在低迷的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)，當(dāng)吳冠中這幅關(guān)于蘇州的油畫(huà)作品《周莊》拍出2.36億港元的天價(jià)時(shí)，無(wú)疑給藝術(shù)市場(chǎng)打入了一劑強(qiáng)心劑。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代油畫(huà)拍賣紀(jì)錄再次被刷新，吳冠中本人作品的拍賣紀(jì)錄也再次被改寫。早在五年前就邁入拍賣“億元俱樂(lè)部”的他作為20世紀(jì)現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)的代表畫(huà)家，在拍賣場(chǎng)也印證了他的成功，25年間，他的作品價(jià)格漲幅2000倍，備受藏家的追捧。
　　由于出生在宜興，吳冠中說(shuō)自己“一輩子斷斷續(xù)續(xù)總在畫(huà)江南”，筆下自然也少不了蘇州。吳冠中在甪直周莊等寫生，他去了蘇州園林，寫生光福清奇古怪……五年前，吳冠中首破億元的作品便是蘇州題材的《獅子林》。吳冠中與蘇州的淵源頗深，縱觀他拍賣成交價(jià)最高的10幅作品，有三幅作品與蘇州相關(guān)。蘇州總能為藝術(shù)輸送靈感，今天《收藏閣》為讀者梳理這三件作品。

　　商報(bào)記者趙晏池

　　《周莊》　布面油彩
　　成交價(jià)：2.36億港元億元人民幣)
　　保利香港2016春拍(約合1.97

　　在吳冠中的著作《畫(huà)眼》中，他曾詳細(xì)記錄了《周莊》的創(chuàng)作過(guò)程：“80年代我坐船到周莊，像是登上了孤島，環(huán)村皆水也，那里不通汽車。冷冷清清，尋尋覓覓，橋前橋后，傍岸閑臥舟楫。我住下寫生，那是唯一的一家旅店，木頭樓梯，登樓一望，黑瓦白山墻，流水繞人家，楊柳垂蔭，鵝鴨相逐，處處入畫(huà)。我曾留言：黃山集中國(guó)山水之美，周莊集中國(guó)水鄉(xiāng)之美。
　　這幅作品是吳冠中創(chuàng)作生涯的壓卷之作，長(zhǎng)度近3米，也是其目前出現(xiàn)于市場(chǎng)上的尺幅最大的油畫(huà)作品。當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這幅作品時(shí)，吳冠中已屆78歲高齡，因此對(duì)他來(lái)說(shuō)也是一次自我的突破。風(fēng)景畫(huà)是吳冠中最有代表性的題材，而周莊又代表了中國(guó)水鄉(xiāng)之美，因此《周莊》是書(shū)寫江南風(fēng)光集大成的代表。
　　當(dāng)時(shí)的吳冠中在海外活動(dòng)頻繁，舉辦多個(gè)大型個(gè)展，并出版多本重要畫(huà)冊(cè)與文集，這使得他在創(chuàng)作上具備了更加開(kāi)闊的視野與自由的態(tài)度。在創(chuàng)作中，吳冠中不再像70年代的風(fēng)景畫(huà)那樣注重細(xì)節(jié)刻畫(huà)，也不再堅(jiān)持在現(xiàn)場(chǎng)完成創(chuàng)作，而改為透過(guò)對(duì)景寫生的素描稿轉(zhuǎn)化成油彩來(lái)創(chuàng)作。例如，《周莊》以畫(huà)面黑、白、灰為主的極簡(jiǎn)色彩，與點(diǎn)、線、面的形式元素組成中，具體象征了吳冠中90年代末期再創(chuàng)高峰的重要成就，融合中西藝術(shù)之所長(zhǎng)，實(shí)現(xiàn)了他所致力的“油畫(huà)民族化”，也是他以“水陸兼程”對(duì)于中西美學(xué)探索所樹(shù)立的典范與成就。

