《歡樂(lè)時(shí)光》：三百分鐘的光影時(shí)光

三百分鐘的光影時(shí)光

文 Yue（紐黑文）發(fā)自紐約

編 輕微（北京）

導(dǎo)演: 濱口龍介

編劇: 濱口龍介 / 野原位 / 高橋知由

主演: 田中幸惠 / 菊池葉月 / 三原麻衣子 / 川村莉拉

類(lèi)型: 劇情

制片國(guó)家/地區(qū): 日本

語(yǔ)言: 日語(yǔ)

上映日期: 2015-12-12(日本)

片長(zhǎng): 317分鐘

又名: 她們最好的時(shí)光(港) / Happy Hour

本片可在festivalscope.com網(wǎng)站上免費(fèi)在線(xiàn)觀看，為紐約新導(dǎo)演/新電影影展官方正版，附英語(yǔ)字幕。

在線(xiàn)展映截止至4月10日，僅限北美用戶(hù)。新導(dǎo)演/新電影影展1972年始于紐約，由MOMA當(dāng)代藝術(shù)博物館與林肯中心聯(lián)合舉辦。每年選擇過(guò)去一年涌現(xiàn)出來(lái)的最新穎的影像。畢贛《路邊野餐》、趙亮《悲兮魔獸》、張撼依《枝繁葉茂》都入圍了2016年影展。

日本導(dǎo)演濱口龍介《快樂(lè)時(shí)光》入圍去年洛迦諾電影節(jié)國(guó)際競(jìng)賽單元，斬獲了最佳女演員獎(jiǎng)和特別提及最佳劇本獎(jiǎng)，并在南特三大洲電影節(jié)上榮獲銀熱氣球獎(jiǎng)，也位列日本《電影旬報(bào)》雜志年度第三名。去年南特電影節(jié)期間，深焦對(duì)本片主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了專(zhuān)訪，歡迎關(guān)注我們對(duì)導(dǎo)演和本片的后續(xù)報(bào)道。

濱口龍介《歡樂(lè)時(shí)光》全片采用非職業(yè)演員，圍繞著神戶(hù)四位年過(guò)三十的女性組成的小團(tuán)體（Jun、Sakurako、Akari、Fumi）展開(kāi)，在五個(gè)多小時(shí)的聲畫(huà)旅程中逐漸揭開(kāi)四位主角各自的生活。

從片中近乎實(shí)時(shí)的拍攝與略微失序的對(duì)話(huà)，我們可以看到新浪潮侯麥和里維特的影子，特別是后者超過(guò)十二小時(shí)的《出局》（Out 1, 1971）；而四個(gè)女主角（三位已婚，一位離異）也映襯了約翰·卡索維茨的《夫君》（Husbands, 1970；濱口龍介在映后Q&A提及）。角色間的對(duì)話(huà)撐起了整部電影，就如片中“溝通”一詞反復(fù)出現(xiàn)（日語(yǔ)中“溝通”為“communication”音譯，所以英語(yǔ)觀眾也能注意到）。從藝術(shù)家Ukai主講的尋找“重心”工作坊中的肢體交流，到四人在有馬溫泉旅館麻將桌邊的談心，《歡樂(lè)時(shí)光》記錄了人與人之間（夫妻、親子、閨蜜、同事，甚至是陌生人）成功或是失敗的溝通。

《歡樂(lè)時(shí)光》中有兩段突出的群戲，都是在Fumi主管的場(chǎng)地PORTO進(jìn)行的文化活動(dòng)，前后呼應(yīng)并占據(jù)了較大的篇幅。就拿長(zhǎng)達(dá)半小時(shí)的第一場(chǎng)戲來(lái)說(shuō)，濱口龍介幾乎保留了工作坊的全部過(guò)程。起初看起來(lái)對(duì)劇情發(fā)展并沒(méi)有太大關(guān)系，但如同紀(jì)錄片一樣的影像（濱口龍介在Q&A解釋到最早的計(jì)劃就是一部紀(jì)錄片，粗剪版更長(zhǎng)）反而還原了一種真實(shí)的面貌。同時(shí)，《歡樂(lè)時(shí)光》本就誕生于非職業(yè)演員即興表演工作坊，這樣一來(lái)電影中的工作坊片段也可看作是之后大戲開(kāi)演前的一場(chǎng)預(yù)熱。看似瑣碎、隨意、略帶尷尬的工作坊也暗藏玄機(jī)，觀眾在電影剩下的部分看到Ukai引導(dǎo)的四個(gè)練習(xí)的影子。不單單是角色自己在工作坊外繼續(xù)著她們學(xué)到的練習(xí)，四種練習(xí)所象征的溝通方式也在之后慢慢浮現(xiàn)——背對(duì)背坐地起立（信任、友誼）、搖擺身體來(lái)尋找二人的中心線(xiàn)（頻繁出現(xiàn)的小津式正面特寫(xiě)）、聆聽(tīng)自己重心（即丹田）的聲音（夫妻、親子，也可能暗指之后Jun和Sakurako兒子Daiki的女友相繼懷孕）和額頭接觸傳達(dá)思想（進(jìn)一步變成接吻，或是思想上的交流）。

