說(shuō)到中國(guó)陶瓷史上的北宋，很多人會(huì)聯(lián)想到五大名窯：汝、官、哥、鈞、定，這五大名窯開(kāi)啟北宋成為瓷器藝術(shù)的“盛世”。為什么五大名窯都出現(xiàn)在北宋？從某種程度上說(shuō)，跟一個(gè)時(shí)代的審美緊密相關(guān)。單說(shuō)一個(gè)宋徽宗，政治上雖昏庸無(wú)能,窮奢極欲，藝術(shù)方面,卻是天賦非凡，才華橫溢，堪稱(chēng)大師級(jí)人物。更重要的是，“宣政間，京師自置燒造，名曰官窯”，徽宗時(shí)期設(shè)立了歷史上從未有過(guò)的“官窯”，盡管北宋官窯的面目至今撲朔迷離，徽宗對(duì)瓷器的看重毋庸置疑，而“北宋官窯器”必定是徽宗時(shí)期審美高度的一個(gè)巔峰。

對(duì)于五大名窯的推崇由古至今，國(guó)際大拍上汝窯價(jià)格動(dòng)輒上億已是司空見(jiàn)慣，近年來(lái)，定窯的價(jià)格也開(kāi)始走強(qiáng)，已拍出過(guò)億高價(jià)，這說(shuō)明，我們的收藏者在審美上、認(rèn)識(shí)上不斷提高。對(duì)于五大名窯此處不作進(jìn)一步展開(kāi)，只是借此說(shuō)明在北宋這樣一個(gè)大環(huán)境里，對(duì)于瓷器藝術(shù)的最高追求。我們今天所說(shuō)的主題仍然是龍泉窯，五大名窯諸多窯場(chǎng)大多在北方，龍泉窯則屬于南方的青瓷系統(tǒng)。

一直以來(lái)，北宋龍泉窯處于被輕視被忽略的境地，這種狀況和相關(guān)考古工作沒(méi)有跟上去有很大關(guān)系。對(duì)于北宋龍泉窯的評(píng)價(jià)，最普遍的是一個(gè)“粗”字。北宋龍泉確有粗糙的一面，但不是全部，這樣的認(rèn)識(shí)只知其一，不知其二。此外，很多人認(rèn)為龍泉窯的高峰在南宋，甚至是南宋晚期，梅子青、粉青出現(xiàn)后才走上巔峰的，此種輕北宋而重南宋的觀點(diǎn)一直占主流地位，其實(shí)也是不夠全面的。

龍泉窯在唐代及之前與越窯接近，很難區(qū)分，從唐五代尤其是五代，越窯鼎盛的同一時(shí)期開(kāi)始，逐步因地制宜改進(jìn)提高，形成自身特色，此時(shí)已能夠明確區(qū)分越窯與龍泉。而經(jīng)過(guò)五代時(shí)期的技術(shù)積累，北宋龍泉窯的風(fēng)格已更加鮮明，此時(shí)已脫離對(duì)越窯的模仿，與某些窯口的相通處也更多是一種借鑒。但北宋藏品較粗的現(xiàn)象也是不爭(zhēng)的事實(shí)，宋人文獻(xiàn)中就指出“江南則處州龍泉縣窯，質(zhì)頗粗厚”，這一現(xiàn)實(shí)問(wèn)題主要集中在北宋早期。“宣和中，禁庭制樣須索，益加工巧”，由于朝廷的介入，龍泉窯在北宋晚期也出現(xiàn)精工細(xì)作的精品。

從器物上看，北宋早期的龍泉窯產(chǎn)品繼承了唐五代的風(fēng)格，出現(xiàn)大量的五管瓶、塔式瓶，碗盤(pán)，壺等生活實(shí)用器、冥器，大部分器物做工的確較粗。這些器物除了反映出當(dāng)時(shí)的制瓷水準(zhǔn)，也反映了當(dāng)?shù)氐脑崴孜幕?，地方特色濃厚，地域性較強(qiáng)，說(shuō)明當(dāng)時(shí)以自產(chǎn)自銷(xiāo)的格局為主。而到了北宋中晚期，龍泉窯的器物種類(lèi)大大豐富，造型精準(zhǔn)、秀美，有突出性的提高，其中不乏精品的存在。比如我們龍泉窯交流群里的這件小洗，直徑12.5厘米，高2厘米，胎體超薄，胎質(zhì)細(xì)膩而白，制作規(guī)矩，平足墊燒，底心刻水波紋，線條流暢而剛勁有力，有金屬般的錚錚鋼利之感。此類(lèi)造型及工藝風(fēng)格和汝窯、定窯有一致性。這說(shuō)明，北宋龍泉窯的審美也受到汝窯、定窯等同時(shí)代名窯的影響，面對(duì)瓷器模仿金銀器的潮流，北宋龍泉窯并不故步自封，而是積極跟上時(shí)代的步伐。

        這件小洗，釉色淡青，與汝窯的天青有某種共性，釉雖不厚，卻也淡雅寂靜，更重要的是其所代表的北宋審美風(fēng)格，注重風(fēng)骨、注重形制、注重力感，一如瘦金體的硬朗秀挺，鏗鏘有力。相比之下，南宋龍泉的同類(lèi)造型未免遜色，南宋注重釉的裝飾和質(zhì)感，其所追求的更多是釉面之美。作個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确?，北宋所重的，是一個(gè)人的骨架，骨架棱角分明，比例得當(dāng)，是美之根本，而南宋呢，看重的是外表的修飾，佛要金裝，人要衣裝，衣飾之美可彌補(bǔ)內(nèi)在的不足。如此理解，則南北宋的區(qū)別非常明了。

不過(guò)，南宋精品易得關(guān)注，北宋佳器則容易溜過(guò)。比如這件小膽瓶，也是我們交流群里的，高度是15.6厘米，是北宋龍泉精益求精的代表作。此件膽瓶若不察底胎，很多人會(huì)當(dāng)作一般的南宋器物，實(shí)際上，其墊燒方法正是典型的北宋工藝。其次，此瓶釉面的?；潭容^高，透徹能見(jiàn)胎骨，若南宋石灰堿釉，釉層加厚，乳濁感加強(qiáng)，則見(jiàn)不到胎骨。再者，南宋時(shí)期尤其南宋早期也有很多這類(lèi)膽瓶造型，但一般口部變大，頸部變粗，形制沒(méi)有這般秀氣，其時(shí)代風(fēng)格特征是完全不同的。這類(lèi)瓶子也即我之前講過(guò)的自賞插花瓶式，與那些裝有輔耳，尺寸較大的供養(yǎng)插花瓶式是有區(qū)別的。而就藝術(shù)造詣而言，個(gè)人認(rèn)為，自賞插花的小精品往往高過(guò)相對(duì)碩大的供養(yǎng)插花瓶。

以上是我對(duì)于北宋龍泉的一些淺見(jiàn)，要識(shí)別北宋龍泉精品，我們還需要儲(chǔ)備較為全面的各類(lèi)知識(shí)，歷史的、社會(huì)的、文化的、考古的……功課做足了，慧眼自來(lái)。

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