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時光網(wǎng)特稿 時隔十年，《星戰(zhàn)》系列電影的第七部《原力覺醒》再一次登上大銀幕。而影片片頭響起的經(jīng)典音樂，也勾起了星戰(zhàn)迷的無限回憶。 作為電影當(dāng)中最重要的視聽元素之一，電影音樂對于強調(diào)視聽效果的電影，尤其是那些系列科幻電影而言，具有特別重大的意義。不管影片自身是傳承經(jīng)典還是另起爐灶，如果一部系列科幻影片能夠使用一兩個相同的主題音樂統(tǒng)領(lǐng)全篇，那么影片的風(fēng)格必將由于這種貫穿性音樂的存在而變得更加統(tǒng)一。與此同時，主題音樂自身也會作為這個系列影片標(biāo)志之一，成為影迷心中最難以忘懷的“符號性”樂章。 相對而言，一部系列影片的集數(shù)越多，持續(xù)年代越長久，這些貫穿性的主題音樂就會變得越經(jīng)典。在《星戰(zhàn)7》內(nèi)陸上映之際，讓我們一起回顧重溫那些標(biāo)志性的科幻系列電影主題音樂吧！ 在好萊塢漫長的電影歷史中，不乏類似《星球大戰(zhàn)》主題音樂的科幻電影經(jīng)典樂章，在這里我們選出其中的十一大主題音樂，評選標(biāo)準(zhǔn)如下： 1、好萊塢科幻電影系列的主題音樂（《指環(huán)王》《哈波》和《加勒比海盜》等雖然擁有經(jīng)典主題音樂，卻不屬于科幻類型，只能忍痛割愛了……） 2、同一個主題音樂在同一個系列中，被3部以上（包含3部）的影片連續(xù)使用（《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列只有兩部，而《X戰(zhàn)警》雖然有經(jīng)典樂曲卻沒有貫穿整個系列，所以兩部都被排除） 遺珠在所難免，也歡迎列位看官補充。以下這些主題音樂，有的是經(jīng)典中的經(jīng)典，而有的若想判斷出處還是需要些功力的。如果你能夠在“盲聽”的情況下一口說出這些主題音樂的來源和它們所代表的電影形象，那么你在科幻電影配樂上的“段位”絕對夠高！ 下一頁 技術(shù)貼：什么是主題音樂？ 片尾字幕時間別走！聽聽電影主題音樂的“大串燒” 技術(shù)貼：什么是主題音樂？ 主題音樂（Theme Music/Main Theme）是指一部影片當(dāng)中那些具有鮮明音樂形象（旋律和節(jié)奏等）和相對完整結(jié)構(gòu)的音樂段落。作為配樂中最為核心的部分，主題音樂往往被用來直接表達(dá)影片的主題思想、人物性格以及情緒情感。根據(jù)音樂和電影歷史的演變，主題音樂有時也被稱為“主導(dǎo)動機”或“配樂主題”，或俗稱“主題曲”。  比如《星球大戰(zhàn)》中的《帝國進行曲》就是黑武士的主題曲，只要達(dá)斯·維達(dá)出現(xiàn)的場景都會配上這首樂音。  《星球大戰(zhàn)》系列中，除了達(dá)斯·維達(dá)和盧克·天行者等角色，莉婭公主也有屬于自己的主題音樂 如果上面這些話你還嫌多，還覺得暈，那么，你只要記住一句通關(guān)秘籍：最近上映的大部分好萊塢影片在片尾字幕出現(xiàn)時（電影主題歌結(jié)束后）所配合的音樂，往往就是這部影片中所有主題音樂的“大串燒”。其中哪個你記得最清楚的，就是影片中重復(fù)頻率最高的、最重要的一個主題音樂。 下一頁 《星球大戰(zhàn)》系列主題音樂  《星球大戰(zhàn)》序曲（約翰·威廉姆斯作曲）  《星球大戰(zhàn)：新希望》片頭片段 這段音樂出自國民作曲家約翰·威廉姆斯。在拍攝《星球大戰(zhàn)》的時候喬治·盧卡斯找到好友史蒂文·斯皮爾伯格求他介紹一位作曲家，后者想都沒想推薦了威廉姆斯。威廉姆斯當(dāng)時看的是《星球大戰(zhàn)》尚未完成特效的毛片，以為這會是一部青少年才愛看的娛樂片，于是就參考浪漫樂派曲風(fēng)做出了配樂，還親自指揮倫敦交響樂團百人合奏。沒想到這部電影上映之后得到了空前的成功，電影原聲唱片更是大賣。  