如此的各種重復(fù)制造出了一種似曾相似的感覺(jué)，而時(shí)間上在影片正中的有馬溫泉戲也對(duì)應(yīng)了片頭四人纜車(chē)之旅（片頭的音樂(lè)又一次出現(xiàn)）。溫泉旅館的場(chǎng)景不僅是四位女主最后一次同時(shí)出鏡，也是影片轉(zhuǎn)而深入另外三人各自生活的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。就在溫泉旅店的最后一夜，四人在麻將桌邊推心置腹地聊天，卻在末了之時(shí)頗具儀式感、初次見(jiàn)面般地重新自我介紹（圖2）。小津式的直切加上正面拍攝使得這場(chǎng)儀式更為獨(dú)特：她們輪流轉(zhuǎn)向Jun（同時(shí)也直面觀眾）介紹自己，仿佛這里才是電影的開(kāi)始；鏡頭來(lái)回一切人與人之間的距離反而被拉遠(yuǎn)了，從而預(yù)示著Jun消失后小團(tuán)體的解散。旅行前矛盾較大的Jun和Akari（Akari因丈夫出軌而離婚，Jun為了離婚而出軌）之間卻上演了溫馨的一幕：

Akari：很高興認(rèn)識(shí)你，我叫Akari（日語(yǔ)中有“光”的意思）。

Jun：你的名字很配你。

Akari：真的嗎？

Jun：你照亮了我們。

可能導(dǎo)演想說(shuō)的是，名字作為語(yǔ)言的一部分也和生活息息相關(guān)，就如Jun獨(dú)自留下之后，偶遇前日給她們四人拍合照的女生，因?yàn)樽约好諽oko Takino（Yoko可以翻成洋子，而Takino直接就有瀑布的意思）里都是水，所以到處旅游尋找瀑布。Yoko和Jun的對(duì)話(huà)雖然簡(jiǎn)短，卻好像能從中看出整部電影的影子，有關(guān)親情、友誼、婚姻、謊言與真誠(chéng)。

看似稀松平常的影片在后半段，尤其從作家Yuzuki Nose新作朗讀會(huì)的群戲開(kāi)始，充滿(mǎn)意外、巧合甚至是魔幻色彩。受邀來(lái)給小說(shuō)在評(píng)論的Ukai突然改變主意，搭訕Fumi未果后，在路邊抽煙碰到摔斷腿姍姍來(lái)遲的Akari，竟用了同樣一句臺(tái)詞“我們出去走走吧，”帶她去了酒吧。而在會(huì)場(chǎng)內(nèi)，因?yàn)閁kai的離開(kāi)，F(xiàn)umi的丈夫Takuya（同為Yuzuki的編輯）找了碰巧在場(chǎng)的Jun的科學(xué)家丈夫Kohei來(lái)救場(chǎng)。起初的討論牛頭不對(duì)馬嘴，Kohei不談小說(shuō)而是自己的科研內(nèi)容，不過(guò)出人意料的是，在最后Kohei給出了一個(gè)非常精彩的解讀。緊接著朗讀會(huì)，漫漫長(zhǎng)夜里就如費(fèi)里尼《甜蜜的生活》（La dolce vita, 1960）一般，Akari在舞池里踉蹌倒地后被人群抬起，Sakurako在地鐵偶遇之前工作坊向她表達(dá)好感的Kurita，或是Fumi在神戶(hù)街頭游蕩到清晨。最荒誕的一幕，莫過(guò)于Fumi提出離婚后Takuya離開(kāi)，當(dāng)她在房間里走動(dòng)時(shí)突然倒地，鏡頭對(duì)準(zhǔn)她橫在地板上的臉，死亡一般的眼神（如下圖），通過(guò)外景音切到Takuya的車(chē)禍，特寫(xiě)中能看到他手上的戒指。正如片頭四人在起霧的山頂看不到任何神戶(hù)的景色，Jun開(kāi)玩笑說(shuō)，“這看起來(lái)像我們的未來(lái)?！逼鸪醢灿诂F(xiàn)狀的歡樂(lè)時(shí)光在片尾變得捉摸不定，難以名狀，似乎只能以（畫(huà)面上的）沉默相對(duì)。

