紅樓一夢！這美人兒太美啦！

楊關(guān)橋 2016-01-12

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王叔暉紅樓夢人物

王叔暉（1912—1985）浙江紹興人，當(dāng)代工筆重彩畫的大家巨匠。

王叔暉筆下的仕女圖讀來很是讓人賞心悅目，她畫中的人物情濃意抒，優(yōu)雅恬靜，境韻悠長。

王叔暉有一句話是這樣講的：“繞開道，走自己的路”。

王叔暉的作品沒有拒絕西方的繪畫經(jīng)驗，她合理地吸收了比例、解剖、透視等創(chuàng)作技巧。尤其在整體價值取向上，她追求的是純中國的古典式審美情趣，在“盡精微”的工筆重彩畫中追求“致廣大”的生動氣韻。這使王叔暉成為當(dāng)代工筆重彩畫的一代宗師。

今天我們要欣賞的是王叔暉筆下的《紅樓夢》人物和《十二花神圖》：

王叔暉林黛玉

《林黛玉》是王叔暉1978年初創(chuàng)作的，這年她已66歲。從起稿到完成大約用了十幾天時間。

從畫面的構(gòu)思上看，王叔暉的《林黛玉》匠心獨具，她不在葬花，不在讀西廂，也不在焚詩稿，而僅僅是獨坐紗窗。這種消失了具體章節(jié)及事件的模糊性敘事，擴大和豐富了作品的內(nèi)涵，給讀者留下了廣闊的想象空間。

王叔暉不但在選取場景上獨具慧心，在選擇出現(xiàn)在畫面里的事物上的用心之巧也讓人嘆服。畫面上，除了林黛玉之外，還有繪有一只鸚鵡，它與黛玉遙相呼應(yīng)。鸚鵡雖能學(xué)舌，卻不能“解語”，所以這一只可愛的鸚鵡并沒有給畫面帶來溫暖與活力，反而更顯出黛玉精神上的孤寂冷清——嬌羞默默同誰訴？倦依西風(fēng)夜已昏。

王叔暉晴雯補裘

1957年，王叔暉用了一個月的時間，創(chuàng)作出了工筆畫重彩畫《晴雯補裘》。這也是王叔暉開始創(chuàng)作《紅樓夢》十二釵人物的第一張畫。

從畫面上看到，晴雯挽一挽頭發(fā)坐在床上，抱病為寶玉縫補孔雀裘，麝月在一旁拈線幫忙。畫家真實地再現(xiàn)了“頭重身輕，滿眼金星亂迸”、“狠命咬牙捱著”的勇晴雯形象，就連一些細(xì)節(jié)性的用具都按著原著描寫畫去，如杯口大小的竹弓繃子和晴雯身后的繡枕等。朱砂色畫花、染就的大紅色帳子，表面看去增加了作品的年畫效果，其實更襯托了晴雯火一般的鮮明性格。

王叔暉憨湘云醉眠芍藥裀

王叔暉于1978年9月繪制的這幅《史湘云》，取材于《紅樓夢》第六十二回“憨湘云醉眠芍藥裀，呆香菱情解石榴裙”章節(jié)。

畫面上，身著粉綠衣白裙的史湘云面色酡紅，用手支頭酣睡在一青石凳上，與四周的紅色粉色爛熳的芍藥花相映相襯，那一把系有紅墜帶的素白團(tuán)扇掉在綠草地中，彰顯得畫面是那樣的寧靜平和。而大紅色的廊亭、芍藥花、湘云緋紅的面色等都在點明了“醉臥”二字。那占據(jù)畫面近三分之一的巨大湖石，分明暗示著史湘云的樸實無華的質(zhì)樸性格。這就是詩，這就是畫，這就是詩情畫意中的憨湘云醉眠芍藥裀。

面對這樣一個人物，誰不覺得可愛呢？然而那樣好看的花最終還是謝了，醉情溢言、酡紅沉夢的日子最終還是在落花飄搖著的影子中遠(yuǎn)去了。

王叔暉賈迎春

王叔暉的《賈迎春》創(chuàng)作于1984年12月。

從畫面的取材上看，沒有表現(xiàn)丫鬟司棋、繡桔、乳母之兒媳激烈的爭執(zhí)的場面，而是面容姣好的迎春坐在臥房內(nèi)的木床榻上安靜的專心致志的看著她的《太上感應(yīng)篇》，一扇糊著白色紙的回紋格窗戶半開著，顯得窗明幾凈。

在古代，桂花還是友好和吉祥的象征，海棠花代表團(tuán)圓團(tuán)聚的美好愿望。王叔暉刻意為迎春的臥房設(shè)計的這兩種花卉，也算是對這個被“中山狼”殘忍吃掉和被封建宗法制度這只“無情獸”摧殘致死的女子的一種良好祝愿祝福吧！

王叔暉王熙鳳-平兒

1981年夏，王叔暉先生根據(jù)《紅樓夢》第六回”劉姥姥一進(jìn)榮國府”，創(chuàng)作了《王熙鳳—平兒》。

歷來繪制王熙鳳這個藝術(shù)形象的畫家很多，大都把王熙鳳繪制成”一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，粉面含春威不露”的面艷心狠程序化形象。

而王叔暉反而對《紅樓夢》里下面這段描寫王熙鳳的很不起眼的小章節(jié)情有獨鐘。原著這樣寫道：

（只見）那鳳姐兒家常帶著秋板貂鼠昭君套，圍著攢珠勒子，穿著桃紅撒花襖，石青刻絲灰鼠披風(fēng)，大紅洋縐銀鼠皮裙，粉光脂艷，端端正正坐在那里，手內(nèi)拿著小銅火箸兒撥手爐內(nèi)的灰。平兒站在炕沿邊,捧著小小的一個填漆茶盤，盤內(nèi)一個小蓋鐘，鳳姐也不接茶，也不抬頭，只管撥手爐內(nèi)的灰。

按王叔暉先生不走別人走過的路，開創(chuàng)自己的作風(fēng)的個性，就不難理解她為什么選擇這段描述來創(chuàng)作了。