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文/蘇柯諾 圖/楊麗瓊
在認(rèn)識(shí)楊麗瓊之前，我還未真正欣賞過花燈劇，但這一點(diǎn)兒也不影響我欣賞她，進(jìn)而愛上她奉獻(xiàn)一生的花燈戲。不是說“唯美人與美食不可辜負(fù)”么，這樣的美人身后的故事，我興致盎然想去探探。 楊麗瓊，新中國第三代花燈演員的杰出代表，云南花燈藝術(shù)界第一個(gè)、戲劇界第二個(gè)獲得中國戲劇表演最高獎(jiǎng)“梅花獎(jiǎng)”的國家一級(jí)演員。 在《夢(mèng)·花·緣——楊麗瓊舞臺(tái)藝術(shù)集萃》的自序里，楊麗瓊寫著：“生命里總有一些冥冥中的緣定。于茫茫人海中，遇見你要遇見的人；于悠悠歲月中，相逢你要相逢的事。不期而遇，無語微笑，卻飛花逐月，糾纏一生，花燈之于我，就是如此?！?/p> 楊麗瓊與玉溪花燈，誰成就了誰？ 花燈，是中華漢民族數(shù)千年來兼具生活功能與藝術(shù)特色的文化產(chǎn)物，在佳節(jié)增光添彩、祈求平安。 作為戲劇藝術(shù)的云南花燈，已有200多年的歷史，它在明清小曲的基礎(chǔ)上，加入云南方音、民間祭祀祈福的哭喪調(diào)。更在解放前，由燈窩子們從滇劇中移植劇目出現(xiàn)了花燈滇劇化的“燈夾戲”階段。 玉溪花燈，則通過改編唱本、引進(jìn)新曲調(diào)，本子戲較多，并最終成為玉溪的一大名片進(jìn)而享譽(yù)國內(nèi)外。 部隊(duì)出生、長(zhǎng)大的楊麗瓊，不愛武裝愛紅妝。盡管父母百般阻撓，她依然心心念念并最終站上了打小就喜歡的三尺舞臺(tái)，成為一名花燈劇團(tuán)演員。19歲時(shí)，楊麗瓊從外地調(diào)回玉溪花燈劇團(tuán)，重新回到家鄉(xiāng)的她認(rèn)為“血液里流淌的鄉(xiāng)情告訴自己肯定要回去”。 姣好的容貌、百靈鳥般的歌喉、軟開度極佳的修長(zhǎng)身段以及勤學(xué)苦練的認(rèn)真勁兒，劇院老師們覺得楊麗瓊實(shí)在是天生一副為花燈劇而生的好苗頭。而楊麗瓊也把老師和同事們嘔心瀝血、精心編排花燈劇的敬業(yè)看在心里，她珍惜這來之不易的機(jī)會(huì)，在團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)、戲曲前輩的教導(dǎo)中扎實(shí)成長(zhǎng)，用心掌握花燈旦行的表演技巧，用心揣摩故事情節(jié)、認(rèn)同并塑造傳神的劇中人物特征，在每一場(chǎng)戲中重生每一個(gè)生命。 此后的三十多年，楊麗瓊綱當(dāng)玉溪花燈劇院的當(dāng)家花旦，出演了劇組精心打造的不同年齡段、不同經(jīng)歷、不同身份、不同文化層次的邊寨少女、農(nóng)村少婦、舊時(shí)代小姐、新社會(huì)青年、革命先烈、農(nóng)家后代，除了鉆研劇本。 1997年，劇院根據(jù)莎士比亞巨作《羅密歐與朱麗葉》改編的花燈劇《卓梅與阿羅》，由楊麗瓊出任女主角卓梅，該劇穿插云南少數(shù)民族歌舞風(fēng)情、塑造人物學(xué)“話劇”、身段學(xué)“越劇”，再配上楊麗瓊生動(dòng)、細(xì)膩的女主人翁形象刻畫，一舉奪得第五屆中國戲劇節(jié)“中國曹禺戲劇獎(jiǎng)·優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”和“男女主角表演獎(jiǎng)”等6個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，楊麗瓊也因此殊榮每個(gè)戲曲演員心向往之的、云南花燈史上的第一位中國戲劇“梅花獎(jiǎng)”。 此后三十多年的演出生涯里，楊麗瓊與玉溪花燈劇院不斷創(chuàng)造出更加膾炙人口、令人喜聞樂見的花燈劇作，以劇目為龍頭，展現(xiàn)自己的風(fēng)格及代表人物，并先后殊榮國家文化部“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”、“文華表演獎(jiǎng)”及各類優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。劇團(tuán)與她走出國門，遠(yuǎn)赴意大利、阿爾及利亞、突尼斯、日本、越南、緬甸等國家演出，楊麗瓊更在2010年伊朗舉辦的第二十八屆“法加爾”國際戲劇節(jié)中殊榮“金面具獎(jiǎng)”。 一輩子做好一件事 20幾歲在突尼斯演出時(shí)，德國一位醫(yī)生在看完楊麗瓊淋漓盡致的人物表演后，折服于她如同德國人一般一絲不茍的工作作風(fēng)，愿意資助她前往德國進(jìn)行聲樂深造。十年里，這位高大、英俊的醫(yī)生通過電話、書信，甚至隨身攜帶一位德文翻譯親自來到中國，向楊麗瓊表示誠懇的祝愿。 