—中國合唱聯(lián)盟副主席李初建

我是合唱團員出身，同時也做了許多年聲樂指導和許多年比賽評委，自然對自己的工作頗多感觸。對合唱團的問題、毛病、失誤看的也多，有些毛病感同身受有些問題深惡痛絕。正如列夫.托爾斯泰說：幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。套用大師的話我想說成功的合唱團都是相似的，失敗的合唱團各有各的失敗。其實許多失誤和毛病是很容易避免的，理性上認識 到排練中訓練到就可以解決。

一、業(yè)余合唱團成功的決定性因素當然是指揮，一個有人格魅力有獻身精神有音樂素養(yǎng)的好指揮很難找到，為何我會把人格魅力獻身精神放在音樂素養(yǎng)的前面呢？大部份的業(yè)余合唱團都缺乏資金支持不可能聘請到最頂級的好指揮，甚至根本沒有報酬。而要領導訓練一支幾十人的隊伍，堅持常年不斷，沒有點獻身精神真不行。而幾十人常年跟隨你聽你的指揮沒有點人格魅力也不行。在業(yè)余合唱團的活動中指揮的音樂素養(yǎng)于是退居到第三位了。職業(yè)團體則不一樣。這里僅是我一家之言，在我寫的上一篇短文[我看指揮]中膚淺的談過這里不多說。我知道有一只很優(yōu)秀的業(yè)余合唱團，他們幾乎每年都能獲獎，而指揮恰恰不是職業(yè)出身，他是聲樂演員出身，退休后自學指揮和作曲配器，改編了許多很好的合唱作品。因為他的奉獻精神團結了相當一批優(yōu)秀的業(yè)余聲樂愛好者，堅持訓練和提高，在合唱界頗有影響。因此我要說最大的毛病是指揮的毛病，沒有靈魂沒有核心合唱團就沒有凝聚力，就不可能前進。

二、比賽中伴奏帶的負面影響:伴奏帶限制了合唱團和指揮的演出激情與發(fā)揮，捆綁了節(jié)奏僵化了速度。越是想穩(wěn)定速度越容易趕，常能見到用伴奏帶演出失敗的隊伍。因為所有人都會有一個激動冒和上臺趕的現(xiàn)象，排練了許久經(jīng)歷了許多辛苦終于上臺比賽了，你想能不激動嗎？這時候最容易控制不住節(jié)奏和音準，加之排練時的音響環(huán)境也許和舞臺上大不相同，合唱隊員的耳朵也會出現(xiàn)錯覺，在狹小的空間和開放的空間或者有電聲擴大的空間對人耳會有極大的不同感受，會出現(xiàn)對嗓音的不能準確控制。一旦有人節(jié)奏往前趕，其他人會從眾跟著趕，這時很難控制住。因此要提前預判，有心理準備，不能出現(xiàn)節(jié)奏音準這樣的硬傷。最好用鋼琴伴奏不用伴奏帶。

三、 最壞的合唱習慣：晚進早收和喊叫嚷嚷。由于害怕槍打出頭鳥，許多合唱團員養(yǎng)成這樣的毛病，聽到別人出聲我出聲，而不是按照正確的節(jié)奏出聲。實際情況也是這樣，主動出聲的團員和按照正確長度收聲的團員的確容易被批評，因此藏起來不出頭就成為共識，在比賽時就會更加猶豫，這就會讓音樂瘸腿，流暢的線條沒有了，激情的歌唱也沒有了。膽小造成晚進早收而膽大則表現(xiàn)為喊叫嚷嚷和激情過度，這也是聲音訓練程度不夠造成的，不能很好的掌握共鳴的技術呼吸的技術，激情導致喊叫，把歌唱等同于喊叫，這會讓合唱團的聲音出現(xiàn)嚴重的不平衡，把排練時的成果毀于一旦，團員們會在舞臺上無所適從焦躁不安。

