淡宿墨，本就是矛盾的存在。宿墨本黑，其固有的避光性更是黑中添堵，臟烏的風險使畫家們對宿墨敬而遠之。

黃賓虹先生通過操縱若干亮斑，成功地使風險轉(zhuǎn)化為畫面的復雜性，完成了中國傳統(tǒng)繪畫的現(xiàn)代化。吳山明先生則發(fā)動了水的妙用。

善用水者，“善假于物”，隨機而化，因勢利導，淡而求變，變而生姿，他用水駕馭了宿墨，宿墨的硬度化在水中，與碑拓感中再次形成硬度。拓水而來，其中有象。墨淡是象，意淡惟真。

用筆，淡而有骨，意到筆隨。用墨，以墨為形，以水為氣，氣行，形乃活。用意，淡泊明智，不遠天真。

反者，道之動，吳山明先生于宿墨中求淡雅，于極黑中求靈動，于板結(jié)中求隨行。白了頭，默默地演了一場精彩的逆向思考。藝術(shù)史因此寫下了他的名字。