俞云階，這位上海重要的油畫家、美術(shù)教育家被誤扣了幾十年的“右派”帽子，不僅給家庭帶來厄運(yùn)，也使自己長(zhǎng)期湮滅在城市美術(shù)史中。日前“俞云階藝術(shù)大展”正在中華藝術(shù)宮舉行，使觀眾完整地領(lǐng)略到俞云階的創(chuàng)作歷程。俞云階之子俞力表示：“悲劇命運(yùn)中，父親沒有放棄畫筆，堅(jiān)守老師徐悲鴻的教導(dǎo)—‘勇猛精進(jìn)’，實(shí)現(xiàn)了為人生的藝術(shù)?！?br>
　　陸斯嘉

　　俞云階（1918-1992年），江蘇常州人。畢業(yè)于蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校和中央大學(xué)藝術(shù)系，是1956年上海參加馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班的唯一人選。這位上海重要的油畫家、美術(shù)教育家在去世前曾遺憾地說：“我畫了一輩子畫，這些畫會(huì)證明我的藝術(shù)是有價(jià)值的，是有歷史意義的?！?br>
　　多年前，俞云階之子俞力遍查上海當(dāng)代美術(shù)史料和城市文化歷史，很難找到關(guān)于父親和他作品在歷史上的完整條目。一位被誤扣了幾十年“右派”帽子的畫家，不僅給家庭帶來厄運(yùn)，也使自己長(zhǎng)期湮滅在城市美術(shù)史中。

　　“靜水深流—俞云階藝術(shù)大展”（3月20日-6月18日）正在上海中華藝術(shù)宮舉行。創(chuàng)作時(shí)間跨度五十年的200余件作品，使觀眾完整地領(lǐng)略到寫實(shí)主義畫家俞云階的創(chuàng)作歷程。俞云階之子俞力在接受《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》采訪時(shí)說：“悲劇命運(yùn)中，父親沒有放棄畫筆，堅(jiān)守老師徐悲鴻的教導(dǎo)—‘勇猛精進(jìn)’，實(shí)現(xiàn)了為人生的藝術(shù)?！?br>
　　《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》（下簡(jiǎn)稱“藝術(shù)評(píng)論”）：面對(duì)一段美術(shù)史的空白，你曾經(jīng)發(fā)出過“俞云階是誰、他在哪里的”叩問。通過這次展覽和研討，作為家屬，曾經(jīng)的疑問和壓抑是否可以解開？

　　俞力：上海美術(shù)館、中華藝術(shù)宮為俞云階共舉辦過3次展覽。分別是1987年、2007年和今年，每次有不同的效果。

　　1987年首次展覽，可謂“歡欣鼓舞”，俞云階在世，通過畫展，他欣慰地看到了對(duì)自己一生的總結(jié)。從1957年到1970年代末的20多年，俞云階基本消失于上海美術(shù)界。作為現(xiàn)實(shí)主義畫派的藝術(shù)家，俞云階是以作品記錄社會(huì)變遷并以此與社會(huì)交流的，一旦被取消對(duì)外發(fā)表作品的權(quán)利，手腳就被束縛。在這20年中，俞云階更多的成績(jī)?cè)谟诮虝耍囵B(yǎng)了陳逸飛、邱瑞敏、夏葆元、魏景山等一批當(dāng)時(shí)的繪畫精英人才，也輔導(dǎo)了陳丹青等一批社會(huì)莘莘學(xué)子。但頭戴“改正了的脫帽右派”帽子的俞云階自己卻始終難以再返社會(huì)。所以1987年的展覽，是畫家懷著喜悅的心情回歸社會(huì)，也是一位藝術(shù)家再現(xiàn)于藝術(shù)史。

　　2007年畫展主題《歲月印痕》，是俞云階家屬在上海美術(shù)館、上海油雕院、上海大學(xué)、上海美協(xié)支持下舉辦的。在我們看來，父親蒙受了幾十年冤屈，即便過世后也未能真正恢復(fù)榮譽(yù)。舉辦畫展，是為了證實(shí)俞云階在上海及中國(guó)繪畫史上的身份，也是完成家屬的心愿，展覽本身可以說“情大于理”。一個(gè)藝術(shù)家的作品，一旦在社會(huì)上產(chǎn)生了影響，就不再屬于藝術(shù)家本人或家屬，而應(yīng)當(dāng)屬于社會(huì)，這次畫展后，我們捐出了21幅代表作。

　　今年的畫展，策展主題是《靜水深流》，用四個(gè)字論是“心平氣和”。畫家個(gè)人的冤屈已隨歷史遠(yuǎn)去，我們可以心平氣和地看待這位歷史人物和他的作品。上海美術(shù)館轉(zhuǎn)型成為中華藝術(shù)宮后，加強(qiáng)學(xué)術(shù)性策劃大格局達(dá)到普及藝術(shù)性目的的大境界，通過一個(gè)個(gè)藝術(shù)家個(gè)體的例子梳理藝術(shù)發(fā)展史。俞云階展覽被放在“同行”框架內(nèi)，與俄羅斯、蘇聯(lián)近現(xiàn)代繪畫、中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)、上海美術(shù)脈絡(luò)一同展示。尋覓和審視中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史在世界大版圖中的發(fā)展。在俄羅斯特列恰科夫國(guó)家畫廊藏品展中，可以看到蘇派寫實(shí)主義藝術(shù)的高峰，為我們展現(xiàn)了世界寫實(shí)主義繪畫的“寬度”。在“歷史的溫度：中央美術(shù)學(xué)院與中國(guó)具象油畫”里，匯集中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史50年的寫實(shí)具象作品，其中的一個(gè)章節(jié)“國(guó)家敘事”講述20世紀(jì)50年代馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班和留蘇學(xué)生如何向蘇聯(lián)學(xué)習(xí)，使中國(guó)油畫從土油畫轉(zhuǎn)向與世界油畫接軌，彰顯了新中國(guó)美術(shù)發(fā)展歷史的基礎(chǔ)“高度”?；氐接嵩齐A展覽，他是整個(gè)現(xiàn)實(shí)主義繪畫脈絡(luò)中的一個(gè)分支，是這個(gè)分支中重要的傳承者，敘述了寫實(shí)主義繪畫在上海美術(shù)史上起到過重要的作用。以個(gè)人的案例回答了歷史的“深度”。