楊麗瓊猶豫不決，一邊是浪漫的歐洲國家的聲樂深造，一邊是劇團(tuán)蒸蒸日上的花燈演出，究竟該如何抉擇呢？直到一位德高望重的老演員對(duì)她說了這段話，楊麗瓊方才頓悟：“漂亮的女孩滿大街都是，但不是所有都屬于藝術(shù)。而你，是屬于藝術(shù)的。” 談起藝術(shù)，楊麗瓊是這樣說的：“它不一定流行于當(dāng)下，不直白，它是含蓄的、走心的、無雜念。”楊麗瓊認(rèn)為聲樂學(xué)習(xí)固然重要，但是自己苦練多年、并有全劇團(tuán)齊心協(xié)力打造的花燈劇作已經(jīng)開始逐漸形成自己的風(fēng)格并深受廣大觀眾喜愛。那么，她是舍不得撇下花燈的。 楊麗瓊說：“對(duì)花燈的癡迷，大概源于我對(duì)玉溪故土的情結(jié)。無論我走到哪里，只要聽到悠悠燈調(diào)和著歷歷鄉(xiāng)音響起，就會(huì)從心底升起無盡柔情。盡管玉溪花燈只有一百多年的歷史，不如昆曲的歷史悠久，沒有國粹京劇的輝煌，但恰如玉溪水土養(yǎng)育的小家碧玉，清新俏麗，溫柔婉轉(zhuǎn)?！?/p> 劇院院長(zhǎng)、演員、觀眾無一不見證了她“在長(zhǎng)達(dá)兩三個(gè)小時(shí)的大戲中，不曾記錯(cuò)一個(gè)字，不曾唱破一個(gè)音，不曾有一分懈怠”的專注于一件事的執(zhí)著和癡狂。 “像她這樣獲獎(jiǎng)檔次之高和多，在云南戲劇界鳳毛麟角。她在玉溪花燈劇院多次承擔(dān)新創(chuàng)劇目主演，戲劇是以表演藝術(shù)為中心的藝術(shù)門類，玉溪花燈劇院造就了楊麗瓊，楊麗瓊的出色表演弘揚(yáng)了玉溪花燈。”（云南省戲劇家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席、國家一級(jí)編劇喬嘉瑞） “演《莫愁女》時(shí)，由于原來的導(dǎo)演退休，沒有執(zhí)排，而她卻堅(jiān)持在舞臺(tái)兩邊側(cè)幕觀摩，所見之表演，所聽之唱腔、臺(tái)詞、念白均細(xì)細(xì)留心，反復(fù)揣摩。在劇團(tuán)需要的艱難時(shí)刻，她迎難而上，擔(dān)當(dāng)重任，并在第一次上臺(tái)就展露了頭角?！保ㄓ裣魟F(tuán)原團(tuán)長(zhǎng)朱麗云） “她活著似乎就是為了演戲。在排練中，我發(fā)現(xiàn)她有極強(qiáng)的領(lǐng)悟力，著重于詮釋人物的心理和情感，把唱腔、舞蹈的技巧用來傳達(dá)心靈的感受，從體驗(yàn)到表現(xiàn)的表演提升了她的戲曲表演意識(shí)，她的好嗓子加上細(xì)膩的處理，使得她的歌聲在唱到深處時(shí)讓人感到靈魂在顫栗！”（著名話劇表演藝術(shù)家、導(dǎo)演潘偉行） “她是云南省花燈演員的領(lǐng)軍人，她的成功與三個(gè)堅(jiān)守分不開——守根、守特、守戲。她反復(fù)在做一件事——燈戲演唱與表演，她創(chuàng)造性地在做一件事——繼承與發(fā)展。她把復(fù)雜的事情簡(jiǎn)單做，簡(jiǎn)單的事情認(rèn)真做，認(rèn)真的事情重復(fù)做，重復(fù)的事情創(chuàng)造性地做。我為楊麗瓊堅(jiān)守花燈戲的根而慰藉，在長(zhǎng)期思索本體藝術(shù)問題上，她有著無限的耐心與勤勉——成于專，毀于雜?！保▏乙患?jí)導(dǎo)演、玉溪市花燈劇院院長(zhǎng)嚴(yán)偉） “探訪喜愛的演員楊麗瓊，不由得想到越劇已經(jīng)伴我二十幾個(gè)春秋，而花燈卻是兩個(gè)月前才看到，卻帶給我一樣的沉迷。印象最深的《莫愁女》，比較偏愛的是83年竺小招和林婷婷的越劇版本?？吹綏铥惌偘姹?，唱腔清揚(yáng)激越中和著柔婉凄美，在含蓄細(xì)膩中表情達(dá)意，竟讓自己自失其中了。一個(gè)藝術(shù)家能將角色的美塑造到超越語言表達(dá)，難以概全，那才是我心底里真正的藝術(shù)家。”（戲迷） 三十年的花燈演藝生涯里，楊麗瓊放棄出國深造、前往更加有名氣的劇院工作的機(jī)會(huì)，用她的話說，她四平八穩(wěn)、寧靜地待在這個(gè)小家碧玉般的家鄉(xiāng)玉溪，因?yàn)樵炀退幕綦x不開玉溪文化，因?yàn)榛糁谒炎兂闪素?zé)任感，因?yàn)閼蛑星槲犊M繞不散，她在走過標(biāo)梅之歲后依然對(duì)人間摯情美好向往。 【延伸閱讀】 楊麗瓊，國家一級(jí)演員，中國戲劇家協(xié)會(huì)會(huì)員，2014年被評(píng)為“云嶺文化名家”，現(xiàn)任玉溪市花燈劇院副院長(zhǎng)。師承著名花燈表演藝術(shù)家史寶鳳，主攻青衣、花旦。殊榮數(shù)十次國內(nèi)外表演大獎(jiǎng)及榮譽(yù)。 |
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