diǎn)，我覺(jué)得他之所以設(shè)計(jì)這樣的一個(gè)人物、一種狀態(tài)，初衷肯定與他從性別身份出發(fā)來(lái)做自我辨認(rèn)的這種企圖是一致的。這其實(shí)是在用自己的身體和社會(huì)及外界對(duì)話。對(duì)于一個(gè)少年來(lái)說(shuō)，在跟世界、跟外界對(duì)話的努力上，他一無(wú)所有，他只有自己的身體，我是這樣理解的。

觀眾2

我覺(jué)得這個(gè)主人公很自卑，他內(nèi)心其實(shí)是覺(jué)得自己的地位比那個(gè)女孩和后來(lái)出現(xiàn)的男孩相比，都更低一等的。

張

這個(gè)主人公是一個(gè)復(fù)合體，他有單純的性格，但也有復(fù)雜性。他的復(fù)雜性包含了他的欲望、困惑、自卑的心理，而這種自卑的心理是你剛才說(shuō)的那種狀態(tài)。要如何理解這種卑微？一個(gè)男孩兒，一個(gè)少年，一個(gè)相對(duì)于大眾的這種主流社會(huì)認(rèn)同的性別身份來(lái)說(shuō)，他有的性別身份，他的這種內(nèi)心，該如何去理解？可能每個(gè)人都有自己的一個(gè)感受。

高

我覺(jué)得他這個(gè)影片的顏色用的很好，他拍攝的時(shí)候因?yàn)槭?D II，也沒(méi)有打光，就是特別低光照度這種拍攝，然后又全部都是夜景，畫(huà)面天生有噪點(diǎn)，或者粗糙的東西。但是那個(gè)又變成了他影像部分的肌理，是一個(gè)很有特點(diǎn)的，一個(gè)很視覺(jué)化的東西。這對(duì)一個(gè)青年導(dǎo)演來(lái)說(shuō)也很重要，他的片子在有意識(shí)的構(gòu)建自己的風(fēng)格和語(yǔ)言去講述自己的故事。 

觀眾3

我注意到了影片中的色彩運(yùn)用，影片中會(huì)有很多紅色的元素，紅色的頭發(fā)，紅色的襯衫，紅色的夜來(lái)香花……影片中的紅色有什么特別的意義嗎？

周豪導(dǎo)演

紅色應(yīng)該是比較代表強(qiáng)烈情緒的色彩，比如激情；渴望；愛(ài)慕等。里面的主人公的性格都比較隱忍，不太外露，設(shè)置有辨識(shí)度的色彩，能表述掩蓋在角色淡漠面具下的真實(shí)情緒。主人公的生活是灰色的，但是內(nèi)心還是向往色彩的。（此問(wèn)題由周豪導(dǎo)演于沙龍后回答）

“在場(chǎng)”沙龍活動(dòng)走到第四季，感謝朝陽(yáng)區(qū)文化館與FIRST、與電影，分享這份共同的堅(jiān)守。

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