如小津《早安》（1959）中通過(guò)小孩的眼光來(lái)看日式禮節(jié)，抱怨大人太多無(wú)關(guān)緊要的寒暄和客套，《歡樂(lè)時(shí)光》中略帶小孩子氣的Akari說(shuō)過(guò)兩次，“如果你不當(dāng)真，就別說(shuō)出來(lái)?！睂?duì)于Akari來(lái)說(shuō)，溝通需要真誠(chéng)，而建立在謊言上的友誼肯定會(huì)破裂。諸如此類(lèi)，片中有許多對(duì)于真實(shí)和謊言，或者說(shuō)是語(yǔ)言的本身必要性和模糊性的思考。如此的兩面性在影片開(kāi)頭就有了體現(xiàn)，F(xiàn)umi和Ukai籌備工作坊時(shí)解釋宣傳海報(bào)內(nèi)容模糊的好壞之處。而之后Jun和Yoko巴士上的對(duì)話(huà)也有關(guān)一個(gè)謊言：Yoko的父親在她爺爺去世的時(shí)候騙她說(shuō)爺爺去大阪出差去了；所以這次聽(tīng)到父親在暖棚里受傷卻說(shuō)沒(méi)事，她也擔(dān)心父親又騙了她，便坐車(chē)回家看望。進(jìn)一步講，電影作為一個(gè)媒介（語(yǔ)言），也游走在真實(shí)和虛構(gòu)之間。法國(guó)新浪潮同期的真實(shí)電影（cinema vérité）運(yùn)動(dòng)，比如讓·魯什和埃德加·莫蘭的《夏日紀(jì)事》（Chronique d'un été, 1961），就把對(duì)電影本身的反思加到創(chuàng)作之中。在《夏日紀(jì)事》的結(jié)尾，不僅是演員間（均為非職業(yè)）討論哪些片段為紀(jì)實(shí)，哪些為表演，兩位導(dǎo)演之間也對(duì)演員的反饋?zhàn)髁丝偨Y(jié)。如此的自我解剖在《歡樂(lè)時(shí)光》中也間接地體現(xiàn)在工作坊后的反饋和朗讀會(huì)后的討論之中。

在影片中長(zhǎng)段對(duì)話(huà)背后是一個(gè)自由聯(lián)想的電影意識(shí)，那些文字無(wú)法簡(jiǎn)單表達(dá)的意思通過(guò)蒙太奇或是其他電影語(yǔ)演浮現(xiàn)出來(lái)。比如在Yoko下車(chē)后，Jun乘坐的巴士駛?cè)胨淼?，?huà)面漸暗，再次亮起的時(shí)候轉(zhuǎn)到了并排坐在列車(chē)上的Daiki和他女友。這樣一個(gè)畫(huà)面上的呼應(yīng)在Jun出場(chǎng)的最后一幕得到了實(shí)現(xiàn)：意欲私奔的Daiki在渡輪碼頭見(jiàn)到Jun，之前一幕得知自己父母因?yàn)镴un撮合而在一起之后，對(duì)Jun說(shuō)出了自己的感謝，“我聽(tīng)說(shuō)，我，是因?yàn)槟悴诺搅诉@個(gè)世界上?！逼性S多第一人稱(chēng)視角的拍攝也邀請(qǐng)觀眾加入到電影里，像在Yoko在瀑布前給四人拍合照時(shí)，鏡頭切到了相機(jī)的視角。在一定程度上，Yoko的闖入象征了觀眾作為觀察者、聆聽(tīng)者和見(jiàn)證者的身份。正如Kohei評(píng)價(jià)Yuzuki的第一人稱(chēng)小說(shuō)制造出一種代入感，《歡樂(lè)時(shí)光》也帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入到四人的生活里。

紐約影訊（至四月下旬）

關(guān)鍵詞：羅蘭·巴特 阿克曼 佩金帕 文德斯 宮崎駿 梅索斯兄弟

1. Anthology Film Archives

·4/1-7

阿倫·施耐德《電影》（Film, 1965）

羅斯·利普曼《非電影》（Not Film, 2015）

薩繆爾·貝克特和巴斯特·基頓跨界合作影片以及拍攝過(guò)程紀(jì)錄片

· 4/8-17

羅蘭·巴特看電影（Barthes at the Movies）回顧展

布列松《罪惡天使》（The Angels of Sin, 1943）

伍德《歌聲儷影》（A Night at the Opera, 1935）

馬莫利安《瑞典女王》（Queen Christina, 1933）

夏布洛爾《漂亮的塞爾吉》（Le beau Serge, 1958）

愛(ài)森斯坦《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》（Battleship Potemkin, 1925）安東尼奧尼《過(guò)客》（The Passenger, 1975）

