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梅，花中四君子之一，傲而不俗。其色分紅白及綠，另有蠟梅，色黃如蠟，香氣濃郁，雖自成科屬，其風(fēng)韻卻與梅有異曲同工之妙。梅壽可逾千載，枝干虬曲，身姿蒼古，其芳愈寒愈媚，臨風(fēng)寒勁挺傲然鐵骨，遇冰雪更添飄然風(fēng)儀，為歷代文人雅客所喜愛。明代李漁曾論賞梅之無奈：“風(fēng)送香來，香來而寒亦至；雪助花妍，雪凍而花亦凍”。吾以為：梅不畏寒乃出自天然，而寒香俱來更是造化奇絕，踏雪尋梅，呵氣凝香，滿目嬌色，風(fēng)雅至致哉！ 梅屬喬木，凌寒獨開，君子比德，為文人雅士和人民大眾所喜愛。宋代王安石詠梅名句“遙知不是雪，為有暗香來”和元代王冕題畫《墨梅》“不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”，充分表現(xiàn)了人們對梅花象征的高尚品格的崇敬愛戴的情懷。
圖中畫盛開的梅花，樹干上墨書有“巖叟”二字。此圖運筆道勁有力，構(gòu)圖疏密有致，枝條穿插，富有韻味，具揚補之遺法，為補之傳派中上乘之作。
此圖軸絲質(zhì)，依畫稿緙織。以十五六種色絲裝的小梭代筆，巧妙搭配，畫面色澤和諧。以“通經(jīng)斷緯”的手法緙織，并嫻熟地運用了多種緙絲技法。所用絲線之經(jīng)密度20根/cm，緯密度44-46根/cm，精工細密。 此緙絲圖很好地體現(xiàn)了原畫稿疏朗古樸的意趣，畫面生動，清麗，典雅，是沈子蕃為數(shù)不多的存世作品之一，也是南宋時期緙絲工藝杰出的代表作。
此圖寫紅梅翠竹，殘雪未消，寒雀刷羽枝頭，神態(tài)生動。竹梅為雙鉤填彩，而雀則用細毫寫羽毛，寫實逼真。
圖繪老梅新枝，蓓蕾競綻，喧鬧熱烈的氣氛宣告春天來臨的消息，動人心魄。畫家以勁健和時帶飛白的筆觸皴寫粗干，梅花畫法奇特，既非用筆點染，亦非用線鉤勒，而用絹卷或線團蘸墨點成。作者以特寫鏡頭截取畫面，擅用疏與密、繁與簡、直與曲等對比手法布局，筆勢遒勁奔放，墨色濃淡參差，境界幽雅淡逸，是古代墨梅畫的杰作。
此圖梅枝橫斜而出，枝條簡疏。枝節(jié)交叉處梅花競相吐蕊開放，表現(xiàn)了王冕野梅的清絕韻致。筆墨精練蘊藉，主干以淡墨揮灑，濃墨點苔，蒼古老拙。分枝以中鋒勾撇，挺拔堅韌。
此幅構(gòu)圖別致，布局豪縱奇崛，氣象崢嶸而清勁可愛。枝干縱橫，以墨筆皴寫，濕筆中又呈飛白，枯健如蟠龍虬曲，再橫點重墨，更顯蒼老道勁。枝梢俏利，而嫩枝又筆直上伸，上下呼應(yīng)。繁花散于嫩枝之間，只用簡潔的雙鉤，千斛萬蕊，冷艷寒香便撲面而來。妙在一縷煙霧橫遮梅梢，更添雋撥清逸之致。
此圖寫倒垂梅一株，枝由右上角出，主干弧形彎曲，構(gòu)成梅枝總的動勢。小枝則有穿插、變化，形成枝蕊參差交錯、俯仰顧盼，梅花爛漫怒放的景象，圖中以沒骨寫干，雙鉤圈花，淡墨渲染背景，突出千條萬玉、花團錦簇的視覺的效果。
