1，請問每隔幾章在章節(jié)里求收藏和推薦有必要嗎？

答：經(jīng)常性與讀者交流、互動，請他們投票支持，這確實是有好處的，有利于凝聚向心力，讓讀者加強歸屬感。不過，如果作品人氣極低，這方面效果自然也很弱，作者可以把主要精力用于作品內(nèi)容的提升，有余力的情況下可以通過書評區(qū)、qq群等與讀者進行一些交流。

2，如果網(wǎng)絡(luò)嚴打，殺人放火什么的都不能寫，那該用什么刺激現(xiàn)在已經(jīng)麻木的讀者的心呢？

答：首先，我不認為讀者的心是麻木的，每一個讀者都會有自己喜歡的元素、喜歡的類型，這或許會隨著他的年齡、閱齡增長而變，但他總會喜歡一些東西的。而網(wǎng)絡(luò)嚴打與否，我覺得這對作者其實真沒影響，什么東西該寫，什么東西不該寫，國家的審核有緊有松，但這個標(biāo)準(zhǔn)是始終不變的，哪怕國家沒有相關(guān)政策，我們也應(yīng)該承擔(dān)起相應(yīng)的社會責(zé)任感來，讓自己的作品內(nèi)容更積極向上。

我完全不認同正能量就沒人愛看的說法，舉個例子，主角原本是個學(xué)渣，被大家看不起，讓父母擔(dān)憂，但主角突然奮發(fā)努力，并且利用好了天賦，成績突飛猛進，讓原本看不起他的同學(xué)目瞪口呆，讓女生們暗暗傾心，讓父母為之驕傲……主角考上名牌大學(xué)，用獎學(xué)金創(chuàng)業(yè)，并通過努力讓公司不斷發(fā)展壯大……像這樣的劇情設(shè)定，與平時我們說的yy，一點都不沖突，只要作者控制得好，這類作品完全可以做到紅極一時的。

3，老書完結(jié)了，新書準(zhǔn)備中，但最近糾結(jié)一個問題，就是金手指能不能多開？比如說主角有兩個金手指，或者三個金手指。多開金手指的話，寫起來更靈活，發(fā)揮也更充裕。金手指能不能多開呢？

答：金手指的數(shù)量，這是沒有限制的，不一定只有一個。舉個例子，主角重生回少年時代，同時他發(fā)現(xiàn)自己學(xué)習(xí)能力比以前更強了，這里面就是兩個金手指，但它們顯然是可以共存的。不過，沒有限制，并不等于金手指需要多加，在滿足yy需求的基礎(chǔ)上，金手指應(yīng)該是越少越好，最好只有一個，而如果要多于一個，那最好是有一個核心，或者有一個明確的主要金手指，比如上面的例子，重生就是主金手指，而主角天賦變強，這個是輔助的，不太明顯的金手指。

4，網(wǎng)文界里有新人入行幾年之內(nèi)成不了神就再也不會有作為的說法嗎？普遍情況是這樣嗎？一個對網(wǎng)文有愛，肯學(xué)習(xí)，夠努力的作者在寫了三年后依舊沒有成績起色，還應(yīng)該堅持嗎？

答：應(yīng)該說，這個說法不完全正確，并不絕對，但它是有一定道理的。因為在堅持了幾年的情況下，如果作者有足夠的天賦，那么按理是該出成績了，第一本或許不紅，但第二本、第三本，怎么也該有起色了。如果連續(xù)幾年，連續(xù)多本書都是半仆不仆的狀態(tài)，那么的確是需要總結(jié)一下原因了，如果找不出原因，不能相應(yīng)地進行改變的話，再寫幾年恐怕也是紅不了的。此外，我覺得寫書并不是一定要紅才行的，任何一個領(lǐng)域，站在金字塔頂端的，永遠只是少數(shù)人，但這不代表其他人就活不下去，對自己有一個正確的認識，有一個明確的目標(biāo)，有一定的止損線，保證自己不會太吃虧，這樣的話，無論當(dāng)前是什么成績，我覺得都是可以接受的。

5，如果自身是發(fā)散性思維，又如何寫好一本線索清晰，文辭明確的書。

答：這兩者其實并沒有矛盾的地方，我猜測你的問題是因為思維活躍，所以容易寫散寫亂，是吧？這樣的話，大綱就是很重要的約束，可以在創(chuàng)作正文之前，多花點時間完善大綱，把大致的框架確定，也讓自己的思維先發(fā)散出來，而當(dāng)正式創(chuàng)作的時候，可以邊寫邊胡思亂想，但有了新的想法之后，需要看它是否與大綱相容，如果可以放入大綱內(nèi)的，那就可以采納，如果會讓大綱完全走樣的，就必須拋棄。

6，我發(fā)現(xiàn)創(chuàng)世當(dāng)紅的小說一般都是快節(jié)奏，用超快的節(jié)奏吸引讀者，這會是網(wǎng)文的發(fā)展趨勢嗎？