四、 語言的問題：咬文嚼字和含混不清幾乎是一對孿生兒，漢語的構成是比較復雜的，每個字有字頭字腹字尾也就是聲母韻母元音輔音的關系，在傳統(tǒng)戲劇中會把每個字的構成交待的十分清楚，但是在合唱中則不然。由于每個人元音輔音發(fā)音的速度不一致就會造成聲音線條的不一致音量的不一致，于是語言在音樂中的美就被破壞了。許多合唱團員會有戲曲的愛好或者民歌的愛好，這時候應當要求他們服從于合唱的需要，盡量的縮短柔化輔音的發(fā)音時間，盡量的延長元音的發(fā)音時間，如果是二個以上元音構成的字則只延長更開放的那個元音。歸韻的時間幾乎忽略不計。過去教我的老師就不停的告誡我，音樂的美在很大程度上來自元音的純凈，堅決反對我不負責任的字頭字尾。合唱需要有一定的美聲歌唱基礎，它絕對不是要求犧牲語言的清晰度，我曾經(jīng)錄制過許多電影電視劇的主題曲或插曲，也擔任過許多重要聲樂作品的獨唱領唱，為什么能獲得這樣的機會呢？正是因為我的語言清晰元音純凈。但我卻極其反對咬文嚼字式的歌唱習慣特別是在合唱中！這其中的確是有些技術要掌握的，當然我也反對語言含混不清的歌唱，烏魯烏魯不清不楚的元音輔音也是讓人討厭的。

五、矯揉造作的作品處理：有些指揮和團體特別偏愛做突強突弱突慢突快的處理，在一首歌里就會玩上若干次，實在使人厭煩，動不動就會找一個地兒[Vong]的一聲，跟前后音樂一點關系都沒有。點與線之間要自然正常，煽情太多就煽惡心了。音樂應當優(yōu)雅大氣，一驚一乍的神經(jīng)兮兮的讓人不舒服。還有就是氣口要準確，盡量遵循逗號句號的一般語法規(guī)律。特別是經(jīng)典的傳統(tǒng)的已經(jīng)被人所熟知的作品應當盡量尊重原作的精髓。

六、真聲假聲與換聲區(qū)技術： 真假聲的結合問題主要是女聲，女聲的換聲點一般比男聲多，有些女聲會有二到三個換聲點，沒有解決好這個問題會出現(xiàn)在一首作品中一會是真聲，一會唱不上去又變成很虛的假聲，來回倒騰就缺乏聲線的連貫和音量的均衡了。職業(yè)團的女聲一般從始至終是假聲，她們受到多年的訓練就是為了解決這個問題，即使她們在中低聲區(qū)用了一些真聲也會基本聽不出來。但是業(yè)余團就會被這個問題所困惑。有時聽到某些團的女聲真假聲打起架來，真是慘不忍聽。我的建議是多練習U母音，而且是盡量快的音階練習，在流動中去掌握音準的控制和聲線的平衡。對于男聲的換聲區(qū)技術從來都有爭論，我嘗試談這個問題有一定風險。包括尼古拉.蓋達和多明哥這樣的大師也說很難說清楚。不能否定有些天才歌手根本不存在這個問題！但是天才畢竟很少有，大部份普通人和普通的聲樂愛好者都會有這個問題，就是說自然音區(qū)結束時你會發(fā)現(xiàn)唱不上去了，主要在#f這里，必須要改變中低聲區(qū)的發(fā)聲狀態(tài)進入掩蓋狀態(tài)，每個人都會找到一個自己最敏感的音高和元音，在那個高度不是唱的更開放而是略變窄了，頭腔的共鳴更充分，通過這個音高后會有個再打開的問題。換聲區(qū)技術掌握不好會高音唱不上去或者聽起來在喊叫。對于男高音E母音是一個練習掩蓋技術的好選擇，在極限高音中所有的元音都會采取打開唱的技術，元音互相之間會有些混淆，已經(jīng)不可能像中聲區(qū)一樣清晰了。聲音的訓練是比較抽象的，有些人很容易理解有些人終其一生也沒有解決換聲區(qū)技術。我的建議是聲樂指導應當參與到合唱團的建設中來，用正確的聲音觀念，正確的歌唱技術指導團隊，最好是一個團隊里不要有五花八門的歌唱方式！我個人并不反對女聲用真聲歌唱，我聽過農(nóng)村的大媽合唱團就是從頭到尾用真聲歌唱，也不乏熱情與震撼！但是真聲的副作用太大太多，不易諧和音域有限，只有個別人能唱的比較高。因此總體上說應當學習美聲歌唱的技術?！　　　　　　?/span>

七、超級隊員的負面影響：比賽中常能見到有些歌唱愛好者當槍手，唱完這個團又唱那個團，不亦忙乎？甚至多的參與三四個團的比賽。反正那些常用的曲目他們都會。且不說跟評委混臉熟了會遭到扣分待遇，單說是否能保證歌唱狀態(tài)和身體狀態(tài)？有些曲目份量很重，你剛唱完[怒吼吧黃河]緊接著又唱[婁山關]，然后[大漠之夜][天路]等等…..我覺得對于男高音來說就過了！如果你的年齡也比較大我覺得就有一定危險了，對于心臟血壓尤其要注意！本來正常的適量的歌唱帶給你的是心理和生理的健康，反之就是損害！我也在這里建議不要為了增加比賽的分數(shù)請槍手幫忙，萬一誰的身體出了問題會連帶找他的團體。而且人的能力是有限的，份量太重的曲目負擔太多是無法保證狀態(tài)的！我們要盡量遵循健康歌唱衛(wèi)生歌唱科學歌唱的原則。

