清鄭燮（鄭板橋）竹石幽蘭圖

輕風(fēng)無(wú)意 2016-03-09

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【名稱】竹石幽蘭圖
【類別】中國(guó)古畫
【年代】清
【作者】鄭燮
【現(xiàn)狀】現(xiàn)藏于天津博物館
【尺寸】190cmx106cm
【材質(zhì)】紙本墨筆

清鄭燮（鄭板橋）竹石幽蘭圖

這幅以竹、蘭為主題的畫作，體現(xiàn)了畫家以“眼中之竹”觀察、“胸中之竹”思考、“手中之竹”表現(xiàn)的創(chuàng)作方法，傳達(dá)倔強(qiáng)剛直、孤傲不馴之氣，蘭葉的葳蕤則“借草書(shū)中之中豎，長(zhǎng)撇運(yùn)之”，直抒書(shū)畫同源之義。蘭出空谷，竹稱此君，相伴立根于破巖中，纖弱其表，強(qiáng)勁其髓，畫出一股精神力量。

清鄭燮（鄭板橋）竹石幽蘭圖局部

畫作的題詩(shī)是自度曲，屬于當(dāng)時(shí)很自由的詩(shī)體，有些句子顯得“沒(méi)文化”，而這恰恰是鄭板橋的印記。拿他傳世的《道情》：“老漁翁，一釣竿，靠山崖，傍水灣”來(lái)對(duì)比這幅畫中的“湘云外，楚水涯，不同桃李艷，不斗牡丹芽”，便知道當(dāng)年的進(jìn)士里，也只有鄭板橋會(huì)寫這樣的大白話?？钭R(shí)的字體是所謂的“六分半書(shū)”。歷來(lái)文士流行隸篆相參的八分書(shū)，鄭氏則再加以行楷筆法，創(chuàng)新為八分之八分，戲稱六分半，被前人推為縱橫錯(cuò)落、瘦硬錯(cuò)落，“亂石鋪階”。這幅《竹石幽蘭》題款有四行七十四字，單字皆亂石，狂放不羈；整體已鋪階，通暢如砥。

清鄭燮（鄭板橋）竹石幽蘭圖局部

鄭板橋筆下的蘭、竹、石，從來(lái)不是無(wú)情物，而體現(xiàn)著人的堅(jiān)韌、悲憫、獨(dú)行與博愛(ài)。畫貫中西的近人徐悲鴻稱：“板橋先生為中國(guó)近三百年來(lái)最卓絕的人物之一，其思想奇、文奇、書(shū)畫尤奇。觀其詩(shī)文及書(shū)畫，不但想見(jiàn)高致，而其寓仁慈于奇妙，尤為古今天下之難得者。” 意匠之高致，重在于奇妙中體現(xiàn)仁慈，這是不獨(dú)用以衡量《竹石幽蘭》、衡量鄭燮與悲鴻的。滔滔天下，每人、每時(shí)、每事、都概莫能外。

清鄭燮（鄭板橋）竹石幽蘭圖局部

作者簡(jiǎn)介：
鄭燮（1693—1765年），字克柔，號(hào)板橋，清代畫家、文學(xué)家。漢族，江蘇興化人?？滴跣悴?、雍正舉人、乾隆元年進(jìn)士。一生主要客居揚(yáng)州，以賣畫為生?！皳P(yáng)州八怪”之一。中進(jìn)士后曾歷官河南范縣、山東濰縣知縣，有惠政。以請(qǐng)賑饑民忤大吏，乞疾歸。其詩(shī)、書(shū)、畫均曠世獨(dú)立，世稱“三絕”，擅畫蘭、竹、石、松、菊等植物，其中畫竹已五十余年，成就最為突出。

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來(lái)自：輕風(fēng)無(wú)意 > 《古代國(guó)畫》

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