|
圖/石廣智 采訪/張雁飛 《數(shù)碼攝影》：您拍攝的花卉題材中，包含了梅花、菊花、竹子等我們通常說的“花中君子”，您是否對中國的傳統(tǒng)文化情有獨鐘？
石廣智：我拍的花、竹等大都會受到中國傳統(tǒng)美學(xué)和繪畫的影響，但并非都是這樣。我從小自學(xué)繪畫，無論是中國畫、西洋畫我都曾經(jīng)感受過、體驗過。所以說，我對美的東西都情有獨鐘。
石廣智：除最后一幅（12號正方片）作品是早期用膠片拍的以外，其余都是在2013年2月底，3月初拍的。要問我是否提前做了功課？那我就如實回答；對于花卉攝影的功課（也包括其它題材），我從70年代初就開始了，一直到現(xiàn)在，幾十年的功課讓我現(xiàn)在經(jīng)常會想辦法“拍出跟別人不一樣的東西來”。 《數(shù)碼攝影》：梅花自古深受詩畫作者寵愛，您的梅花攝影是否也受到其他藝術(shù)形式的影響？ 石廣智：不僅僅是梅花。我從小喜就酷愛美術(shù),喜歡亂涂亂畫，早期我看的最多的書籍就是美術(shù)書，因而在我的攝影作品中多具有繪畫情結(jié)，攝影十幾年來我的這種繪畫情結(jié)不減反增。每當(dāng)我舉起相機，在取景器中看到的常常是一幅畫，或唯美、或悲壯、或滄桑。因此，有很多時候我是把攝影器材作為一種繪畫工具來使用，無論是表達還是紀(jì)錄。 《數(shù)碼攝影》：這些作品的色調(diào)，有紅色，也有灰白色，對不同色調(diào)的選擇僅僅是技術(shù)層面的嘗試，還是您想表達不同的思緒？ 石廣智：這么多年來，無論我拍什么題材，對照片的色彩把握都特別在乎，因為彩色照片的顏色本身是一種影像語言的表達方式，更是作者思想的一種表達。梅花象征堅韌不拔，不屈不撓，自強不息的精神品質(zhì)，是中華民族的精神象征，也是中國古代文人墨客千年吟詠不絕的主題。我不僅欣賞梅花的外表，更欣賞梅花蘊含的人格寓意和精神力量。所以，對于這組《寒梅圖》的色彩把握，我的主導(dǎo)思想是盡可能尋找色彩淡雅、協(xié)調(diào)的梅花做主體，后期對色彩調(diào)整時盡可能接近現(xiàn)場感，避免色彩的“妖艷”。我在這組作品中沒有過多鮮艷的色彩，而更多的是想通過這種寫意的方式來表達我對梅花的敬意:堅韌自強的同時透出淡淡的芳香。
石廣智：細(xì)心觀察、充分想象、嚴(yán)謹(jǐn)表達即拍攝三個環(huán)節(jié)。細(xì)心觀察這個環(huán)節(jié)最耗時間。很多時候，攝影又是一門觀察和發(fā)現(xiàn)的藝術(shù)。觀察與發(fā)現(xiàn)拼的是頭腦，而表達拼的是掌握的技術(shù)是否到位。一幅好的多重曝光作品并不是簡單隨意的幾次影像的疊加。
其實，對于初學(xué)者來講，掌握多重曝光的基本技法很重要，但拍到一定程度后，最重要的是想法，技法相比想法已是微不足道了。 石廣智：雖然現(xiàn)在經(jīng)后期疊加的影像效果與前期多次曝光拍攝的效果很相似，但這是兩個概念。作為藝術(shù)攝影，我從不排斥后期，可這么多年來，我依然選擇通過前期拍攝方式的主要原因是喜好。前期的多次曝光基本能滿足我的藝術(shù)想象力和創(chuàng)造力的發(fā)揮，更會不斷地激發(fā)我的創(chuàng)作激情和靈感，與在電腦前苦苦地坐上個把小時進行圖片拼湊相比“樂趣”更多。 再有，前期也好，后期也罷，這些都只是一種表現(xiàn)作品的技術(shù)手段之一，而最重要的是想法。隨著科技的不斷發(fā)展，這些技術(shù)的東西會變得越來越容易掌握，而自己的構(gòu)想是誰都不可能替代的。
