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陽(yáng)剛與陰柔，又稱“壯美”與“柔美”，是文藝美學(xué)中的兩大審美范疇，概括了詩(shī)詞的兩種不同藝術(shù)風(fēng)格。 “壯美”猶如進(jìn)行曲，其特點(diǎn)是意境雄渾壯麗，感情奔放，音調(diào)激越，使人讀后頓起崇敬、悲慨、豪壯、進(jìn)取、蒼涼之感。如蘇軾的“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物”就充分體現(xiàn)了壯美的本質(zhì)特征。 “柔美”好比小夜曲，其特點(diǎn)是意境恬靜幽雅，情思纏綿，音調(diào)諧婉，使人讀后頓生寧?kù)o、溫馨、飄逸、凄婉、蒙眬之感。如柳永的“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆本统浞煮w現(xiàn)了柔美的本質(zhì)特征。 同一個(gè)作者，其不同作品往往顯示出不同的風(fēng)格，或剛，或柔，或以壯美取勝，或以優(yōu)美見(jiàn)長(zhǎng)。杜甫的《旅夜書(shū)懷》（“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應(yīng)老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。”）意境雄渾壯闊，而《江畔獨(dú)步尋花》(其六)（“黃四娘家花滿蹊，千朵萬(wàn)朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。”）卻描繪了一個(gè)鮮花爛漫、嬌鶯鳴啼的優(yōu)美境界。 作家氣質(zhì)性格和審美追求的多樣性，客觀事物的豐富多彩以及讀者的不同需求，決定了作品風(fēng)格的多樣化。如南唐李后主（李煜）的不少詩(shī)詞，剛?cè)岣鞅M其妙。像《相見(jiàn)歡》（其一）：“林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。 胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重？自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東！”呈現(xiàn)陽(yáng)剛之美的特色；再如《相見(jiàn)歡》（其二）：“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭?！庇质且环脑估p綿的情調(diào)。 剛美與柔美各盡其美，各呈情采，各領(lǐng)風(fēng)騷，而又互為依存，相輔相成，相得益彰。無(wú)陽(yáng)剛即無(wú)陰柔；反之亦然。有剛無(wú)柔或有柔無(wú)剛，都很難產(chǎn)生真正的藝術(shù)美。只有剛中有柔，柔中有剛，剛?cè)嵯酀?jì)，才能使詩(shī)詞意蘊(yùn)深厚，達(dá)到至美的境界。（樂(lè)燎原） |
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來(lái)自： 江山攜手 > 《詩(shī)詞寫(xiě)作》
