花似火紅滿天

——評韓天衡等人新著《篆刻三百品》

韓天衡先生在篆刻創(chuàng)作實踐上取得杰出成就的同時，在印學遺產(chǎn)的整理、印學理論的開拓方面亦不遺余力、孜孜以求，做出了令人矚目的貢獻。無疑，篆刻藝術的教育教學亦是其藝術大廈的重要組成部分。獎掖后進，傳承印藝，緣于先生無時不存于胸中的使命感與責任感。最近先生主筆、多人參與編著的《篆刻三百品》由上海書畫出版社出版了，誠是可喜可賀之事。當今出版物汗牛充棟，良莠不齊，優(yōu)秀者不多，《篆刻三百品》匯聚了多人的智慧，從獨到的視角解說篆刻，是近年一部極為難得的藝術著作。捧讀該書，時時為其中的精彩之處吸引，感想聯(lián)翩：

本書第一個特點是選印精。全書選取了自商以迄現(xiàn)代悠遠歷史長河中的印章代表作三百余方，從近三千部印譜、幾十萬方璽印中去粗存精，每一枚都經(jīng)過了精心挑選，反復權衡，甚至其次序都經(jīng)過了細致地安排。印蛻皆為原拓原大，避免了屢次翻印帶來的失真模糊缺陷。作品時間跨度達三千年，既有時代性，又顧及到地域、流派、個人風格的諸多方面，最能代表每一時期、流派、個人的水平。涵蓋廣泛，重點突出，以點帶面，綱舉目張，誠如韓天衡先生所說：“選擇出來的這三百多方印，是各個時期、各種形式、各種風格、各種流派保存得較好原貌的代表作，具有以一當百的典型性和完備性，可以作為學習臨摹的范本?！保n天衡《重溫經(jīng)典、濯古來新》代序）該書視野宏闊，遴選范圍之廣之精，遠非一家一派印譜所可比擬，自然成為一部濃縮的印章篆刻史，不僅可作為臨摹范本，同時也是審美欣賞的范本。一冊在手，歷代諸家精品便可了然于胸矣。

二是釋讀精。編著者“從時代演進、藝風嬗變到文化背景、創(chuàng)作理念，從配篆、章法、運刀到風貌追求，由形而上到形而下，論其特質(zhì)，辨其奧妙，識其共性，別其異義，且兼及印里印外，正訛考證，充實信息和知識容量，”對篆刻風格諸構成要素的分析，鞭辟入里，透徹簡練，引導開拓，極富針對性，同時印章釋文精準、校對嚴格，隨處妙筆生花，予人啟迪，引人遐思。無疑，編著者的期望得到了實現(xiàn)：“總之，認知的廣度決定著表述的高度。我們在滋養(yǎng)自身的同時，以一加四大于五的努力，盡可能地力求把每一方印剖析得言之有物、明白入里，剖析得合符本真，讓‘品’字落到善處、實處?！?/span>

三是人員精。除韓天衡先生外，其他如張煒羽、張銘、顧工、李志堅四位參與“伴讀”的學生，皆是在篆刻創(chuàng)作領域頗有實績的中青年藝術家，對篆刻具有持久的熱情，具有獨到的感悟，能夠結合自身的經(jīng)驗感受，做出恰中肯綮的評析，可謂駕輕就熟，舉重若輕，引導讀者有條不紊地觀賞。五人從厘定印章，解讀內(nèi)理、審定文稿，每個環(huán)節(jié)都經(jīng)過了縝密的構思，疑義共析，各抒己見，有的放矢，精誠合作。七個月的過程雖歷盡艱辛彷徨，但仍矢志不渝，最終圓滿完成書稿，這種嚴謹認真的態(tài)度值得每位理論研究者學習效仿。

四是版式精。編排基本為一頁一印，上印下文，每印三處釋文，分別在印下、側(cè)邊及釋讀文字起首處，方便閱讀。釋讀文字間附與正圖相關的印文、邊款及書作，便于比對，加深印象。整個版面設計精美，圖像清晰，整潔疏朗，顯得樸而不陋，簡而不空，保證了視覺圖像的賞心悅目，既有傳統(tǒng)印譜的韻味，又具有當代出版物的品格，具有良好的審美欣賞品質(zhì)與情調(diào)。打開的一瞬間便能攫住讀者的心，油然而生景慕親近之情。這是韓先生以及每位編著者的苦心所在。

詩、詞、曲等文學形式皆有三百品之目，匯萃經(jīng)典而本身亦成為經(jīng)典?！蹲倘倨贰穭t是視覺藝術領域的集成之作，給予讀者一種特別的印譜形象展示，是傳統(tǒng)傳播方式在當代生態(tài)下別出心裁的發(fā)展與創(chuàng)造。不僅有益于初學者普及，亦利于具備一定基礎者的提高，同時也適用于對書法文化、雕刻文化感興趣的人們。涵蓋廣泛的讀者群，集中體現(xiàn)了該書的社會價值。因而可以說，該書集教育價值、文獻價值、審美價值、社會價值于一身，兼此數(shù)善，功莫大焉，嘉惠藝林誠可謂豐厚且久遠！其適時地出版面世，挾大海風濤之氣，必將成為印學界雅俗共賞的一道永恒風景（文章來源：中國書法 作者：張恨無）。