漸師于明為名諸生，以孝聞，與江天一氏同族。申酉后走閩海，謀光復不成，遁跡緇流。平生操行卓然不朽，就其畫論，深得唐宋之縝密而出以元人荒率，僅以停云擬之，余猶嫌其未至。第真本世殊罕遇，所見皆其徒于師出世后仿作，以供世求者也。余夙有題師《曉江風便圖》，詩曰：劫后功名付畫禪，倪黃法乳一鐙傳。世人欲學皆凡骨，絕后空前五百年。錄質(zhì)齡兄并語圣老，或疑余左袒鄉(xiāng)人，視渠更甚耶？舊游。鈐?。号f游、自成一家、藝乃父徐衡書

引首：溪山深逸。北徐衡為齡孫題漸江上人畫卷。 鈐印：徐衡、圣秋

漸江和尚畫筆師法云林，又得徽州山水特別是黃山松壑云泉的蒙養(yǎng)，加之性格剛硬，所以其畫并不為云林所囿。磊磊落落，逋峭冷雋，筆底山川，或幽深邃密，或峻拔嵯峨，氣象高華而趣味淡宕，人品畫品皆為時稱道，是新安派中首屈一指的領軍人物。此卷從起首到峭壁孤松為漸江親筆，平淡悠遠巖壑奇秀，用筆瘦硬，皴染枯淡而墨韻清潤。松崗左方的沿江景物，疑為后人所補，用筆稍禿，結(jié)構(gòu)較松，趣味略異。然漸師畫傳世不多，長卷尤少之又少，又經(jīng)王南屏等名家收藏，更稱難得。

松梅圖卷 北京故宮博物院藏

仿倪云林山水 手卷 紙本水墨
款識：七月十日寫圖并為長歌贈古民先生、瓚。印鑒：弘、仁
弘仁從宋代繪畫中得到重視觀察自然，重視法度規(guī)矩的傳統(tǒng)；同時吸取元人重視神韻逸趣的精神，使其用筆用墨清淡虛靈，蘊藉而富于變化，從而形成自己清勁、簡瘦、純凈、高潔、空曠的藝術(shù)風格。清人楊翰在《歸石軒談畫》中評弘仁的畫說：于極瘦削處見腴潤，極細弱處見蒼勁，雖淡無可淡，而饒有余韻?？芍^知言！這件手卷就是弘仁典型風格的體現(xiàn)，卷首有陳鴻壽題端“溪山淡宕”，畫面近景為幾樹枯槎立于水濱，中景為幾間村舍橫斜錯落，小橋流水，一座茅亭，遠景為一帶丘山綿亙開去，境界開闊，就像一支冷逸淡雅的田園詩。表現(xiàn)手段得倪云林的簡淡，疏放秀逸，但是比倪畫更簡括生秀，用筆也更見剛直。小楷長款亦端嚴瘦硬，意在歐陽率更與柳誠懇之間，與畫面頗為協(xié)調(diào)。

山水 四條屏 水墨綾本

柯亭清江 鏡片 水墨紙本

秋山圖 立軸 絹本 1658年作

秋江幽居 設色紙本

丹林窠石圖 立軸紙本

柳岸春居圖 紙本設色 縱16.8厘米橫51厘米 南京博物館藏

作為新安畫派的開路人，其畫山水，層崖陡壑，偉俊沉厚，皴法喜用折帶皴，轉(zhuǎn)折方硬，筆路清晰，干淡筆折帶皴，畫面簡凈峻峭。《柳岸春居圖》是弘仁的一幅扇面畫。畫面尺幅雖小，但極盡丘壑之深遠。扇面的右邊高崗上悠然矗立一亭子，邊上一叢清竹飄逸而俊雅。隨著山勢的逐漸降低，豁然于觀者眼前的是一曲鐵盤弩的虬松，其隨意清雅的風姿是畫中的點睛之筆。畫面右側(cè)則用淡泊之筆勾勒出一片山石，更突出了畫面的深遠和寬廣。

