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文藝復興時期繪畫,建筑,雕塑有什么特點?
文藝復興時期繪畫,建筑,雕塑有什么特點?
肖曉澤204
2014-10-14
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優(yōu)質解答
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繪畫
文藝復興的繪畫是由“神”轉為“人”的時代.在文藝復興之前教皇統(tǒng)治的“黑暗一千年”里,圣母只是一個僵死的神的符號.冷面、呆板、拘束、正襟危坐、高高在上.到了文藝復興,安吉利科最早把女性生命融入到了圣母的神像中.他的畫采用了馬薩喬的光線和明暗透視的新手法,既加入了人的因素,又保持了宗教藝術的傳統(tǒng)特色,對后來的畫家產生了深遠的影響.
“安吉列科的油畫《圣母圣子》是文藝復興早期第一次在作品中加入人的因素——圣母瑪利亞的眼神,也第一次在人物的衣著上運用了立體感,目前此畫的身價已高達7200萬歐元.
熟睡的農婦》這幅橢圓形畫描繪了一個熟睡的農婦,是皮阿贊塔在十八世紀初創(chuàng)作的作品.它屬于描繪不同的鄉(xiāng)村人物組畫（包括《捉跳蚤的農女》、《背蘿卜簍的農人》、《抱蘿卜的農女》）中的組成部分,精確的明暗對比法,是所有這些作品的共同點,似乎替代了現實中的各種顏色.在這幅畫上,背景值得品味,運動似乎業(yè)已平靜.特別是照亮少女臉部和胸部的光線,從側面射出,強烈且奇特.而衣服的碧綠色也要端賴細察,方可發(fā)覺.
米開朗琪羅的《耶穌下十字架》第一次將耶穌的軀體畫成有柔軟度的,因為作者覺得耶穌是神不是人,靈魂上天后,他的尸體就應該是軟的,用彩陶浮雕的手法,生動表現了耶穌走下十字架回歸人間的場景.
雕塑
14世紀初,資本主義生產方式在歐洲開始不斷發(fā)展壯大,這不僅動搖了封建教會勢力1000余年的統(tǒng)治,而且促進了新思想與世俗文化的萌芽和發(fā)展.于是,一場偉大的思想文化解放運動——“文藝復興”發(fā)生了.這場在歐洲歷史上具有里程碑意義的運動一直持續(xù)到16世紀末,故而14——16世紀這段時間,便被人們稱為“文藝復興時期”.
文藝復興期間,歐洲雕塑逐漸脫離了建筑的束縛,發(fā)展成為一種獨立的美術形式.其創(chuàng)作以人文主義思想為基礎,表現出與在宗教神學思想籠罩下的中世紀雕塑截然不同的特征.首先是對人體美的歌頌.從多納泰羅到米開朗基羅,這些大師們創(chuàng)造了一尊又一尊完美的人體雕像,一次來肯定人多餓存在,贊美人的力量.其次是人物形象的世俗化.盡管這一時期許多作品仍取材于《圣經》,但他們充滿了人情味和現實主義色彩,表現出藝術家對生活得熱愛.此外,作者在創(chuàng)作中還融入了自己的思想感情和個性,使作品飽含生命的激情.在藝術處理上,雕塑家們以古希臘羅馬雕塑的表現形式為基礎,用文藝復興時期特有的求實精神,開創(chuàng)了基于科學理論和實際觀察的寫實技法,如人體解剖和透視法則等等,使雕塑藝術無論在圓雕還是浮雕方面都達到古典藝術之后的一個新的高峰.
文藝復興時期的雕塑以完美和規(guī)范化為原則,追求對稱、協調、均衡、穩(wěn)重.它的基本風格和表現技法,構成了西方近代雕塑的主要傳統(tǒng),影響極其深遠.
文藝復興建筑
文藝復興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現的一種建筑風格.十五世紀產生于意大利,后傳播到歐洲其它地區(qū),形成帶 了有各自特點的各國文藝復興建筑.意大利文藝復興建筑在文藝復興建筑中占有最重要的位置.
文藝復興建筑最明顯的特征是揚棄了中世紀時期的哥特式建筑風格,而在宗教和世俗建筑上重新采用古希臘羅馬時期的柱式構圖要素.
文藝復興時期的建筑師和藝術家們認為,哥特式建筑是基督教神權統(tǒng)治的象征,而古代希臘和羅馬的建筑是非基督教的.他們認為這種古典建筑,特別是古典柱式構圖體觀著和諧與理性,并同人體美有相通之處,這些正符合文藝復興運動的人文主義觀念.
但是意大利文藝復興時代的建筑師絕不是食古不化的人.雖然有人(如帕拉第奧和維尼奧拉)在著作中為古典柱式制定出嚴格的規(guī)范 .不過當時的建筑師,包括帕拉第奧和維尼奧拉本人在內并沒有受規(guī)范的束縛.
他們一方面采用古典柱式,一方面又靈活變通,大膽創(chuàng)新,甚至將各個地區(qū)的建筑風格同古典柱式融合一起.他們還將文藝復興時期的許多科學技術上的成果,如力學上的成就、繪畫中的透視規(guī)律、新的施工機具等等,運用到建筑創(chuàng)作實踐中去.
在文藝復興時期,建筑類型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了.建筑師在創(chuàng)作中既體現統(tǒng)一的時代風格,又十分重視表現自己的藝術個性.總之,文藝復興建筑,特別是意大利文藝復興建筑,呈現空前繁榮的景象,是世界建筑史上一個大發(fā)展和大提高的時期.
一般認為,十五世紀佛羅倫薩大教堂的建成,標志著文藝復興建筑的開端.而關于文藝復興建筑何時結束的問題,建筑史界尚存在著不同的看法.有一些學者認為一直到 十八世紀末,有將近四百年的時間屬于文藝復興建筑時期.另一種看法是意大利文藝復興建筑到十七世紀初就結束了,此后轉為巴洛克建筑風格.
意大利以外地區(qū)的文藝復興建筑的形成和延續(xù)呈現著復雜、曲折和參差不一的狀況.建筑史學界對其它各國文藝復興建筑的性質和延續(xù)時間并無一致的見解.盡管如此,建筑史學界仍然公認 ,以意大利為中心的文藝復興建筑,對以后幾百年的歐洲及其他許多地區(qū)的建筑風格都產生了廣泛持久的影響.
崔景純DLW
2014-10-14
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