　　通過三次畫展，我們欣慰地看到，俞云階被這個(gè)國(guó)家、這座城市以及繪畫史承認(rèn)，他的現(xiàn)實(shí)主義繪畫也得到了人們的認(rèn)可，即便繪畫中工農(nóng)兵形象占據(jù)大多數(shù)，但仍然給人親切的時(shí)代感受，俞云階忠實(shí)地記錄了一個(gè)時(shí)代。

　　藝術(shù)評(píng)論：你的母親朱懷新也是一位畫家，在你父親蒙冤落難、沒有收入的兩年多里，他們?nèi)绾伪舜朔龀?，頑強(qiáng)生存？

　　俞力：藝術(shù)家都是心靈美好的，看事比較單純。當(dāng)時(shí)被打成“右派”，俞云階受到了非常大的打擊。捏筆的手捏了大掃帚，在里弄里接受監(jiān)督勞動(dòng)，被當(dāng)眾羞辱，顏面掃盡。我覺得他有兩點(diǎn)支撐，最關(guān)鍵的是他信奉藝術(shù)是美好的，在母親的支持下，父親每天空余時(shí)間還能偷偷作畫，在畫的過程中忘懷一切，回到藝術(shù)世界。另外，當(dāng)時(shí)我剛剛出生，一個(gè)孩子的生命激發(fā)了父親的責(zé)任，“公雞孵蛋”也給了他很大的精神安慰。那時(shí)，我們非常怕見熟人，每天傍晚，天色昏暗時(shí)，父親會(huì)帶著我到外面走一圈。還有家屬和親戚的幫助，以及變賣家產(chǎn)、變賣畫冊(cè)，這樣才度過了兩年十一個(gè)月。

　　這次研討會(huì)上有學(xué)者找出一份史料，印證了母親曾告訴我的事情。大約在1960年，家中生活到了極為困窘之境時(shí)，黑龍江的一個(gè)藝術(shù)學(xué)院發(fā)來專函，派專人到上海美協(xié)，希望把俞云階調(diào)過去教書，當(dāng)年的介紹信也被找到了。這件事當(dāng)時(shí)是對(duì)俞云階生命和藝術(shù)的最大支撐。但是上海美協(xié)那時(shí)的領(lǐng)導(dǎo)堅(jiān)決不放他去黑龍江，理由是他是“右派”，他的生活就是在上海改造。后來，父親被調(diào)入上海美專，也有這件事的因素。

　　藝術(shù)評(píng)論：在上海美專時(shí)，俞云階曾是陳逸飛等眾多日后卓有成就的畫家們的老師。在學(xué)生眼里，這個(gè)老師是怎樣的人？

　　俞力：俞云階是個(gè)“政治上反動(dòng)、業(yè)務(wù)上優(yōu)秀”的一個(gè)極為矛盾的教師，許多學(xué)生講到一個(gè)細(xì)節(jié)。當(dāng)年，他們親眼見到美專校工和教師在俞云階上課時(shí)呵斥“俞云階去把痰盂倒掉、走廊掃掉”。這完全剝奪了一名教師的尊嚴(yán)。學(xué)生們都知道這是一個(gè)“壞老師”，需要幫助他改造思想。這些在幼小的學(xué)生心中留下了深刻印跡。學(xué)生現(xiàn)在回憶起來都很傷感。俞云階下課是“被改造的右派”，上課是“堅(jiān)守師道尊嚴(yán)”的老師，學(xué)生必須按照他的要求調(diào)整、修改畫面，俞云階用自己過硬的本領(lǐng)、善良的為人和敬業(yè)的精神在學(xué)生中樹起威望。

　　藝術(shù)評(píng)論：這次展覽大部分作品是油畫肖像。如何看待俞云階在肖像畫方面的成績(jī)？

　　俞力：俞云階在馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班時(shí)，老師就對(duì)他說，你肖像畫非常好，善于捕捉人物微妙心理，你的創(chuàng)作也可以用肖像畫進(jìn)行表述。俞云階的畢業(yè)創(chuàng)作就是兩幅肖像畫。當(dāng)他被打?yàn)椤坝遗伞?，失去主題畫創(chuàng)作資格后，反過來刺激了肖像畫創(chuàng)作。他畫肖像，特別是速寫和日常教學(xué)表演，干凈利落，猶如刀劈斧砍，多一筆廢話，少一筆不足。他曾三次為巴金畫像，第二幅肖像，創(chuàng)作過程不到兩小時(shí)。“文革”結(jié)束后，俞云階后期的風(fēng)格截然相反，出現(xiàn)了溫潤(rùn)細(xì)膩的古典主義的法國(guó)式的畫風(fēng)。可以說，俞云階融合改造了的蘇式繪畫，在蘇式繪畫中，