泰西內(nèi)《勃朗特姐妹》（The Bront? Sisters, 1979）等

35毫米膠片放映（《深焦》會(huì)做進(jìn)一步跟進(jìn)）

· 4/11-13

加繆，城中異鄉(xiāng)人（Camus: A Stranger in the City）系列紀(jì)念加繆1946年唯一一次訪美的全城活動(dòng)一部分，包括維斯康蒂《局外人》（The Stranger, 1967）和奧霍芬《遠(yuǎn)離人跡》（Far from Men, 2014）

2. Film Forum

·4/1

索科洛夫《德軍占領(lǐng)的盧浮宮》（Francofonia, 2015）

· 4/1-7

阿克曼《讓娜·迪爾曼》（Jeanne Dielman, 23 Quai du Commerce, 1080 Bruxelles, 1975）最新修復(fù)版

· 4/8-21

梅索斯兄弟（The Maysles & Co.）回顧展

《推銷(xiāo)員》（Salesman, 1968）

《給我庇護(hù)》（Gimme Shelter, 1970）

《灰色花園》（Grey Gardens, 1975）

《門(mén)》（The Gates, 2005）等

3. Brooklyn Academy of Music (BAM)

·4/1-5/1

香特爾·阿克曼，鏡像之間（Chantal Akerman: Images Between the Images）回顧展

《蒙特利旅館》（Hotel Monterey, 1972）

《家鄉(xiāng)的消息》（News from Home, 1977）

《安娜的旅程》（The Meetings of Anna, 1978）

《來(lái)自東方》（From the East, 1993）等超過(guò)二十部作品

4. Film Society of Lincoln Center (FSLC)

·3/31-4/7

薩姆·佩金帕（Sam Peckinpah）回顧展

《日落黃沙》（The Wild Bunch, 1969）

《稻草狗》（Straw Dogs, 1971）等

· 4/8-21

真實(shí)的藝術(shù)（Art of the Real）紀(jì)錄片展映

林興淳《工廠癥候群》（2014）

想田和弘《牡蠣工廠》（2015）

雎安奇《詩(shī)人出差了》（2015）等

5. Metrograph

· 4/1-7：蔡明亮《那日下午》

· 4/8-10：經(jīng)典功夫電影系列

徐克《刀》（1995）

高洛斯《龍爭(zhēng)虎斗》（1973）

唐季禮《紅番區(qū)》（1995）

程小東《古今大戰(zhàn)秦俑情》（1989）等，少見(jiàn)35毫米膠片放映

· 4/9-5/28每個(gè)周末：吉卜力工作室系列

宮崎駿《龍貓》（1988）

《魔女宅急便》（1989）

《千與千尋》（2002）

森田宏幸《貓的報(bào)恩》（2002）

· 至年底：影院開(kāi)幕（Welcome to Metrograph: A-Z）系列，多部電影放映時(shí)間確定。

陳可辛《甜蜜蜜》（1996）

侯孝賢《海上花》（1998）

劉家良《五郎八卦棍》（1984）

萊翁內(nèi)《革命往事》（Duck, You Sucker, 1971）等

6. IFC Center

· 3/25

安錫動(dòng)畫(huà)節(jié)最佳電影《艾薇爾與虛構(gòu)世界》（Avril et le monde truqué, 2015）

· 4/15

維姆·文德斯“公路電影三部曲”之一《錯(cuò)誤的舉動(dòng)》（The Wrong Move, 1975）最新修復(fù)版，同期將放映《愛(ài)麗絲城市漫游記》（Alice in the Cities, 1974）、《公路之王》（Kings of the Road, 1976）、《德州巴黎》（Paris, Texas, 1984）和《柏林蒼穹下》（Wings of Desire, 1987）

7. 其他

· 3/30

理查德·林克萊特最新作品《各有少年時(shí)》（Everybody Wants Some!!, 2016）小范圍上映

· 4/13-24

翠貝卡（Tribeca）電影節(jié)，超過(guò)兩百部長(zhǎng)短新片，多場(chǎng)電影網(wǎng)絡(luò)售票已售罄，可在放映當(dāng)天至影院購(gòu)買(mǎi)余票。

FIN

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