芝易東湖圖卷 紙本 29.7×419.1厘米 波士頓美術(shù)館藏

江山無盡圖卷 紙本水墨 淡設色 1661年作 縱28．5厘米橫292．8厘米 日本泉屋博古館藏

疏泉洗研圖卷 紙本設色 1663年作 上海博物館藏

此圖結(jié)構(gòu)嚴密，筆法老練嫻熟，畫面清逸怡靜。以山居屋宇二幢為中心，樹木參差，修竹叢生，疏柳一株，迎風搖曳。圍墻內(nèi)的正屋，是幽靜簡樸的書齋。圍墻外小屋內(nèi)一垂須老人，倚窗眺望。屋宇周圍丘壑綿密，山頂松樹挺拔，茅亭半現(xiàn)，泉水自東向西湍流，潺潺有聲。屋外一冠書生，移步于山澗流泉，一童子捧硯緊隨，生動地表現(xiàn)了疏泉洗硯之情景，極富生活氣息。

山水圖卷 紙本設色 遼寧博物館藏

梅花圖 立軸 紙本 1657年作 （649.6萬元，2010年12月北京匡時）
款識：吹燈轉(zhuǎn)覺紙窗明，一樹空蒙夜雪晴。嘗擬拋書閑半月，不妨閉戶坐三更。冬春之際復何事，耕鑿以先無此情。幸未成蹊生處遠，板橋凍滑礙人行。丁酉春，坐桃源草堂戲為修己居士寫意，并書徐巢友梅詩。漸江學人弘仁。鈐?。簼u江。

此幅墨梅圖雖簡率，但見功力，有代表性。為清順治十四年（丁酉），即1657年春做，時年48歲。此畫給人以清新的感受。弘仁最愛畫松樹、梅花。他曾自號“梅花古衲”，并遺命友人于其墓側(cè)多種梅。弘仁一生鐘情松梅。其松，落筆凝重，氣勢磅礴；畫梅，枝如屈鐵，暗香流動。松與梅沖寒傲雪，高標獨立的精神正是弘仁人格的自我寫照。同時弘仁性格沉靜堅忍，當民族危難之時挺身而出，明亡后遁跡名山，詩畫寄興，眷懷故國，有許多題畫唱和詩坦露他這方面的思想。

梅花圖 墨筆紙本

弘仁(1610—1663)，俗姓江，名韜，字六奇，后改名舫，字鷗盟。新安(今安徽歙縣)人，明末諸生。明亡后清兵進逼徽州時，曾參加反清復明斗爭，后于武夷山落發(fā)為僧，法名弘仁，字無智，號漸江，又號梅花古衲。數(shù)年后重返故里，一心研習畫學。此畫僅繪梅花一枝，梅花幾朵，老枝虬曲，卻絲毫不影響其表現(xiàn)力。

高桐幽筱圖 紙本墨筆 安徽省博物館藏
此畫以文石、翠竹、秋桐為題，畫面樸素、簡潔，用筆持重穩(wěn)定，充分體現(xiàn)了弘仁擅用側(cè)鋒、枯筆的特點。寥寥數(shù)筆，略略點染，便將山石之堅硬冷峭，翠竹之疏密清韻以及秋桐的清幽之態(tài)，表現(xiàn)得淋漓盡致，格調(diào)超凡脫俗。

　弘仁(1610-1664)本姓江，名韜，字六奇，安徽歙縣人。明末清初的著名畫僧。出家后，法名弘仁，字無智，號漸江。他兼工詩書，愛寫梅竹，但一生主要以山水名重于時，屬“黃山派”，又是“新安畫派”的領袖。弘仁的個人思想與政局變遷關(guān)系密切，因而在詩畫中常有流露。出家為僧后，云游四方，十余年中足跡遍大江南北。其藝術(shù)的可貴處在于：既尊傳統(tǒng)，又主創(chuàng)新，所謂師法自然，獨辟蹊徑，是他藝術(shù)思想的核心。曾有詩云：“敢言天地是吾師，萬壑千崖獨杖藜;夢想富春居士好，并無一段入藩籬?！闭f明他不甘囿于先入藩籬，勇于常變。此種藝術(shù)境界，除石濤外，在古人中也不算多。故后世有獨創(chuàng)性的藝術(shù)家對都倍為尊重。