這首已經(jīng)是《星球大戰(zhàn)》系列標(biāo)志性音樂的序曲也是盧克·天行者這個角色的主題曲  此次的《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》也使由約翰·威廉姆斯擔(dān)任配樂，他與喬治·盧卡斯在經(jīng)歷六部《星戰(zhàn)》電影的合作后，已經(jīng)成為朋友  《星球大戰(zhàn)》"達(dá)斯·維達(dá)主題"粉絲自制MV 下一頁 《星際迷航》系列主題曲  《星際迷航》片尾主題（杰瑞·高史密斯作曲）  《星際迷航》原始劇集開啟了一段太空傳奇  當(dāng)年《星際迷航》電視劇就想找杰瑞·高史密斯來配樂，不過因為高史密斯工作上面的沖突，這一計劃最終沒有成形。在派拉蒙計劃拍攝《星際迷航》電影版時，片廠和導(dǎo)演第一個想到的配樂師就是高史密斯，而他這次也為這部科幻經(jīng)典交上了一份滿意的配樂。 在這些作曲家當(dāng)中，杰瑞·高史密斯為該系列影片擔(dān)綱配樂次數(shù)最多——他曾為第1、5、8、9、10部創(chuàng)作過音樂。不過，除了作品的數(shù)量以外，真正讓高史密斯與星際迷航系列影片一起彪炳史冊的絕對是他為《星際旅行：無限太空》創(chuàng)作的核心主題，也就是那個被國人冠以“星際迷航主題”稱號的著名樂章。 事實上，《星際旅行：無限太空》是電影史上少有的以完全黑場開始（之后變化為星空）的電影（連字幕都沒有），此時觀眾只能聽到一段充滿浪漫情懷和幻想色彩的開篇序曲。而高史密斯創(chuàng)作的“星際迷航主題”，則是在派拉蒙公司的“星耀雪山”Logo出現(xiàn)以后，伴著黑底白字的影片名一起躍然而出的。這一主題無論是旋律走向還是配器設(shè)計，都與《星戰(zhàn)》序曲如出一轍。在打擊樂器伴奏下，由銅管樂器全力吹響的主題旋律充滿英雄的豪情，無論是氣勢還是力量都絕不在星戰(zhàn)序曲之下。 《星際旅行》開場頗具浪漫情懷的主題音樂 Alexander Courage作曲《星際迷航》主題曲 《星際迷航》原劇開頭曲 這個所謂的“原始主題”由兩部分構(gòu)成：第一個部分是所謂的“啟航號角”，也就是一小段由銅管樂演奏的慢速動機。作為星際迷航的標(biāo)志性Logo，它出現(xiàn)在除第1部以外所有該系列影片的片頭或者片尾（大部分情況下是同時出現(xiàn)的）。相比之下，作為“原始主題”主體的第二部分則是一段抒情性的旋律，在最初的電視劇版本中，它是用人聲哼唱出來的，而在系列電影當(dāng)中，你可以很容易的發(fā)現(xiàn)它通過變奏的方式不時顯現(xiàn)。 《星際旅行2：可汗之怒》主題曲 下一頁 《侏羅紀(jì)公園》系列主題音樂 《侏羅紀(jì)公園》系列“公園主題”音樂（約翰·威廉姆斯作曲） 《侏羅紀(jì)公園3》劇照 《侏羅紀(jì)公園》片段"Welcome to Jurassic Park" 另一段耳熟能詳?shù)闹黝}音樂則是“公園大門主題”（Welcome to the Jurassic），它出現(xiàn)在兩輛游覽車穿越左右開啟的公園大門的那一時刻?！肮珗@大門主題”是一段與星戰(zhàn)序曲、超人主題風(fēng)格類似的銅管樂主題，宛如前進的號角一般，吹響了令人驚心動魄的冒險旅程。不過，這段音樂的第一次完整呈示，實際上更早的出現(xiàn)在哈蒙德等人駕乘直升飛機降落在恐龍島上的時候。 《侏羅紀(jì)公園》片段，這段樂章是“公園大門主題” 下一頁 《超人》系列主題音樂 《超人》系列主題音樂（約翰·威廉姆斯作曲） 源于DC漫畫的超人一直以來就是科幻影視作品最受歡迎的題材之一。早在1948年，哥倫比亞公司就發(fā)行了電視劇版的《超人》，而真人版超人形象第一次現(xiàn)身大銀幕則是在1950年的《超人與摩爾人》當(dāng)中。 克里斯托弗·里夫、布蘭登·羅斯和亨利·卡維爾飾演的三代超人 上述的6部超人系列影片在作曲家的選擇上也體現(xiàn)出了不同的價值觀?！冻?》