這16把紫砂壺對(duì)應(yīng)著16種原礦泥料。制作者為原紫砂一廠、二廠泥料車間的老工藝師以及他們的考取國(guó)家級(jí)職稱的子女。泥料全部為家藏原礦，有些已經(jīng)絕跡。宜興紫砂有幾大世家，這些紫砂壺均來(lái)自吳家和范家，每把均有作者簽名證書。吳家與范家后人從事紫砂壺制作的各有數(shù)百人，有些名氣大，有些名氣小，較難取舍。我們只選擇擅長(zhǎng)泥料及手工工藝的人，沒考慮作者名氣及作品創(chuàng)新性。據(jù)查，研究員級(jí)國(guó)家高級(jí)工藝師107人，副研究員級(jí)國(guó)家高級(jí)工藝師181人，國(guó)家工藝師725人，國(guó)家助理工藝師1285人，國(guó)家美術(shù)員3466人，這人數(shù)實(shí)在是大多了。今天的助工或美術(shù)員也許二三十年后就是研究員高工或國(guó)家高工，按職稱收藏肯定是不可取的。而原礦泥料就那么十幾種，有些已經(jīng)絕跡，這倒是有收藏價(jià)值的。我們也不考慮拼泥（幾種原礦泥料相配以求色彩效果）和調(diào)砂（在練生泥時(shí)加入了一定比例或粗或細(xì)的熟砂粒），因?yàn)檫@又變化無(wú)窮了，可能會(huì)出現(xiàn)比職稱者還多的情況。

一、趙莊凝血大紅袍

    趙莊百年難遇之凝血大紅袍，屬于上等大紅袍,屬于地殼運(yùn)動(dòng)的機(jī)緣巧合的偶爾出現(xiàn),目前該礦層已經(jīng)消失，這批凝血大紅袍是1930幾年偶然巧遇開采出來(lái)的，這一層泥是夾在普通大紅袍礦層中的很薄的那么一層，都是刮下來(lái)的，所以稀有程度可見一斑。

二、大紅袍

    大紅袍產(chǎn)于江蘇宜興丁山趙莊山、黃石黃巖心。此泥紅艷奪目，氣質(zhì)高雅，令觀者滿受瑞氣臨身，鴻運(yùn)當(dāng)頭之意；為瀕臨絕滅之極品朱泥。

三、趙莊朱泥

    紫砂眾多泥料中，趙莊老朱泥絕對(duì)算上乘好泥，趙莊老朱泥，系由趙莊山嫩泥礦的底層"黃石黃"中之精華挑揀提練而成；外觀呈咖啡黑色，陶之乃現(xiàn)沉重之紅銹色，有飽經(jīng)滄桑之質(zhì)感，色調(diào)朱紅而不妖艷，使用日久益現(xiàn)沉蘊(yùn)古老氣息，故以產(chǎn)地之名命之；為瀕臨絕滅珍貴之名泥。


四、小煤窯朱泥

原礦小煤窯朱泥產(chǎn)于黃龍山麓紅廟小煤礦1000米夾層處，是處于煤塊和砂巖之間的夾脂泥塊。泥層厚度僅在5公分到20公分之間。且不呈片層，只為點(diǎn)狀分布。這就很大程度增加了開采成本和開采難度。從50年代開始便有零星朱泥礦出產(chǎn)，不過(guò)產(chǎn)量不大。原本小煤窯朱泥開采出來(lái)，極少單獨(dú)制壺，由于小煤窯朱泥粘性很強(qiáng)，很多都是直接加到普紫泥或者清水泥里面，增加泥料的粘合性。我們今天很少能看到小煤窯朱泥的老壺，這是最主要的原因了。由于政府加強(qiáng)紫砂資源的保護(hù),97年初小煤窯朱泥礦被封閉，采礦原址上進(jìn)行了覆蓋修整，再在上面種樹，現(xiàn)在小煤窯的樹都已經(jīng)成林了。