答：是趨勢，但節(jié)奏變快，只是相對于以前，它是會有一個限度的，并不是越快越好，而是要達到一個讓讀者最舒服的程度。所以，簡單來說，節(jié)奏也好，別的也好，最終都是不斷向可讀性的方向發(fā)展。因此，未來能受歡迎的作品，必然有一個較快的好節(jié)奏，但如果作品只是節(jié)奏快，是不足以讓它成為優(yōu)秀作品的。

7，我筆力不行，人物就是一個名字，沒太大特征。所以，人物基本都是出場一個死一個，或者一下子集中起來，借助天災(zāi)人禍處理了！ 但是，有那么一些人物，起到承接情節(jié)的作用。比如主角以前一面之緣的XX天才，第一次出現(xiàn)是十萬字，第二次出現(xiàn)已經(jīng)是15萬了，隔了五萬字，我怕讀者記不清這個人， 因為我筆力根本沒將這個人的特征寫出來…… 還是說，我這個擔(dān)心是多余的？

答：這個問題是存在的，但解決其實不太難。最好的解決辦法當(dāng)然是提升人物塑造能力，但暫時還做不好的時候，可以考慮給人物貼一個標(biāo)簽，用一兩個簡單、形象、有代表性的詞匯，和人物直接聯(lián)系起來。比如，寫人物a永遠一身大紅袍，之后只要一提大紅袍，讀者就會想起他了，而人物b肩上有只小年，人物c手上把玩著鐵球，人物d冷著臉說話很簡潔，人物e有個口頭禪……除了這些以外，還可以用適當(dāng)夸張的辦法，將人物的一些性格，比如害羞、易怒等放大，作為人物的標(biāo)志，這樣，讀者相對容易記住，后期也很容易用這樣的手段，喚回他們的記憶。

8，是不是一定要在第一章交代主角的背景，把主角真正的身份放在第四章會對文有什么影響嗎？

答：這要看情況，理論上主角身份在任何一章出現(xiàn)都是有可行性的，比如，如果題材是主角失憶，他在最后一章才知道自己的身份來歷，這是完全可以的。不過，在實際中，除了這樣的特例，一般來說，介紹主角的身份背景還是早一點好，如果沒有什么特殊需要，放在第一章該是優(yōu)先選擇。

9，你老是說節(jié)奏快具體是指什么？是轉(zhuǎn)換地圖要快嗎？還是一件事要很快的寫完？

答：節(jié)奏是整體上的，它和換地圖沒關(guān)系，但劇情確實要快一些完成。確切地說，這是指作品中的廢話要少，在同樣多的章節(jié)中，要出現(xiàn)更多的劇情、更多的高潮，或者說同樣多的故事，要用更少的字數(shù)表達出來。

10，我想問問在上架卡情節(jié)的問題，比如都市以什么情節(jié)卡情節(jié)比較好，有人說用曖昧，但是又怕讀者訂閱以后發(fā)現(xiàn)沒推倒會失望，求解惑。

答：卡劇情的原理很簡單，無非就是在最重要、最關(guān)鍵，或是最緊張的地方，將劇情拆成上下兩半。古時的說書人，就很有這方面的技巧，在說出“欲知后事如何，且聽下回分解”的時候，往往會讓聽眾欲罷不能，成為他的回頭客。而在網(wǎng)絡(luò)小說領(lǐng)域，卡劇情當(dāng)然也是應(yīng)該選擇在讀者最有閱讀欲望的點上，比如扮豬吃虎將暴露未暴露的時刻，或者鋪墊了很久的大戰(zhàn)前夕，以及類似的高潮前夕。至于曖昧，且不說容易犯禁，而且它不可能成為某本書獨一無二的特色，所以用來卡劇情，效果不會太好。

11，為什么說金手指越少越好呢，多了主角更生猛，讀者看的不是更爽？

答：金手指多，第一個問題是故事會相對凌亂，缺乏一個核心，同時也會失去特色。第二個問題則是容易導(dǎo)致主角能力過強，破壞平衡后，故事反而不容易發(fā)展。此外，開著金手指作弊時，如果能在不知不覺中進行，爽度是最高的，但如果大張旗鼓，擺明了就是要作弊取勝，那最終的愉悅感會打一些折扣。

12，編輯說要多看紅書多學(xué)習(xí)，可是寫小說后看小說不像以前那樣純粹就是看小說，現(xiàn)在看到的滿眼都是套路，看到前面就能猜得到后面，根本看不下去，這種情況下我該如何學(xué)習(xí)？

