蒂塔.魯福（Ruffo Titta）本世紀(jì)最偉大的意大利男中音歌唱家，是卡魯索的最佳搭擋之一。

魯福1877年出生于比薩，早年曾在羅馬圣西西莉亞音樂(lè)學(xué)院師從佩爾西契尼學(xué)習(xí)聲樂(lè)，后在米蘭隨卡西尼繼續(xù)深造。雖然他接受的是最標(biāo)準(zhǔn)的傳統(tǒng)意大利聲樂(lè)學(xué)派的教育，但他卻是以扮演瓦格納的作品《羅恩格林》中的海拉爾德而成名的，那是1898年在羅馬歌劇院的一場(chǎng)并不重要的演出，然而重要的是魯福由此一舉成名。之后，他赴里約熱內(nèi)盧獻(xiàn)藝?；貒?guó)后在意大利各大歌劇院及巴黎、維也納、倫敦等地巡回演出。這期間，他理所當(dāng)然地是以演唱意大利歌劇中的男中音角色為主，并以此聲譽(yù)日盛。

當(dāng)時(shí)，在較年長(zhǎng)的男中音歌唱家中，斯科蒂處于最尊貴的地位，在斯科蒂之后，最好的男中音是德·盧卡、斯特拉齊亞利和蒂塔·魯福。人們普遍認(rèn)為，所有的人中最美的歌喉可能屬于斯特拉齊亞利，但魯福的嗓音則是男中音歷史上最宏偉的歌喉，其音量之宏大、高聲區(qū)之通暢都是無(wú)人能與之匹敵的，男聲中惟一能與他的輝煌的聲音相比的是男高音卡魯索。所以他們倆人能夠經(jīng)常合作并相得益彰。1914年當(dāng)他們同處于全盛時(shí)期的時(shí)候，二人合作錄制了一張唱片，是《奧賽羅》中的選段《皇天在上》，堪稱(chēng)聲樂(lè)錄音資料中無(wú)與倫比的范例。

遺憾的是他們從未同臺(tái)演出過(guò)奧賽羅和雅戈，而從這張唱片來(lái)看，他們是最好的合作者。另外他們也從未在大都會(huì)歌劇院合作演出過(guò)，當(dāng)魯福1921年首次在大都會(huì)登臺(tái)時(shí)，卡魯索則剛剛逝世。這樣，在大都會(huì)，魯福只能與卡魯索的幾位繼承人吉里、斯基帕、馬爾蒂內(nèi)利同臺(tái)演出了。

魯福最拿手的角色包括幾乎所有的意大利歌劇中的男中音角色如《厄爾南尼》中的唐·卡洛斯、《弄臣》中的利哥萊托、《茶花女》中的亞芒、《游吟詩(shī)人》中的魯那伯爵、《奧賽羅》中的雅戈、《歌女》中的巴那巴、《丑角》中的托尼奧、《托斯卡》中的斯卡爾皮亞等。他身材魁梧、頭部寬闊、舉止大氣，再加上響亮洪大的歌喉，使他在舞臺(tái)上顯得堅(jiān)毅、剛烈、氣勢(shì)逼人。

評(píng)論界與男中音同行們都感到他的聲音無(wú)法形容，對(duì)他十分敬佩。德·盧卡稱(chēng)他為“聲音的奇跡”。埃密利奧·德·戈高查說(shuō)他是一種“黑色的聲音”。著名男髙音歌唱家勞利·沃爾彼稱(chēng)之為“獅子般的聲音，吼聲如雷不失美感”。前輩男中音大師莫萊爾常說(shuō)魯福的降D至高音降A(chǔ)之間的聲音是他所聽(tīng)過(guò)的男中音中最輝煌的聲音。聽(tīng)過(guò)他的唱片《安德烈·謝尼?！分械脑亣@調(diào)《祖國(guó)的敵人》的結(jié)尾部分的升c、A與D音，就會(huì)明白莫萊爾說(shuō)的并不夸張。聽(tīng)過(guò)他唱《哈姆雷特》中的《敬酒歌》的人更會(huì)感受到其歌聲的威力。

魯福最初在美國(guó)登臺(tái)是在費(fèi)城，于1912年11月2日幵始在費(fèi)城——芝加哥歌劇團(tuán)工作。1921年11月19日首次在紐約大都會(huì)歌劇院登臺(tái)演唱，此時(shí)他已44歲，他的聲音雖然仍保持著原來(lái)的音量，但聲音的集中共鳴已有些減退。到20年代中期，開(kāi)始有一種空洞的聲音，似乎失去了中心。聲音仍宏亮，但被形容為如銅似鐵的金屬音質(zhì)已完全消失，與當(dāng)時(shí)的世界級(jí)歌唱家們相比，他的歌唱生命顯得是太短暫了。

1926年他返回羅馬，1929年就宣布退出歌壇。退休以后魯福寫(xiě)出了《我的寓言》一書(shū)，并且偶而搞些創(chuàng)作。其中最有名的是歌曲(〈瑪麗亞！瑪麗》，這是一首男高音歌手演唱的情歌，全曲由塔蘭臺(tái)拉舞曲式的6/8節(jié)拍構(gòu)成，只是速度為“小行板”。那生動(dòng)、活潑的前奏，立即使人聯(lián)想到盛行于西班牙和南歐的吉他的音響。這首歌自問(wèn)世以后，立刻風(fēng)靡世界，成為世界大牌男高音歌手在音樂(lè)會(huì)上經(jīng)常演唱的保留曲目。

1937年，魯福遭到墨索里尼政權(quán)的迫害。后遷居佛羅倫薩。1953年病逝，享年76歲。