　　《獅子林》　紙本設(shè)色
　　成交價(jià)：1.15億元
　　北京保利2011春拍

　　獅子林為蘇州四大名園之一，因園內(nèi)“林有竹萬(wàn)，竹下多怪石，狀如狻猊(獅子)者”，又因天如禪師得法于浙江天目山獅子巖，為紀(jì)念佛徒衣缽、師承關(guān)系，取佛經(jīng)中獅子座之意，故名獅子林。關(guān)于獅子林的畫(huà)作，古往今來(lái)，特別是元明清以來(lái)，有記載的即上百幅，不過(guò)大多為寫實(shí)作品。吳冠中獨(dú)辟蹊徑，以點(diǎn)、線、面相結(jié)合的方式，引領(lǐng)觀者進(jìn)入抽象雕塑般的奇幻世界。在一幅其1988年創(chuàng)作的《獅子林》圖上，楊延文題曰，獅子林系吳冠中先生八十年代創(chuàng)造性地運(yùn)用擠線繪制作品之新形式。
　　獅子林獨(dú)特的形貌給了吳冠中創(chuàng)作抽象畫(huà)的最初靈感。他在《不斷線的風(fēng)箏》中稱，我作過(guò)一幅《獅子林》，畫(huà)面五分之四以上的面積表現(xiàn)的是石頭，亦即點(diǎn)、線、面之抽象構(gòu)成，是抽象畫(huà)。我在石群之下邊引入水與游魚(yú)，石群高處嵌入廊與亭，一目了然，便是園林了。但將觀眾引入園林后，他們迷失于抽象世界，愿他們步入抽象美的欣賞領(lǐng)域。這近乎我的慣用手法。蘇州拙政園里的文徵明手植紫藤，蘇州郊外光福鎮(zhèn)的漢柏(所謂清、奇、古、怪)，均纏綿曲折，吸引我多次寫生，可說(shuō)是我走向《情結(jié)》、《春如線》等抽象作品的上馬石。
　　畫(huà)中假山均以線條勾出，直線、折線、曲線及弧線等等的組合，雅致大方，變幻莫測(cè)。假山形狀各異，有的玲瓏剔透，有的氣勢(shì)磅礴，有平易近人之情，有光怪陸離之狀，千奇百怪，妙在似與不似之間。大量線條的運(yùn)用使畫(huà)面極富東方神韻，不過(guò)運(yùn)筆并不追求傳統(tǒng)意義上的筆鋒和頓挫，而是流暢、明快、飄逸的。在疾徐揮灑間凸現(xiàn)的節(jié)奏感、韻律美，在大片色塊烘染下產(chǎn)生的富有平面感的張力，使畫(huà)面產(chǎn)生一種全新的美感。既有傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)之氣韻，又有西方繪畫(huà)之形式趣味。

　　《網(wǎng)師園》　紙本彩墨
　　成交價(jià)：5175萬(wàn)元
　　北京匡時(shí)2001春拍

　　蘇州四大名園之一的網(wǎng)師園，雖規(guī)模不甚龐大，設(shè)計(jì)卻是極佳，曲折而雅致，素淡而恬靜。吳冠中多次故地重游，如訪舊友，更是從中提取多幅畫(huà)圖。八十年代，正是吳冠中畫(huà)作由色彩向水墨，由具象到抽象的探索期。
　　此幅《網(wǎng)師園》，尺幅巨大，是吳冠中在這一重要時(shí)期，“一切景語(yǔ)，皆情語(yǔ)”之力作。黑瓦白墻江南清韻作品采用黑、白、灰三種基本色主導(dǎo)，統(tǒng)領(lǐng)畫(huà)面。以大塊墨色寫就黑瓦屋頂，以富于律動(dòng)的淡墨線條畫(huà)出窗欞、曲橋、山石與池塘，留下寧?kù)o的天空與白墻。寥寥數(shù)筆，江南清麗娟秀的情調(diào)便躍然紙上。古樹(shù)崢嶸虬枝張揚(yáng)，如果說(shuō)黑白灰三種基本色，所描繪的房屋、天空與池塘，橫向地分割了整幅畫(huà)面，形成靜謐的氛圍，那么這份靜謐就是背景，是陪襯。所襯托的，是畫(huà)面正中四棵身軀碩大、姿態(tài)各異的崢嶸古樹(shù)。古樹(shù)一棵伏臥，身如巨龍；三顆挺立，或伸展，或虬曲，直上千仞，頂天立地，像大夫，像將軍，像神話中的天神。力爭(zhēng)上游的張揚(yáng)線條，打破了“橫”的勢(shì)力統(tǒng)治，性格倔強(qiáng)，生命頑強(qiáng)，爆發(fā)出畫(huà)面的最強(qiáng)音。