答：看書娛樂與看書學(xué)習(xí)的確是兩回事。能夠看到套路，能夠猜測后續(xù)內(nèi)容并與作品進行比較，這本身已經(jīng)是一種學(xué)習(xí)方式了，我覺得你已經(jīng)走在了正確的道路上。你要做的，是自己不斷總結(jié)經(jīng)驗、總結(jié)套路，然后與所看的作品進行對比、印證，如果吻合，就證明了你的理論，如果不吻合，就繼續(xù)尋找差異，尋找原因，當(dāng)你能確認是自己想的有問題，還是作者寫得有問題時，就已經(jīng)達到了效果。

13，一本玄幻，開頭驚艷，看了的都說好。中間質(zhì)量明顯下降，情節(jié)拖沓亢長致使讀者大批流失?，F(xiàn)在一百萬字，好好寫還能不能搶救一下。

答：我覺得談不上搶救，因為很明顯，流失的讀者就是流失了，但與此同時，如果好好寫，讀者依舊會持續(xù)增加。所以，如果中途寫差了，那再怎么努力，也趕不上一路都寫好的作品，但想要恢復(fù)到一個相對不錯的水準(zhǔn)，還是可行的。此外，如果后續(xù)不光是質(zhì)量穩(wěn)定，更有一些值得書友口口相傳的重大爽點，對于挽回讀者是比較有利的。

14，怎么寫出升級的期待感？

答：我覺得很簡單，無非就是讓讀者明白升級的好處，讓級別不單只是一個數(shù)字的體現(xiàn)。比如，升級后主角能獲得什么新的能力，做到他升級前做不到的事情；升級后他力量增強了多少，原本打不贏的敵人，現(xiàn)在對上了會有什么不同；升級后他能獲得什么相應(yīng)的社會地位，別人對他的看法會有些什么改變；升級前主角有多么的不便，有多大的危機感……等等，把這些，或者這些中的一部分，表達清楚，讓讀者深刻的體會到升級前后的差異變化，期待感自然而然就出來了。

15，言情穿越小說情節(jié)大致都類似。怎么可以更加新穎?

答：我不覺得言情或是穿越小說，與其它類型的作品有本質(zhì)不同，如果說它們情節(jié)類似，那其它任何一類小說，包括傳統(tǒng)小說，情節(jié)也可以說都是類似的。任何一個類型，在經(jīng)歷了無數(shù)人的演繹之后，要寫出絕對沒人寫過的內(nèi)容，那幾乎是不可能的，關(guān)鍵則在于對各種設(shè)定元素的組合搭配，會推導(dǎo)出不同的結(jié)論。不同的人物性格，不同的生活環(huán)境，不同的親屬關(guān)系，不同的能力范圍……這些元素的組合方式，可以說幾乎是無窮無盡的，組合后產(chǎn)生的故事，也會是截然不同的。當(dāng)然，如果一定要說這個人物性格我在這本書見過，這個時代背景我在那本書見過，那就沒什么意思了。

16，以前在無線看小說，感覺每一本書都是熬夜抱著看得。可是現(xiàn)在這種感覺越來越遠，很難再找到那種可以廢寢忘食的好書了，如果不看書的話感覺跟不上寫作節(jié)奏，會被淘汰掉。但又確實是找不到看得進去的書了，我該怎么辦？

答：不看書是會落伍，但看書并不是一定要自己喜歡的書才行。我接觸過的不少大神作者，他們平時看書，除了興趣閱讀外，也有大量純粹以學(xué)習(xí)為目的的閱讀，站在作者的角度去分析作品的結(jié)構(gòu)特點，寫作得失，而這樣的閱讀，其實是并沒有樂趣可言的。因此，找不到喜歡的書，其實一點都不要緊。

17，發(fā)現(xiàn)在開頭研究的太多了！在中間的發(fā)展過程居然顯得不知道怎么寫，不知道怎么寫才能吸引讀者！而且看到很多書到了中期都很無力而放棄閱讀！

答：我覺得在漫長的寫作過程中，要吸引住讀者，首先是保持好一定的節(jié)奏，如果能做到，閱讀慣性會讓多數(shù)讀者繼續(xù)的。而在這個基礎(chǔ)上，可以參考我之前的文章，不時的設(shè)置一些短期或是中期的，讓讀者能產(chǎn)生較大期待的階段目標(biāo)，刺激讀者不斷持續(xù)閱讀，不讀到這個劇情不罷休。當(dāng)然，除此之外，人物、劇情、高潮……不管哪方面寫好了，都是有促進作用的。

18，有時候老是想不出什么好的劇情，對書中下一步的劇情完全想不到，請問這樣的情況該怎么辦呢？

答：首先，如果沒有特別好的劇情，相對普通的也不是不能用。而如果完全想不出該怎么往下發(fā)展，一個辦法是閱讀他人的作品，包括非文字作品，從中獲取靈感，另一個辦法則是讓人物推動劇情，考慮在當(dāng)前形勢下，書中不同性格的人物，各自會做出什么樣的行為決定，以此自然而然地展開劇情。