該幅《山行吟詩(shī)》作于1942年，充分體現(xiàn)了畫(huà)家黃賓虹晚年所常用的漬墨、積墨和宿墨。按照他的說(shuō)法，漬墨入畫(huà)，往往墨色濃黑而四邊淡化開(kāi)，得自然的圓暈，而筆跡墨痕，又躍然紙上，所以古代畫(huà)家畫(huà)大渾點(diǎn)、圓筆點(diǎn)、側(cè)筆點(diǎn)、胡椒點(diǎn)，多用漬墨法點(diǎn)之，墨是以濃淡墨層層皴染，積累千百遍而成，層層深染，有條不紊。至于宿墨；通常稱之為隔宿之墨，即非新磨之墨。這些宿墨黑極了，畫(huà)來(lái)悅?cè)缜嗑G設(shè)色?？傊S賓虹用墨，確是達(dá)到神妙的化境。而畫(huà)面上濃墨片片，焦墨點(diǎn)點(diǎn)，就因?yàn)樵谶@片片、點(diǎn)點(diǎn)之間，用之以水，水略使?jié)饽?、焦墨化開(kāi)，便成自然一體，這樣的表現(xiàn)，即使山水間多空靈，又不使畫(huà)面松松散散，達(dá)到筆不接而相接，因而情意更連綿。