選擇是當(dāng)年正大紅大紫的約翰·威廉姆斯，他所創(chuàng)作的“超人主題”極為成功，并一直貫穿于前四部曲當(dāng)中，其橫掃一切的氣勢使得《超人2》、《超人3》的作曲家Ken Thorne以及《超人4》的作曲家Alexander Courage（就是那位創(chuàng)作了《星際迷航》“原始主題”的作曲家）所創(chuàng)作的所有新主題幾乎都變成了擺設(shè)。 《超人：鋼鐵之軀》片段，感受一下漢斯·季默在背景音樂中加入的打擊樂 《超人》主題音樂粉絲自制MV 下一頁 《終結(jié)者》系列主題音樂 《終結(jié)者》系列主題音樂“終結(jié)者主題”（布拉德·費德爾作曲） “終結(jié)者主題”貫穿了《終結(jié)者》系列的前三部，以及在去年上映的《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》 伴隨1984年的《終結(jié)者》誕生的“終結(jié)者主題”采用了一個與眾不同的創(chuàng)作套路——完全使用電子合成器完成配樂。這在交響化配樂占據(jù)主流的80年代，既是大膽之舉，也算是合情合理。 如果說《銀翼殺手》的合成器配樂符合影片的科幻設(shè)定，那么標(biāo)志著影史上第一部完全使用電子合成器配樂的影片《烈火戰(zhàn)車》和這種新型配樂方式看起來就有些格格不入，后者是一部講述兩位奧運健將的英國體育題材電影 而造成《終結(jié)者》選擇電子合成器作為“終結(jié)者主題”配樂方式的核心原因，在于合成器的音色與施瓦辛格所飾演的機器人的“神契合”。由合成器演奏出的那種冷冰冰的鼓點和生硬、失真的銅管旋律，讓這一主題少了很多“人味”，多了一絲陰森恐怖的氣息。就是這段音樂，配上魔鬼終結(jié)者的金屬骨架和電子眼，也帥出了新的高度。 《終結(jié)者2》開頭片段,也是整個系列最為經(jīng)典的片段 這首“終結(jié)者主題”和施瓦辛格一道被保留了下來，成為這一系列的標(biāo)志之一 下一頁 《回到未來》系列主題音樂 《回到未來》系列主題音樂（亞倫·史維斯查作曲） 《回到未來》劇照 作為導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯的御用作曲家，亞倫·史維斯查（Alan Silvestri）在接手《回到未來》第一部之前，只能算是個電影配樂領(lǐng)域的菜鳥——雖然他已經(jīng)在電視劇配樂領(lǐng)域打拼多年，但真正創(chuàng)作過的電影配樂并不多，而且與澤米吉斯的合作也僅限于之前的《綠寶石》這一部。更糟糕的是，史維斯查是學(xué)流行音樂出身的，對于交響樂創(chuàng)作并不特別在行。但在整個80年代，星戰(zhàn)的成功已經(jīng)讓好萊塢的配樂風(fēng)向標(biāo)來了一個180度的大轉(zhuǎn)變，交響樂成了主流商業(yè)片最喜歡用的配樂風(fēng)格。因此，為《回到未來》創(chuàng)作一個交響風(fēng)格的主題音樂，勢在必行。 好在，史維斯查通過自己的刻苦鉆研，最終交出了一份優(yōu)秀的答卷。這個能夠代表整個影片精神內(nèi)涵的“回到未來主題”，具有當(dāng)時好萊塢主流配樂風(fēng)格的一切元素——自然流暢的旋律、電光火石的節(jié)奏、宏亮震撼的銅管和層層遞進的氣勢，絕對算是讓人過耳不忘的“神曲”。 《復(fù)仇者聯(lián)盟》主題音樂 實際上，除了這個貫穿始終的核心主題音樂以外，《回到未來》三部曲當(dāng)中再沒有什么令人印象深刻的其他主題音樂了，反而是那些和劇情緊密結(jié)合在一起的搖滾樂，造就了極好的喜劇效果。 《回到未來》中最著名的片段之一，馬丁演唱那首經(jīng)典歌曲《Johnny B. Goode》 下一頁 《蝙蝠俠》系列主題音樂 諾蘭版《蝙蝠俠》三部曲主題音樂（漢斯·季默作曲） 邁克爾·基頓、方·基默、喬治·克魯尼和克里斯蒂安·貝爾四位蝙蝠俠 蒂姆·波頓和丹尼·艾爾夫曼以及克里斯托弗·諾蘭和漢斯·季默兩組黃金組合為《蝙蝠俠》系列帶來了不同的配樂 至于諾蘭指導(dǎo)的《蝙蝠俠》三部曲的作曲家自然是漢斯·季默，只不過前兩部《蝙蝠俠：俠影之謎》和《蝙蝠俠：黑暗騎士》還找來了《金剛》的作曲家詹姆斯·牛頓·霍華德（James Newton Howard）幫忙。 