蕃王禮佛圖 宋 趙光輔 絹本設(shè)色　縱28.6 X橫103.5匣米 （美）克里夫蘭藝術(shù)博物館藏

趙光輔，生卒年不詳，華原（今陜西耀縣）人。宋太祖時(shí)為圖畫院學(xué)生，擅畫佛像、人物、鞍馬。此圖表現(xiàn)了各少數(shù)民族番王、首領(lǐng)朝拜佛祖的場面。畫面左邊為端 坐蓮臺(tái)之上的佛祖，諸番王作朝拜狀。畫面氣勢宏大，人物安排疏密有致，表情各不相同，生動(dòng)形象，是宋代人物畫的 優(yōu)秀作品。

朝元仙杖圖 宋 武宗元 絹本墨筆　縱44.3X橫580匣米 （美）紐約名德堂王季遷藏

武宗元（？-1055），河南白波（今河南孟津）人。擅畫佛道鬼神，學(xué)吳道子。此卷是北宋年間道觀壁畫的粉本，描寫道教傳說中的眾仙去朝謁元始天尊的行列。全卷應(yīng)為八十八名神仙，但缺失最后一名神將，故計(jì)八十七名(徐悲鴻紀(jì)念館收藏的《八十七神仙卷》與此卷構(gòu)圖相同，但缺失最前一名神將 ，故也是八十七名神仙）。此圖用“鐵線描”，勁挺流利，深得唐代吳道子的遺韻。

繡櫳曉鏡圖 宋 王詵 絹本設(shè)色　縱212 X橫厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

王詵（1037-約1093），字晉卿，太原(令屬山西)人。官駙馬都尉、定州觀察使。喜好書 ― 畫，其畫風(fēng)受李成、王維影響，被稱為“不古不今，自成一家”。圖中描繪一婦人對(duì)鏡沉 思 ，儀態(tài)端莊， 一侍女手捧茶盤，另一婦人正仲手去盤中取食盒。用筆細(xì)膩圓潤，設(shè)色 芙 妍麗清秀，景物表現(xiàn)細(xì)致，畫面有一種安逸、閑適的氣息。

宋仁宗皇后像 宋 佚名 絹本設(shè)色　縱172 X橫165.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

此圖畫宋仁宗時(shí)期曹皇后畫像。圖中皇后坐于正中，左右各一侍女，一捧長巾，一捧 唾盂，人物安排有序，符合慣例?；屎箢^戴釵冠，身著硃寶及環(huán)佩。人物造型準(zhǔn)確，神態(tài)肅然，設(shè)色華麗、優(yōu)美，是宋代人物肖像畫的優(yōu)秀作品。

浴嬰圖 宋 佚名 絹本設(shè)色　縱35.8 X橫35.9厘米 （美）弗利爾美術(shù)館藏

此圖表現(xiàn)了古人為嬰兒洗澡的一個(gè)生活細(xì)節(jié)。畫面氣氛活潑、歡快、溫馨、親切，所畫 婦人慈祥、嬰孩天真無邪，具有濃郁的生活氣息和世俗情調(diào)。圖外“周文矩”題款系后 添。此圖應(yīng)為宋人作品。

白蓮社圖 宋 張激 紙本墨筆　縱35 X橫849厘米 遼寧省博物館藏

張激，生卒年不詳，因圖上題款而判為張激所作。此圖繪東晉高僧慧遠(yuǎn)在 廬山虎溪東村寺結(jié)盟白蓮社的故事。作品用筆宛轉(zhuǎn)流暢，山石用皴法，襯 托出人物的清雋。