石廣智：在我運用多重曝光攝影技法拍攝的作品中，無論何種題材，我認(rèn)為基本都?xì)w屬于藝術(shù)類，因為得到的最終畫面或多或少都會改變其現(xiàn)場原貌。有時我也會把自己通過兩次曝光拍攝的《尼泊爾人肖像》、《魅影.惠女》等人物系列作品稱之為是用“藝術(shù)的手法紀(jì)錄我鏡頭下的人物肖像”，畫面中所疊加的陪體都與主人公的衣食住行有關(guān)，雖然我一看到這些畫面就會想起當(dāng)時的故事，但其畫面呈現(xiàn)的最終效果還是藝術(shù)在先。
石廣智：拍攝中我常常是因為僅按動一次快門很難達到我想要的效果時，才會在一張底片上采用兩次曝光。有時兩次曝光還不能達到理想的效果，再考慮是否用三次、四次曝光。多次曝光這種技法可以充分發(fā)揮我的觀察力和想象力，并將我的初愿較好地呈現(xiàn)出來。當(dāng)然了，如果僅一次曝光就能達到我想要的效果時，我就不會再用兩次以上的曝光，因曝光的次數(shù)越多越影響畫質(zhì)（層次、細(xì)節(jié)、銳度）。這組《寒梅圖》作品我都是僅兩次曝光拍攝完成的，基本能達到我的初愿。所以，喜愛采用多次曝光技巧的攝影愛好者切忌單純追求“多曝”的次數(shù)。
石廣智：我以前拍的《櫥窗里的風(fēng)景》（曾獲第七屆中國攝影金像獎）畫面上看似多次曝光，其實不是?！稒淮袄锏娘L(fēng)景》系列作品是用一臺普通小卡片數(shù)碼相機、并利用櫥窗玻璃折射一次性曝光完成的。而花、竹、建筑、風(fēng)景、舞臺攝影等題材對我來講，經(jīng)過多年的積淀，技術(shù)上幾乎沒有難題，拍攝時都很輕松，尤其是有了數(shù)碼相機以后，運用多重曝光技術(shù)拍攝更是得心應(yīng)手。但其中也有難度，主要是難在想法上，就是如何創(chuàng)新、突破。至于哪個題材最讓我滿意，我自己很難說明，因題材不同，它們之間沒有可比性。但僅從呈現(xiàn)的效果來看，我覺得花卉題材更適合通過多重曝光來表現(xiàn)它們的神韻，如我以前拍攝的《花非花》、《清風(fēng)竹影》和現(xiàn)在的這組《寒梅圖》。
石廣智：關(guān)于花卉攝影，寫意相比寫實更難。如何把梅花拍的既美又有意境，即寫實又寫意？通常我在選擇拍攝花卉主體時常常會將其在腦海中幻化出一幅寫意畫，能讓我心動、能使作品的主題直達觀者的心靈，從而產(chǎn)生情感共鳴的，是我拍攝的首選。《寒梅圖》是利用折返鏡頭焦外虛化的特性，通過兩次曝光技巧，將我心中這幅虛實相間的寫意畫呈現(xiàn)出來。拍攝過程中，控制好每次的曝光補償也是必須的。
石廣智：我從2009年初就開始以《百年船廠》為專題，堅持拍攝了近5年福建馬尾造船廠。馬尾造船廠的前身是福建船政，具有148年歷史，是福建文化名片之一，現(xiàn)還在拍攝中。在《百年船廠》專題拍攝結(jié)束前，我不會考慮其它題材的拍攝。當(dāng)然生活中如果碰到可拍攝的題材比如梅花，也會信手沾來。
文章及部分作品刊發(fā)在《數(shù)碼攝影》雜志2014年第3期 |
|
|
來自： 秋風(fēng)為伊 > 《攝影》