由丹尼·艾爾夫曼作曲的《蝙蝠俠》片頭 諾蘭版《蝙蝠俠》三部曲主題曲粉絲自制MV 下一頁 《黑衣人》系列主題音樂 《黑衣人》系列主題音樂（丹尼·艾爾夫曼作曲） 《黑衣人3》劇照 威爾·史密斯和湯米·李·瓊斯之間的相互逗B永遠(yuǎn)是《黑衣人》系列的最大看點，但若是缺了丹尼·艾爾夫曼的配樂，《黑衣人》的光彩必定會下降不少。在已經(jīng)上映的三部該系列影片中，艾爾夫曼將他所擅長的黑色詭異加幽默搞笑風(fēng)格發(fā)揮到極致。尤其是這首貫穿三部影片的開場序曲（又稱“黑衣人主題”），雖然不是那種一聽就讓人記住的Style，但絕對屬于越聽越有味道的類型。 《黑衣人》系列主題曲粉絲自制MV 此外，丹尼·艾爾夫曼對于這段序曲的處理在三部《黑衣人》當(dāng)中也不完全一致，但音樂中的核心的要素卻始終被保留。這充分體現(xiàn)出主題音樂“形態(tài)可變，但精神不變”的本質(zhì)。 下一頁 《黑客帝國》系列主題音樂 《黑客帝國》系列主題音樂“矩陣主題”（唐·戴維斯作曲） 《黑客帝國》海報 要是你因為對《侏羅紀(jì)公園3》的配樂沒什么印象而忽略了作曲家唐·戴維斯的才華，那可真是大錯特錯了。因為在《黑客帝國》三部曲中，唐·戴維斯展現(xiàn)了一種超越時代主流風(fēng)格的后現(xiàn)代配樂手法。他將DJ、電子樂、說唱、交響、民族音樂融為一體，創(chuàng)造出了多個元素在同一時刻相互混搭的奇特效果。而且很多時候，你根本就分不清楚影片里哪些是音樂，哪些是音效。 《黑客帝國》"矩陣主題"粉絲自制MV 或許，這并不是一個很動聽的主題音樂，但有人說過：“最好的電影音樂是聽不見的”。要是在觀影的時候你沒有注意到這個主題音樂的存在，那它要么就是太失敗，要么就是太成功——這個“矩陣主題”顯然屬于后者。 下一頁 《蜘蛛俠》系列主題音樂 《蜘蛛俠》系列主題音樂（丹尼·艾爾夫曼作曲） 《蜘蛛俠》海報 上述這5部蜘蛛俠系列影片的作曲家可謂大腕云集：《蜘蛛俠》和《蜘蛛俠2》的作曲家是丹尼·艾爾夫曼，《超凡蜘蛛俠1》換成了詹姆斯·霍納，而《超凡蜘蛛俠2》又換成了漢斯·季默。要知道，這三位可都是近20年來好萊塢作曲界叱咤風(fēng)云的人物，自然誰也不會服誰，這就導(dǎo)致最先由丹尼·艾爾夫曼創(chuàng)作的“蜘蛛俠主題”不可能被《超凡蜘蛛俠1》和《超凡蜘蛛俠2》所繼承，而后兩者在配樂上也不存在過多的相似性。 《超凡蜘蛛俠2》開頭部分的背景樂就是漢斯·季默作曲的主題曲“I'm Spider-Man” 單聽音樂的話，筆者認(rèn)為漢斯·季默為《超凡蜘蛛俠2》創(chuàng)作的主題音樂更勝一籌，用“帥得囂張”來形容毫不為過，絕對符合主角扮演者安德魯·加菲爾德的氣質(zhì)。 《蜘蛛俠》三部曲開頭片段 下一頁 《變形金剛》系列主題音樂 《變形金剛》系列主題音樂“汽車人主題”（斯蒂夫·賈布隆斯基作曲） 《變形金剛》擎天柱 《變形金剛》四部曲的配樂全部出自斯蒂夫·賈布隆斯基（Steve Jablonsky）之手。作為成長于漢斯·季默旗下的Remote Control Productions公司的作曲家，賈布隆斯基全盤繼承了漢斯·季默開創(chuàng)的當(dāng)代大片配樂主流風(fēng)潮：密集的交響樂器、隆隆作響的電子音效，甚至還有宗教唱詩般的人聲合唱被混搭在一起，再加上經(jīng)常出現(xiàn)的流行和民族音樂元素，讓你時刻都處于聽覺轟炸的狀態(tài)之中。 《變形金剛》片段，擎天柱變形時的音樂就是該系列的主題曲 實際上，在整個《變形金剛》四部曲中，原創(chuàng)主題音樂的比重相當(dāng)大。除了這首“汽車人主題”以外，還有“擎天柱主題”等其他主題音樂也得以貫穿始終。不過，這里面的很多主題音樂在音調(diào)和配器上十分相似，造成了我中有你、你中有我的局面，很難具體的劃分清楚。而這，也是現(xiàn)代很多好萊塢大片在設(shè)計音樂時候的一個普遍做法。
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