五、梨皮朱泥

六、黃龍山降坡泥

降坡泥原礦產(chǎn)于江蘇宜興黃龍山礦區(qū)，二龍橋礦段，正位于“青龍山”與“黃龍山”之交界處，因採(cǎi)礦而使道路低陷，遂被宜興陶人呼之降坡泥。降坡泥練制后出現(xiàn)老味十足、橙紅中泛黃的燒成樣貌，讓人觀之即生思古之幽情，經(jīng)泡養(yǎng)后更是老味橫生，簡(jiǎn)直與明清佳泥毫無(wú)二樣。

收藏心得：評(píng)價(jià)紫砂壺優(yōu)劣的邏輯

    評(píng)價(jià)紫砂壺優(yōu)劣的傳統(tǒng)邏輯是：“款、形、功、工、泥”。歷來(lái)紫砂壺是按人定價(jià)的，所以“款”排在第一位。名人名壺造型既有創(chuàng)新又賞心悅目，所以“形”排在第二位。紫砂壺是實(shí)用器，使用順手很重要，所以“功（功能）”排在第三位。全手工、半手工、模具做，差別很大，即使全手工，做工粗細(xì)也差別很大，所以“工”排在第四位。泥料就自然排在第五了。20年以前，按照這種傳統(tǒng)邏輯，是能夠收藏到好壺的。但是這條路現(xiàn)在走不通了，20年前價(jià)格2000多元的名家紫砂壺現(xiàn)在已經(jīng)升值到百萬(wàn)元以上。這些炒到天價(jià)的名家名壺恐怕只是在做左手倒右手的游戲。我們尊重傳統(tǒng)收藏邏輯，早年也從名家本人那里收藏了他們制作的紫砂壺。不過(guò)，我們現(xiàn)在絕不會(huì)去買這些名家名壺。命中該有已經(jīng)有，命中沒有勿強(qiáng)求，淡泊名利才是收藏紫砂壺的真諦。

    就實(shí)用性而言，紫砂壺優(yōu)劣取決于泥料而不是手藝，更不是價(jià)格，這是不能本末倒置的。所以我們的新邏輯是：“泥、工、形、功、款”?，F(xiàn)在原礦上品泥料存量極少，更別說(shuō)那些罕見泥料僅陳腐過(guò)程就需幾十年，所以 “泥”就排在第一位。做工是紫砂壺的年輪，從業(yè)三四十年的人的手藝肯定比從業(yè)三四年的精，所以“工”排在了第二位。紫砂壺的傳統(tǒng)器型經(jīng)歷了時(shí)間的沉淀，即使大師也做這些器型，只要把“形”鎖定在傳統(tǒng)器型上，則能解決很多的困惑，這時(shí)可憑自己的喜好選擇，故“形”排在第三位。傳統(tǒng)器型的實(shí)用功能也是經(jīng)過(guò)時(shí)間的千錘百煉，只是看制作者有沒有走樣而已，所以“功”排在第四位。至于“款”更不重要了，沒有人生下來(lái)就有名。一旦有名以后，仿款及代工實(shí)在太多了，我們已經(jīng)沒有能力鑒別。無(wú)名氣的款，無(wú)人去仿，也無(wú)人代工，所以肯定是本人作品。至于他們今后有沒有名氣，這就要看誰(shuí)在收藏他們的作品。所以“款”排在了第五位。

    紫砂一廠和紫砂二廠的老員工，分成兩撥人，一撥是泥料車間的技術(shù)員，他們主要從事紫砂原礦的研究和泥料車間的技術(shù)工作。由于知識(shí)積累和工作便利，家里存了少量的極品泥料。另一撥是制壺車間的工藝員，其中很多人成為了當(dāng)代名家。最近20年名家名壺身價(jià)快速增長(zhǎng)，所以擅長(zhǎng)泥料的人就去學(xué)習(xí)制作紫砂壺，其造型方面較難突破，但做工方面已經(jīng)不輸給名家。