|
齊白石人物山水畫欣賞（十二）
樹頭初日?qǐng)D 立軸 設(shè)色紙本 釋文：東坡詩“樹頭初日掛銅鉦”用以作畫，白石山翁。鈐?。喊⒅?、木居士 齊白石經(jīng)常把生活中感興趣的和較熟悉的一切事物統(tǒng)統(tǒng)都搬進(jìn)他的畫面。他的選材突破了單純的民間畫、學(xué)院畫之間的森嚴(yán)界限，歷史上從未有過任何畫家具有他這種罕見的表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界的熱情，他把平凡普通的事物作為畫材從而使自己的畫達(dá)到了空前的豐富?！稑漕^初日?qǐng)D》即是齊白石依照北宋詩人蘇東坡的詩句“樹頭初日掛銅鉦”而創(chuàng)作的，畫面左右山川并置，中間墨色勾點(diǎn)三兩房屋，兩棵枯樹并置屋前，一輪圓日冉冉升起，充斥著活力和希望。畫面中內(nèi)容不多，寥寥幾筆，卻營造出深遠(yuǎn)的意境，兩棵枯樹稍顯蕭寒，但一輪紅日沖破了蕭寒，而略帶生氣和活力，與人以身臨其境之感。
山峽歸帆 立軸 設(shè)色紙本 齊白石，作為近代畫壇之一代大師，以其出眾的花鳥畫聞名于世。在山水畫的創(chuàng)作中，他同前人的畫法也有明顯的不同。白石的山水畫的是他的家鄉(xiāng)，畫的是他心中的山水。這種獨(dú)特的山水畫法不被當(dāng)時(shí)的眾多畫家及藏家接受，只有少數(shù)喜歡白石畫的朋友甚是喜愛，如胡佩衡、陳師曾、陳半丁等。因此，他的山水更有戲墨之趣，文玩之賞。此幅山水《山峽歸帆》圖，從筆法署款看，都是他上世紀(jì)二十年代的風(fēng)格特點(diǎn)。題為“歸帆”也是白石老人思鄉(xiāng)之情的表現(xiàn)。 松柏人家 鏡框 設(shè)色紙本 釋文：衡湘歸路漫漫，南望無際云寒。看盡世間風(fēng)景，不如兩字家山。此句用題松柏人家圖。白石山翁畫于思鄉(xiāng)甚切之時(shí)。 “用我家筆墨，寫我家山水”是白石老人寫山水畫的宗旨。細(xì)味此句，他的筆墨，大概不單止中國傳統(tǒng)的毛筆墨硯，彷佛還可以是他獨(dú)樹一幟的筆觸，及平淡天真的構(gòu)圖。而齊老寫的山水，不單是祖國壯麗的河山，更是他憶念的家園故鄉(xiāng)。此畫正是一件感情之作，青山松柏、瓦舍窗下，辛勞了整日的居停主人一杯在手，淺斟低吟、怡然自得。放學(xué)歸來的紅衫稚童靜候桌旁，希冀能意外地得到一箸佐酒佳肴，這是齊白石思念中家園的溫馨舊景，也是久客京華的老人家魂?duì)繅?mèng)繞揮之不去的切切鄉(xiāng)愁。 煙雨秋山 立軸 設(shè)色紙本 1924年作 （940.8萬元，2010年12月北京保利） 釋文：1.南磎先生曾客長(zhǎng)沙，余因擬畫長(zhǎng)沙圖為贈(zèng)，先生對(duì)臥當(dāng)作重游。江山是人民，非知先生必為吾儕善良慨嘆也。甲子春二月齊璜并記時(shí)同居京華。2.如花楓葉小亭間，夜醉長(zhǎng)沙咫尺間。作客不辭卑濕苦，他鄉(xiāng)要算好湖山?？准业茏佑?jì)三千，劉向傳經(jīng)心事賢。且喜談（禪），僧寺近麓山，深處住三年。白石山翁又題（談字下有禪字）。 此圖憶寫長(zhǎng)沙之景，題識(shí)中的麓山，應(yīng)為位于長(zhǎng)沙西郊的岳麓山，是南岳衡山七十二峰之一，岳麓山的秋天，楓葉漫山遍野，層林盡染。此幅山水便以此時(shí)此景入畫，描繪出一派“霜葉紅于二月花”的景象。此圖構(gòu)圖奇特，從近岸村舍、湖中小舟、遠(yuǎn)山古寺到高聳入云的險(xiǎn)嶺峻峰，景物層層遞進(jìn)，美不勝收。畫面中心被紅葉圍繞的小亭便是愛晚亭，那是楓葉最集中的地方，它與山頭上那一簇簇紅色的“云團(tuán)”點(diǎn)醒了整幅作品，使在紅葉映襯下的長(zhǎng)沙城出落得更加迷人。
山居圖 立軸 水墨紙本 （1552.5萬元，2011年11月北京翰海秋拍） 款識(shí)：未工拈箸教拈筆，老手何時(shí)始值錢。頹管有靈非學(xué)力，忽然花草忽山川。此幅隨意釣寫，刪盡掃地抹之時(shí)習(xí)。白石山翁并題記。 齊白石的花鳥蟲魚非常突出地表現(xiàn)了他繼承傳統(tǒng)而又發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)的特色，但是他的山水人物則是突破時(shí)代的創(chuàng)作。齊白石的山水畫構(gòu)圖極簡(jiǎn)，且多有奇構(gòu)，沒有古人那些平鋪細(xì)抹。齊白石于1919年在《老萍詩草》中說：“山水畫要無人所想得到處，故章法位置總要靈氣往來，非前清名人苦心造作。山水筆要巧拙互用，巧則靈變，拙則渾古，合乎天趣?！逼湔路ā⒐P致、構(gòu)成的妙趣，體現(xiàn)了他所說的“胸中山水奇天下，刪去臨摹手一雙”的藝術(shù)追求。齊白石多作平遠(yuǎn)山水，筆力凝重沉郁，著色鮮艷單純，意象奇特別致，風(fēng)格渾厚清新。此幅《山居圖》再現(xiàn)了齊白石對(duì)鄉(xiāng)村生活的依戀，故鄉(xiāng)的青山白云、小橋竹徑、密林老屋都成為他反復(fù)吟詩作畫的主題。既非對(duì)景寫生，亦非仿古，小中見大，平中見奇，開拓了傳統(tǒng)文人山水畫的題材。老家的借山吟館和寄萍堂在齊白石筆下被山林環(huán)繞，“老年安得全無事，閉戶山頭讀道書”，整幅作品洋溢著一種忘情于故土的親切而質(zhì)樸的情感。
月明人靜 鏡心 紙本 白石老人的《月明人靜》與其1931年所作《借山圖冊(cè)》中第十一幅無論是構(gòu)圖還是筆法都十分相似，應(yīng)是同時(shí)期所作。是他難得一見的山水畫作。本幅作品構(gòu)圖出奇出新，無常法而又合法，貌似平淡的筆調(diào)，大氣磅礴、純凈明麗，筆墨凝練，老筆縱橫，將水墨工夫發(fā)揮到了極致。在似與不似之間，把山水靈性的本質(zhì)，或輕或重、或明或暗地表現(xiàn)出來，大開大合中又見細(xì)膩、樸素的善良與樂觀的堅(jiān)強(qiáng)，是一種至“簡(jiǎn)”至“樸”、至“拙”至“厚”的偉大和號(hào)召力。此畫的每一筆似乎都含著家鄉(xiāng)的泥土氣息，每一根線條似乎都凝結(jié)著大自然的露珠，清新而華滋、深厚而通俗。
（未完 待續(xù)） |
|
|