這幅梅花圖與畫家的《萬玉圖》有異曲同二之妙，但在氣勢上更覺恢宏。此圖梅干自左出，倒垂而下，分為二枝，一枝彎曲直下，一直平伸出畫面，但細枝側(cè)條全取披垂之勢，與總的動勢保持一致。畫面上繁花密蕊、瓔珞紛呈，千條萬玉，撲面而來。構(gòu)圖上將主干分散從而強調(diào)密如萬玉的花朵本身的美感，有一種喜氣洋洋的氛圍，體現(xiàn)了畫家躬逢明王朝“盛世”，而“借花獻佛”，以寫“梅花得意羨群芳”的心情，從而少了王冕畫梅之中的那種孤傲和清雅之氣。
此圖以較工整細致的筆法畫一枝梅花與一叢翠竹，從一角斜出，垂曳于清溪之上。構(gòu)圖疏秀有致，梅枝盤折曲伸，指向扇面款識，使整個畫面得到統(tǒng)一。
圖繪老梅一折，虬干挺拔，枝干挺枝，枝干交錯，頗有氣勢。枝頭繁花怒放，一片生機。用筆雄健，墨色渾厚，粗細相間，疏密有致。有曹瑩、繆樸、王麟三人題詩，左側(cè)自識“錢塘王牧之為文敏指揮使寫”，鈐“牧之”印，另一印模糊難辯。
圖繪雪景寒江，兩只鴛鴦?wù)景哆吺崂碛鹈?。一株老梅，枝條繁茂，花開帶雪，分外妖嬈。雪竹挺立，小雀瑟棲于上。鴛鴦造型優(yōu)美，色墨交融；梅樹用筆老辣，用墨焦重，梅花清新淡雅，整個背景以淡墨渲染，留白以表雪意。
此畫中寫水仙與茶、梅三友相為呼應(yīng)，梅枝上一小鳥正躍躍欲飛。構(gòu)圖奇妙，梅枝斜伸而下，另有一短枝取向上之勢。以淡墨點染出山石，水仙、茶樹用工筆細加勾畫，而花冠及梅花皆以粉色由外及內(nèi)的渲染，間點丹紅，色澤淡雅脫俗，氣韻流動。山雀用筆筒略，造型卻準(zhǔn)確生動。
早春圖 清 楊晉 此畫寫二株老梅枝干曲虬盤折，枝頭新花綻放；奇石之旁新篁枝葉靈秀，水仙盛開，靈芝仙草長于山石之上。全圖結(jié)構(gòu)緊湊講究，繁密而不沉冗。樹干山石皆以淡墨暈染，以小斧劈皴、橫皴等點染，以濃墨點苔。水仙用白描雙鉤手法繪出，雋秀淡雅；梅花則以墨線勾畫，錯落紛呈。畫面雖未設(shè)色，卻將初春的盎然生機盡于筆端描出。
梅花綬帶圖 清代 沈銓 此圖寫寒梅怒放，一綬帶鳥棲于枝上，另有一小雀在其下方啾啾嗚叫。梅枝曲折，由墨筆勾出，淡墨皴染，梅花由鉛白點染，晶瑩剔透。綬帶鳥及小雀刻畫細致入微，一絲不茍，有北宋黃筌之意韻。
梅花圖 清代 汪士慎 此畫清淡秀雅，瘦勁姿媚，使我們看到了作者畫梅的獨特風(fēng)格。金農(nóng)曾評日：“巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領(lǐng)冷香，儼然灞橋風(fēng)雪中。”但我們看到作者遺存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦見長，給人一種疏影瀟灑、冷香四溢的感覺，這幅《梅花圖》便可作為佐證。
春風(fēng)香國圖 清 汪士慎 此畫以梅蘭竹、牡丹為題。梅花清淡秀雅,以墨筆寫干,稍加點染，曲折秀逸。墨線勾花，略罩淡粉，鉛白點蕊,神清韻足；中鋒撇寫蘭葉,轉(zhuǎn)折有致，以朱砂點寫花冠，淡墨點心，新穎不俗。牡丹花葉以淡墨潤染，鉤勒花瓣罩染輕粉，暈染有濕潤清麗，水氣空朦之感。