八、呼吸與共鳴：比賽中一個個團隊你方下場我登臺，你會發(fā)現(xiàn)有的隊伍互相之間音量差異甚大，在大家都沒有電聲擴大的情形下，有的隊伍音量巨大張弛有道。而有的隊伍人數(shù)很多卻沒有相應的音量。這主要就是呼吸和共鳴的配合問題。我想盡量用淺顯的語言說明我對呼吸的理解和一些實用經(jīng)驗。

1、強調用腹式呼吸，肺葉的下半部可以具有更大的擴張性和空氣容量，也可以更容易得到膈肌的支持，聲音的支點也變得更深。只需要保持你上腹部的擴張，肩部頸部要松弛。上半身的緊張與僵硬會直接施壓到喉頭，如果你的發(fā)聲器官緊張了就會產(chǎn)生一系列的連帶效應導致聲音的緊張。而這樣的聲音就失去美感了。發(fā)聲系統(tǒng)也會很快疲勞。

2、呼吸要兩快一慢：吸氣要快.出聲要快.出聲的過程要慢。用驚訝的感覺吸氣，讓喉頭略下沉，立刻就配合發(fā)聲，讓呼吸的支點來不及提高。正確的積極的呼吸是為了保證共鳴腔體的打開，這就是教過我的大師們一再強調的呼吸狀態(tài)與發(fā)聲狀態(tài)高度一致的技術。好的呼吸可以調動某些不易控制的器官配合發(fā)聲，比如會厭和懸雍垂，讓它們不要去阻塞聲音的通道。以獲得更好的共鳴。而一個有較好共鳴的團隊他的聲音會更加富有張力更感人！呼吸和共鳴的能力要堅決相信練習使你進步！不是一蹴而就的，養(yǎng)成條件反射式的好習慣！

九、藝術風格的確立：合唱團有千千萬，頂級優(yōu)秀的卻不多。而這些團肯定有自己獨特的氣質風格，比如軍旅風格，豪放堅定大氣磅礴;純女聲合唱陰柔抒情細膩委婉，有的玩古典有的玩現(xiàn)代有的玩歌劇有的玩民歌有的玩藝術歌曲?？傊詈酶鶕?jù)自己團員的發(fā)聲特點和技術確立一種相對統(tǒng)一的風格，童聲女聲男聲都容易形成風格，唯有混聲合唱團比較難一點，因為團員來自不同領域具有不同的文化背景。當然全能型的合唱團也是有的，把華山派峨嵋派青城派少林派的武功都收于一身當然好！另外風格在相當程度上要靠指揮來確立。

十、團風的建設;好的合唱團應當由真正熱愛音樂喜歡歌唱樂于助人團結友愛的團員組成，有良性的健康向上的風氣和追求。人多的地方難免產(chǎn)生矛盾，只要有共同的價值觀，對于非原則性的問題可以友好協(xié)商。團里必須正氣占上風！為什么這么說？因為正氣不占上風邪氣就會占上風，一些錙銖必較心胸狹隘的人，會因為一句領唱一個旅行的鋪位一盒盒飯鬧得團里雞犬不寧。每個人在生活中都會碰到過小人的騷擾，在合唱團里也一樣。小人的行為沒有底線，他們會抱團會無所顧忌的造謠，他們奉行的人生信條是有便宜不占王八蛋便宜都該讓王八蛋占。這些人破壞性是很大的，雞毛蒜皮的事情在他們哪里能整成天大的事。往往好端端一個團體沒多久就被糟蹋的不像樣。而一個正氣占上風的團會使小人收斂和小心行事?！　?/span>  　　　　　　　　　　　　

合唱教會我們寬容善良，規(guī)律有常，守時守信，自我約束。以穩(wěn)定的性情帶來穩(wěn)定的生活狀態(tài)，讓我們的靈魂在音樂的撫慰下充滿光明，出色的人發(fā)達的人心靈豐富的人我相信懂得音樂是一項重要內容。我是職業(yè)演員很少寫文章，有感而發(fā)，不妥之處敬請朋友們指教