采薇圖 宋 李唐 絹本墨筆淡設(shè)色 縱27.2 X橫90.5厘米 北京故宮博物院藏

李唐（1066-1150），北宋末南宋初畫家。字唏古，河南三城（今河南孟縣）人。宋徽宗趙佶朝補(bǔ)入畫院。擅畫山水、兼工人物，為“南宋四家”之一。此卷畫商 末伯夷、叔齊不食周粟，在首陽山餓死的故事。畫中正坐一人為伯夷，他面帶憂 憤，注視著叔齊。叔齊則一手按地，似正在與伯夷說著什么。圖中人物刻畫生動(dòng) 傳神，衣紋簡勁爽利，襯托出人物剛直不阿的性格。

村醫(yī)圖 宋 李唐 絹本淡設(shè)色　縱68.8 X橫58.7厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

此圖描繪的是村醫(yī)為村民治病的情形。圖中病人袒露上身，雙臂被人緊緊抓住，張著大嘴正聲嘶 力竭地叫喊著，露出極其痛苦的表情，給人以深刻印象。作品手法輕巧，造型準(zhǔn)確生動(dòng)，顯示出 作者對(duì)生活的深入觀察和體驗(yàn)。

妝靚仕女圖 宋 蘇漢臣 絹本設(shè)色　縱25.2 X橫26.7厘米 （美）波士頓藝術(shù)博物館藏

蘇漢臣(1094-1172),開封(今屬河南)人。北宋宣和年間畫院待詔。師劉宗古， 工道釋人物，尤擅畫嬰孩。此圖描繪了一正在梳妝打扮的仕女。畫家巧妙通過 鏡面表現(xiàn)其面部形象：仕女神情嫻靜，略帶憂傷。畫面清麗，用色柔美，體現(xiàn) 出作者的繪畫鳳格與特點(diǎn)。

雜技戲孩圖 宋 蘇漢臣 絹本設(shè)色　縱20.4 X橫20.4厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

此圖表現(xiàn)雜技藝人正表演絕技，兩個(gè)孩童被其吸引，駐足觀看的情景。雜技藝 人口中唱詞，雙手擊節(jié)敲鼓。人物神態(tài)刻畫真實(shí)自然，反映出畫家對(duì)生活細(xì)致 入微的觀察和輕松自如的藝術(shù)表現(xiàn)力。

貨郎圖 宋 李嵩 絹本設(shè)色　縱25.5 X橫70.4厘米 北京故宮博物院藏

李嵩(1166-1243),南宋畫家，錢塘(今浙江杭州)人。少為木工，頗遠(yuǎn)繩墨，后為畫院待詔李從訓(xùn)養(yǎng)子，隨從習(xí)畫。擅畫人物、佛道像，尤擅界畫。此圖繪 貨郎來到農(nóng)村，眾多婦女兒童爭購圍觀的熱鬧場面。畫中以“釘頭鼠尾描”和 “鐵線描”結(jié)合使用，構(gòu)圖疏密有致 ，高矮錯(cuò)落，動(dòng)靜結(jié)合，是一幅風(fēng)俗畫的 傳世杰作。

骷髏幻戲圖 宋 李嵩 絹本設(shè)色　縱24X橫26厘米 北京故宮博物院藏

此畫表現(xiàn)的含義至今仍是一個(gè)謎。圖中一大骷髏，提線操縱小骷髏，正在引誘 —個(gè)小孩。畫面奇詭、怪誕，用線嚴(yán)謹(jǐn)且宙于交化，設(shè)色古樸，有宋代院體畫 的特色。

羅漢圖 宋 劉松年 絹本設(shè)色　縱117 X橫55.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

劉松年，生卒年不詳，錢塘(今浙江杭州)人。工畫人物、山水、界 畫，后人把他與李唐、馬遠(yuǎn)、夏 圭合稱為“南宋四家”。傳世作品 有《四景山水圖》、《羅漢圖》等。 此畫是作者人物畫中的一幅。人 物造型準(zhǔn)確，面部表情頗具神 韻，筆法工細(xì)而具力度，背景對(duì) 人物起到很好的襯托作用。