玉壺春色圖 清代 金農(nóng) 圖中取梅樹老干一截，通貫畫幅正中，頂天立地，布局奇絕，又以大筆鋪枝，小筆勾瓣，繁枝密萼，穿插左右，枝干以飽含水分的淡墨揮寫，濃墨點苔，更顯出老梅凌寒的性格?！盎ü饷噪x，恍如曉雪之方開”。右側(cè)上端有作者自題，乃知為追思五十年前，觀元至大辛少府貢粉矮梅卷情事，凝想而作，款署：“薦舉博學(xué)宏詞杭郡金農(nóng)畫記，時年七十又五。”此為金農(nóng)老年精心之作。
此圖裁取梅樹一角，老干蒼勁，新枝挺發(fā)，繁花密萼，正反轉(zhuǎn)側(cè)，一片生機。枝干蒼老古樸，花蕊挺勁清秀，運筆密而不亂，繁而不雜，墨氣雄厚，一輪圓月，影照梅花，分外清逸。 有梅之記，始見于《西京雜記》漢初修上林苑,遠方各獻名果異樹,有‘朱梅’、‘胭脂梅’。迄今2000年矣。梅入畫，有史載始于南北朝，至宋僧仲仁方盛，稱“墨梅始祖”。
宋徽宗趙佶 梅花繡眼圖頁 局部
宋 趙佶 《臘梅山禽圖》 絹本設(shè)色 縱82.8厘米 橫52.8厘米
南宋 徐禹功 雪中墨梅圖卷
南宋-楊無咎《雪梅圖》
宋 揚無咎 《四梅花圖》“未開”
“欲開”
“盛開”
“將殘”
馬麟《層疊冰綃圖》
南宋 林椿 《梅竹寒禽圖》 上海博物館藏
宋 趙孟堅 《歲寒三友圖》
元 鄒復(fù)雷《墨梅圖》
元 王冕 《墨梅圖》上海博物館藏
元 王冕 《南枝春早圖》中國臺北故宮博物院藏
元 王冕 《墨梅圖》上海博物館藏
《梅花水仙圖》 佚名 上海博物館藏
《墨梅圖》 佚名 遼寧省博物館藏
明 徐渭 《梅蘭竹》 鏡心
明 陳錄 《萬玉圖》 中國臺北故宮博物院藏
明 陳錄 《梅花圖》 中國臺北故宮博物院藏
明 王謙 《卓冠群芳圖》 上海博物館藏
明 王謙 《梅石圖》
明 王謙 《梅花黃鳥圖》（左）
明 陳洪綬 《梅石圖軸》
清 沈銓 《雪中游兔圖》
清 金農(nóng) 《紅綠梅花圖》 上海博物館藏
清 汪士慎 《梅花圖》 上海博物館藏
清-蒲華[1839-1911,浙江嘉興]-老梅圖
清-黃山壽[1855-1919,江蘇武進]-梅石四屏
清 八大山人《梅花圖》
清 石濤《梅花圖》
李方膺《梅花圖》
清 趙之謙 花卉圖冊之一 梅花部分
石濤 《靈臺探梅圖》
清 惲壽平 《五清圖》
清 蕭晨 《踏雪尋梅圖》 青島博物館藏
唐寅 《梅花書屋圖》
清 陳枚 《月下賞梅》 北京故宮博物院藏
《煙籠玉樹圖》 明 陳錄
《梅花綬帶圖》 清 沈銓
《玉壺春色圖》 清 金農(nóng) 南京博物院藏
《紅綠梅花圖》 金農(nóng) 上海博物館藏
清-吳昌碩[1844-1927,浙江安吉]-梅花
陳師曾 紅梅
謝稚柳 《梅竹圖》
《謝稚柳 國畫 冷梅圖》
梅花茶具圖 齊白石贈毛澤東
齊白石 《梅花雙蝶》
關(guān)山月 墨梅
陸儼少紀(jì)念全集-水石梅花
潘天壽 《松石梅月圖》
李苦禪 《晴雪梅花圖》
朱屺瞻 蘭石圖 立軸水墨紙本 梅 立軸設(shè)色紙本風(fēng)雨秋聲 立軸 水墨絹本 丁丑（1937年）作
人在萬點梅花中 李可染 1961年 57.5cm×45.5cm
《水墨梅花圖》 黃胄 1984年
方召麐 紅梅
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