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記得小學的時候接觸到毛筆書法 老師告訴我要學會中鋒用筆 完全沒有發(fā)揚不懂就要問的優(yōu)良作風 就斷章取義的以為 中鋒用筆就是把毛筆按到一半去寫字 后來跟隨專業(yè)老師學習書法 老師什么也沒講 扔給我一本字帖說：多寫就行 依舊沒有發(fā)揚不懂就要問的優(yōu)良作風 就傻傻的照做了 結果依靠書法幸運的考進了大學 大學老師講了不少知識 大多玄玄乎乎的 也有老師只寫字示范卻沒有講多少 還是沒有發(fā)揚不懂就要問的優(yōu)良作風 拿起毛筆就亂寫。 后來看到了邱振中先生的一本書 《中國書法167個練習》
當筆毫落在紙上 筆尖的指向與毛筆運行的方向正好相反 這種運筆方式稱為中鋒用筆 那么和中鋒相對的側鋒用筆 當筆毫落在紙上 筆尖的指向與毛筆運行的方向有夾角 這種運筆方式稱為側鋒用筆 原來中鋒用筆和提按無關 和毛筆書寫的方向有關 用簡單的圖片表示
可以看看中鋒用筆所寫出的線條質感 左為泰山刻石小篆，右為石鼓文篆書 如果這種拓片不清楚，可以看墨跡的篆書 左邊衛(wèi)清代吳讓之小篆 右邊為吳昌碩臨摹石鼓文 圓 這種圓的感覺，古人在書論中是這樣說的 錐畫沙 意思是線條感覺像凹進紙里，有立體感 所謂力透紙背就是這個意思吧
左邊為石門頌，右邊為曹全碑 清代書法家劉熙載在《藝概》中 提出了六個字的觀點 逆入，澀行，緊收 這六個字提綱挈領的概括了 隸書的中鋒所寫出筆畫的線條質感 更形象的可以概括為 屋漏痕 當水混合著泥土自房頂沿著墻壁流下時 留在墻上的痕跡自然凝重，沉雄有力 比如以下漢代篆書線條的感覺
再比如清代何紹基的隸書用筆 厚重而樸拙
所謂的中鋒用筆 就是順著毛筆的筆尖用筆 對于初學的朋友來說 練習中鋒用筆可以以篆隸入手 練習一段時間后 能夠很好的控制了毛筆 再去練楷書 是不是會事半功倍呢 |
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