峭壁竹梅 立軸 水墨紙本

西園坐雨圖 1659年作 (5347.5萬元，2014年嘉德春拍)

題識：鳥語綿蠻春雨稠，繽紛花片壓池漚。雙眸曾未臨滄海，為假崇峰當蜃樓。己亥三月，西園坐雨畫。弘忍。鈐?。汉肴?朱)、漸江(半朱半白)

雁蕩看山圖 手卷 水墨紙本 1640年作

款識：庚辰中秋，予從雁宕歸黃山，晤壁人于云舫為寫此卷，漸江。鈐?。汉肴?朱)、漸江(白)、四美(朱)

跋文：①漸江休寧人，本姓江名韜，字六奇，前明諸生，甲申后為僧。嘗居齋云，工詩文山水。師倪云林，新安畫家多宗清閟法者，蓋漸師道先路也。沒后友人于其墓種梅數(shù)百本，因稱為梅花古衲云。右抄國朝畫徽錄。鈐?。合愎夂笕?朱)、金(朱)

②漸江生遭國變，愧食周栗出家為僧。其志既無所求，古故其畫間冷蕭，散有絕塵致煙火中，人夢相不及德，以筆墨計較工拙，非善讀漸江畫者。癸亥花朝。瀨甲。鈐印：長尾甲印(白)

秋亭觀瀑 立軸 水墨絹本 1644年作 (616萬元，2007年8月中貿(mào)圣佳)

款識：△甲申年暮春，江韜寫?！魅沙郊纹皆拢嗯c程守兄相唔于湖系，感慨萬千，遂題早年舊作贈予為念。漸江弘仁。鈐印：六奇(朱文)、漸江僧(白文)

題跋：漸江和尚初名韜，江其姓，字六奇，生明清之間，明亡披緇為僧。此圖猶在俗也，計年只三十五歲，以實筆勾皴，而有虛勁虛實相生，別有意趣，難矣。二零零二年一月觀于京華客次，東海徐邦達，時年九十一歲識。鈐印：蠖叟(朱文)、李庵(朱文)、徐邦達印(白文)

格庵山水合錦卷 手卷 水墨紙本 1651年作

絕澗寒窠圖 紙本設色 縱116.6厘米橫51.2厘米 上海博物館藏

枯木竹石圖軸 紙本水墨 1660年作 浙江省博物館藏

雨余柳色圖 紙本墨筆 1656年作 縱84.4厘米 橫45.3厘米 上海博物館藏

溪山春霽 立軸 設色紙本 (672萬元，2007年11月中國嘉德)

梅花圖 立軸 紙本 1657年作 (649.6萬元，2010年12月北京匡時)

柯亭清江 鏡片 水墨紙本

柳岸春居圖 紙本設色 縱16.8厘米橫51厘米 南京博物館藏

溪山寂靜 水墨紙軸 1659年作

蓮花峰圖 水墨紙本

山水 四條屏 水墨綾本

　　弘仁的山水畫作品，師法于倪瓚的畫風，以折帶皴為主。他的山水畫筆墨精謹，格局簡約，畫面透氣明快，顯示了他對自然的高度認識和高度的概括，是高于生活的典型范本。其墨氣雖然單純，而不空虛，以線造景，這種格調(diào)體現(xiàn)了文人畫“性本愛丘山”的精神所在。瘦削處見腴潤，極細弱處見蒼勁，雖淡無淡，而饒有余韻。他認為凡畫山水，“簡淡極難事，簡非不用筆，淡非不用墨，寫意境幽深，氣象萬千的胸中丘壑，最主要得山水性情”。漸江對于元四家的畫家力學苦練，尤其出于倪云林的技法，逸筆淡淡，深厚而有氣韻，筆墨精練，一丘一壑確有千巖萬壑之感。從他的作品中可以體會到他對人生的感悟，脫離繁雜與超凡的境界是中國古代文人思想品格的表現(xiàn)。作品靜謐于寓深秀，繪人以品味無窮的審美感受。