我家門(mén)前的雪（油畫(huà)）

油畫(huà)家筆下的老北京胡同不多見(jiàn)，黑白油畫(huà)形式的胡同題材更是絕無(wú)僅有。作為黑白油畫(huà)的發(fā)明家、創(chuàng)始人，畫(huà)家田迎人應(yīng)該去申請(qǐng)黑白油畫(huà)的專利。而這幅油畫(huà)作品《我家門(mén)前的雪》的美譽(yù)度和知名度，最終，或許真要蓋過(guò)海明威的小說(shuō)《乞力馬扎羅的雪》呢。

誰(shuí)不偏愛(ài)自己從小生長(zhǎng)的地方，一條胡同，就是剪不斷的臍帶，把我和我的母親誠(chéng)——北京永遠(yuǎn)聯(lián)系在一起。你看畫(huà)面中這胡同的雪，“我家門(mén)前的雪”，多么具有積雪的體積和質(zhì)感，它們有多么潔白，多么厚實(shí)，多么柔軟、綿密，又是多么溫暖宜人。我思念的那些童年的伙伴們，好像一招呼，就會(huì)馬上從院子里跑出來(lái)。

不管我的內(nèi)心怎么召喚，畢竟光陰荏苒，早已物是人非，到了，我的發(fā)小們還是沒(méi)有出現(xiàn)，一個(gè)人影都沒(méi)有，更沒(méi)有大雜院特有的喧鬧與噪雜，只剩下孤單單的胡同和冷清清的雪。這條空曠、寂寥的小胡同，和我此時(shí)的心情一樣因淡淡的憂傷而靜謐，也因款款的思念而安詳。安詳，最有助于懷想，我感到雪后空氣的清冽與芳香。

胡同，在和我一樣地呼吸，它張著院門(mén)口，無(wú)聲地翕動(dòng)，吞吐肉眼看不見(jiàn)的哈氣。在北方零度以下是能見(jiàn)到人的哈氣的，但是古老的院落，只是偶爾蒸騰誰(shuí)家煙筒的白煙，那還要追溯到上一個(gè)世紀(jì)中期的時(shí)代。一幀油畫(huà)的空間有限，而觀賞者在感動(dòng)之余的思緒無(wú)限，無(wú)限延展著的是思緒，更是情緒。

一幅畫(huà)，就是一團(tuán)顏料構(gòu)成的情緒。

當(dāng)創(chuàng)作者和鑒賞者的情緒攪在一起的時(shí)候，一幅畫(huà)的創(chuàng)作才算真正完成。

——反正接受美學(xué)的鼻祖德國(guó)姚斯教授有這個(gè)意思。他認(rèn)為，一件作品，譬如一幅畫(huà)或一闋音樂(lè)，在沒(méi)有觀眾或聽(tīng)眾欣賞之前，只能算是完成一半的作品。上世紀(jì)60年代末發(fā)軔的接受美學(xué)，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)創(chuàng)造中讀者和觀眾參與的作用，并且第一次敏銳地提出欣賞藝術(shù)、鑒賞藝術(shù)也需要想象力和創(chuàng)造力。

一句話，欣賞者也是創(chuàng)造者。

這無(wú)疑說(shuō)出了藝術(shù)審美的要點(diǎn)，可謂切中肯綮。

讓我們回過(guò)頭來(lái)，再看這幅畫(huà)《我家門(mén)前的雪》吧。正是畫(huà)家筆下的雪和我們心中的雪，兩者，在有尺寸的畫(huà)框和無(wú)尺寸的時(shí)空中，交織在一起，交融在一起，才愈見(jiàn)雪花飛舞，紛紛揚(yáng)揚(yáng)，那是一場(chǎng)情感的雪，情緒的雪，精神的雪，思想的雪，覆蓋了我們的心靈原野，從而使我們甘愿做雪野上的孩子，做雪地上的赤子，聽(tīng)?wèi){雪的沙沙，在我家門(mén)前……

原本有些破舊、有些凌亂的一條再普通不過(guò)的小胡同，因?yàn)榻笛┒@得異常清新、別致，甚至顯出幾分優(yōu)雅與祥和。雪覆街巷而隨處可觀，月照庭院而舉步可賞。過(guò)去，只知貧寒入詩(shī)則美；如今，得見(jiàn)困窘入畫(huà)亦雅。關(guān)鍵在于創(chuàng)作者有無(wú)自己發(fā)自內(nèi)心的情感寄托，在于情感附著之深淺、厚薄、濃淡、多寡。有情，有深情則文思靈動(dòng)；有感，有靈感則畫(huà)筆生風(fēng)。

真想捧起“我家門(mén)前的雪”來(lái)，捧在掌心，吃一口，讓唇齒之間感到徹骨的涼意，誰(shuí)能說(shuō)那不是徹骨的溫柔？！

本文來(lái)源：北京晚報(bào)-北晚新視覺(jué)網(wǎng) 彭俐/文