中興四將圖 宋 劉松年 絹本設(shè)色　縱26 X橫90.6厘米 中國國家博物館藏

此圖描繪南宋中興四將劉光世、韓世忠、張俊、岳飛全身立像。每像旁有清乾隆帝的楷書題 字。此畫所繪南宋愛國將領(lǐng)諸像，比例準(zhǔn)確，姿態(tài)自然，人物刻畫或咸武、或莊重、或深沉、或平靜，形象個(gè)性各異。副將身姿挺拔、勁健，是南宋人物畫中的佳作。

斗茶圖 宋 劉松年 絹本設(shè)色　縱57 X橫60.3厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

在宋代，從宮廷到民間盛行一種評(píng)比茶質(zhì)優(yōu)劣和技藝的習(xí)俗，稱為“斗茶”。此圖中所繪四人，二 人已捧茶在手，一人正提壺倒茶，一人正扇爐烹茶。畫中人物用線輕爽細(xì)致，以皴擦法畫山石、松 樹，淡墨渲染地面，對(duì)比鮮明，人物生動(dòng)傳神。

補(bǔ)衲圖 宋 劉松年 絹本設(shè)色　縱141.9 X橫59.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

此畫為屏條，估計(jì)有多幅，今僅存其一。畫 一老僧穿針引線，正在補(bǔ)衲，表現(xiàn)了節(jié)儉 的生活方式和禪家的信念，具有濃郁的生 活氣息。

天女獻(xiàn)花圖 宋 劉松年 絹本淡設(shè)色　縱40 X橫58厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

此圖表現(xiàn)天女手捧花籃，邊舞邊散，姿態(tài)婀娜，對(duì)面菩薩正微笑觀看。其余羅漢 則被天女舞姿所吸引，面露欣喜之色。圖中除菩薩從服飾和裝飾仍保持傳統(tǒng)造型 特色外，其余形象均接近凡人。畫面布局疏密有致，線條剛?cè)嵯酀?jì)，設(shè)色沉穩(wěn)，動(dòng) 靜結(jié)合。

秋江漁隱圖 宋 馬遠(yuǎn) 絹本設(shè)色　縱141.9 X橫59.8厘米 臺(tái)北故宮博物院藏

馬遠(yuǎn)（約1170-1260），南宋畫家，字遙文，號(hào)欽山，錢塘（今浙江杭州）人。祖輩四世為畫院恃詔。擅 畫山水，構(gòu)圖多取“一角”之景，故人稱“馬一角”，兼畫人物、花鳥，為“南宋四家”之一。此圖 畫面單純，一老漁翁抱槳伏在船頭酣睡。老漁翁的頭部處理很見功力，目須發(fā)用傳統(tǒng)線描法，但對(duì)面部 的暈染卻富有體積感，這在古代繪畫里很少見。另外，他還以線條的變化表現(xiàn)出物像的不同質(zhì)感。這 幅作品體現(xiàn)了馬遠(yuǎn)人物畫創(chuàng)作的造詣。

西園雅集圖 宋 馬遠(yuǎn) 絹本水墨淡設(shè)色 （美）納爾遜·艾京斯藝術(shù)博物館藏

此圖畫米芾、李公麟、黃庭堅(jiān)、蘇弒兄弟等十六人于駙馬王詵宅邸西園集會(huì)時(shí)的情景，米芾 揮毫作書，諸人圍觀欣賞，或坐或立。此長卷共分四段，此為其中一段。人物動(dòng)作自然，神 態(tài)生動(dòng)，景物與人物的安排疏密適宜，錯(cuò)落有致，是集山水人物為一體的佳作。

孔子像 宋 馬遠(yuǎn) 絹本淡設(shè)色 縱27.7 X橫23.2厘米 北京故宮博物院藏

馬遠(yuǎn)的繪畫以山水成就最高，但其畫人物也不甘于前人的程式。此圖中的孔子神情肅穆，衣紋簡 括挺拔，寥寥數(shù)筆，形神畢現(xiàn)，達(dá)到了簡潔生動(dòng)的效果。