【明】徐渭（1521-1593年），明代杰出書畫家、文學(xué)家。初字文清，改字文長，號天池、又號青藤道人、田水月等。浙江山陰（今紹興）人。自幼聰慧，文思敏捷，且胸有大志。參加過嘉靖年間東南沿海的抗倭斗爭和反對權(quán)奸嚴(yán)嵩，一生遭遇十分坎坷，可謂“落魄人間”。最后入獄七、八年。獲釋后，貧病交加，以賣詩、文、畫糊口，潦倒一生。他中年學(xué)畫，繼承梁楷減筆和林良、沈周等寫意花卉的畫法，故擅長畫水墨花卉，用筆放縱，畫殘菊敗荷，水墨淋漓，古拙淡雅，別有風(fēng)致。兼繪山水，縱橫不拘繩墨，畫人物亦生動，其筆法更趨奔放、簡練，干筆、濕筆、破筆兼用，風(fēng)格清新，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤畫派”。他自己尤以書法自重。自稱“吾書第一、詩二、文三、畫四”。袁宏道等稱贊他的書法“筆意奔放”，“蒼勁中姿媚躍出”，“在王雅宜、文征仲之上。在中國寫意花鳥發(fā)展史上，徐渭是集大成者。清初的八大、石濤到乾隆時的“揚州八怪”延綿到晚清的趙之謙、吳昌碩乃至現(xiàn)代的齊白石、潘天壽無不受其影響。著有《四聲猿》、《南詞敘錄》《徐文長佚稿》、《徐文長全集》等。四時花卉圖卷 紙本墨筆 29.9x1081.7cm 北京故宮博物院藏 在這幅長卷里，徐渭分別以大寫意手法繪牡丹、芍藥、葡萄、芭蕉，以兼工帶寫的手法繪桂花與蒼松，以烘托法描繪雪中的竹、石、梅花，技法靈活多樣，筆墨酣暢，不拘泥于形，旨在追求神韻。從卷尾自識看，畫家是借物抒發(fā)胸中的抑郁。此畫卷風(fēng)格簡潔洗練，豪爽奔放，顯得暢快淋漓。此幅自識：“老夫游戲墨淋漓，花草都將雜四時。莫怪畫圖差兩筆，近來天道夠差池。天池徐渭?！扁j“天池山人”白文印。鑒藏印鈐有“元農(nóng)得意”、“過云山房”、“書畫船”、“宜子孫印”、“清凈瑜迦館”、“女加氏”、“樵山書屋”、“輝山馬林保賞鑒之章”、“清凈”、“元農(nóng)”、“過云”、“茅氏秘玩”、“魯氏太保坊家藏”等。徐渭花鳥畫借助大寫意的水墨技法，突出地體現(xiàn)了文人畫的特質(zhì)，尤其是他畫竹子、荷花、芭蕉、石榴、葡萄之類題材的作品，更是將他的痛苦借著淋漓的筆墨在紙上渲泄無遺，一詩一畫，才情縱逸，意境莫測。晚明以來，陳洪授、朱耷、石濤、鄭板橋及至吳昌碩、齊白石等都深受他的影響，鄭板橋刻一方“青藤門下走狗”印章鈐於自己的作品上，齊白石更以一首“青藤雪個遠凡胎，缶老衰年別有才；我欲九泉為走狗，三家門下轉(zhuǎn)輪來”的詩表達了對他的無以復(fù)加的崇拜之情，流風(fēng)遺韻，至今不衰。徐渭的書畫作品以淋漓墨韻、奔放的用筆而著稱。他擅于用草書筆意入畫，筆墨飛動而恣縱。其作品常常會呈現(xiàn)出一種亂頭粗服之美，較之元代畫家的“逸筆草草”，更具有一種渾然天成的生氣。正可謂“信手拈來自有神”，不求形似而求生韻。他的繪畫，常常表現(xiàn)出飽經(jīng)憂患、抱負難酬的無奈和抗?fàn)帯Ｐ煳嫉漠嫴⒉蛔⒅貙腕w的再現(xiàn)，完全是自我主觀情緒的一種迸發(fā)。
