文：蘇立華

中國(guó)的演出市場(chǎng)，靠燒錢、靠炒作、靠明星效應(yīng)獲得票房的時(shí)代即將過(guò)去。20-30年來(lái)，古典音樂(lè)在中國(guó)的成長(zhǎng)和變化，到今天應(yīng)該是進(jìn)入一個(gè)質(zhì)變期了。

國(guó)外優(yōu)秀樂(lè)團(tuán)和優(yōu)秀音樂(lè)家頻繁來(lái)華演出，唱片和互聯(lián)網(wǎng)提供了大量的聆聽和觀賞渠道，音樂(lè)家自身的見識(shí)在改善，聽眾的鑒賞力在提高。接下來(lái)的各種演出，想要票房，真的得看真材實(shí)料了。

不久前，我介紹過(guò)鋼琴家盛原，小提琴家林昭陽(yáng)和大提琴家朱亦兵三位優(yōu)秀演奏家在北京和上海演出的三重奏音樂(lè)會(huì)，得到同行音樂(lè)家和資深樂(lè)迷們的特別關(guān)注，1月9日北京的演出，朋友們?nèi)タ春笤u(píng)價(jià)很高，覺(jué)得中國(guó)的室內(nèi)樂(lè)感覺(jué)一夜之間上來(lái)了，這個(gè)三重奏1月15日將在上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳演出，曲目是：

莫扎特的《鋼琴三重奏》（作品KV502）、門德爾松的《第一號(hào)鋼琴三重奏》（作品Op.49）,以及拉威爾的《鋼琴三重奏》。三位不同時(shí)期、不同風(fēng)格作曲家的作品，將由三位好友音樂(lè)家一起演奏。這三首三重奏好聽至極，但是對(duì)于演奏家，在個(gè)人技術(shù)、音樂(lè)修養(yǎng)和演奏合作能力上都是很大的挑戰(zhàn)。沒(méi)有默契，演奏不好，要有默契，需要很多方面的默契配合。這三位音樂(lè)家在一起演奏，那種默契源自于多年間彼此的了解和互相欣賞，很是難得。

先讓大家聽聽莫扎特的這首鋼琴三重奏

室內(nèi)樂(lè)是音樂(lè)演奏中最難的演奏形式，人數(shù)不多，想蒙混過(guò)關(guān)沒(méi)門，需要獨(dú)奏家的技術(shù)實(shí)力；想如演奏獨(dú)奏作品那樣隨心所欲，也不成，因?yàn)槭且粋€(gè)集體演奏。室內(nèi)樂(lè)的演奏是獨(dú)立中見合作，合作中見個(gè)性，化個(gè)體為集體，而又不失每個(gè)演奏者的個(gè)性。為什么，阿巴多手下的琉森節(jié)日樂(lè)團(tuán)演奏精彩？因?yàn)?，所有演奏員都是獨(dú)奏家的技術(shù)，室內(nèi)樂(lè)演奏的藝術(shù)規(guī)格，這樣的標(biāo)準(zhǔn)去演奏樂(lè)隊(duì)，能不精彩嗎？ 我曾經(jīng)狂言過(guò)：哪天中國(guó)的樂(lè)隊(duì)里出現(xiàn)了多個(gè)世界一流的室內(nèi)樂(lè)組合，哪天中國(guó)就出現(xiàn)世界一流的交響樂(lè)團(tuán)。

近年來(lái)，室內(nèi)樂(lè)在中國(guó)開始得到學(xué)校、音樂(lè)家和聽眾的關(guān)注，演出數(shù)量不斷增加，演出質(zhì)量也在快速提高，這是很令人欣慰的事。

2016年1月15日晚，上海交響樂(lè)團(tuán)音樂(lè)廳里的兩個(gè)演奏廳就同時(shí)出現(xiàn)了兩場(chǎng)鋼琴三重奏，這兩個(gè)三重奏組合，我都是我極力欣賞和推薦的，并且堅(jiān)信他們都會(huì)給聽眾帶來(lái)喜悅和享受。除了上面提到的，來(lái)自北京中央音樂(lè)學(xué)院優(yōu)秀的演奏家和教育家組成的“北京老炮三重奏”（我臨時(shí)給他們?nèi)〉拿麅海?，還有由在我聽來(lái)和看來(lái)都是傳奇的鋼琴家謝亞雙子和上海交響樂(lè)團(tuán)兩位外籍演奏家組合的三重奏，演奏勃拉姆斯《鋼琴，小提琴，圓號(hào)三重奏》（作品40）和里蓋蒂獻(xiàn)給勃拉姆斯的《鋼琴，小提琴，圓號(hào)三重奏》，很有意思，勃拉姆斯寫這首作品獻(xiàn)給母親，而里蓋蒂寫這首作品獻(xiàn)給勃拉姆斯。

傳統(tǒng)的鋼琴三重奏多半是由鋼琴、小提琴和大提琴三件樂(lè)器組成，勃拉姆斯的這首作品40號(hào)鋼琴三重奏，則是為圓號(hào)，小提琴和鋼琴寫的，算是勃拉姆斯的冷門作品，不是因?yàn)椴缓寐牰溟T，而是因?yàn)樘y演奏好而冷門，所以，演奏和錄音都不多。這首三重奏是勃拉姆斯1865年為悼念母親去世寫的，音樂(lè)憂傷而親切，情感豐富而復(fù)雜，這三樣樂(lè)器在一起演奏，各自的聲音個(gè)性都顯得強(qiáng)，很難融合，但是勃拉姆斯就把它寫得那么融合，難是難在演奏。里蓋蒂獻(xiàn)給勃拉姆斯的《鋼琴，圓號(hào)，小提琴三重奏》，那才是一首變態(tài)難，但又變態(tài)美的三重奏，尤其是圓號(hào)在第二樂(lè)章，感覺(jué)作曲家是對(duì)圓號(hào)演奏者有仇似的，幾乎讓圓號(hào)在自己的音域之外演奏，完全把圓號(hào)當(dāng)短號(hào)和嗩吶來(lái)整，可精彩和有趣之處，又全在這些變態(tài)的樂(lè)段。這首三重奏，每一位演奏者都有一座刀山火海得自己過(guò)，他們演奏在冒險(xiǎn)，聽者在尋求刺激。這將是一場(chǎng)演奏者緊張得過(guò)癮，聽眾也聽得過(guò)癮的音樂(lè)會(huì)。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的票早就沒(méi)了！估計(jì)，大家都為了搶看變態(tài)的演奏吧。

里蓋蒂1982年創(chuàng)作的這首三重奏，他自稱為“第三者作曲手法：不傳統(tǒng)也不現(xiàn)代。我覺(jué)得這演奏和音樂(lè)，聽起來(lái)就如一場(chǎng)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的精彩辯論和“打斗” ！里蓋蒂的音樂(lè)應(yīng)該是現(xiàn)代音樂(lè)作品中趣味性和可聽性最強(qiáng)的。貝多芬的音樂(lè)也躲在了這首三重奏中，不信，你聽聽看，貝多芬的第26鋼琴奏鳴曲“告別”是不是躲在了第一樂(lè)章中？告別，在這里成了為了不告別的告別！這首作品的鋼琴部分由謝亞雙子演奏，那可是再合適不過(guò)了，那種巫術(shù)氣和魔氣，我想也只有她能演奏出來(lái)。

勃拉姆斯那首三重奏就讓大家現(xiàn)場(chǎng)聽吧，這里先用里蓋蒂的三重奏刺激一下好奇的聽眾們，想提前變態(tài)，就直接跳入第二樂(lè)章聽吧，哈哈哈。