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【古代部分】 宋代·王灼 易安居士，京東路提刑李格非文叔之女，建康守趙明誠德甫之妻。自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。在士大夫中已不多得。若本朝婦人，當推文采第一。趙死，再嫁某氏，訟而離之。晚節(jié)流蕩無歸。作長短句，能曲折盡人意，輕巧尖新，姿態(tài)百出。閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也?！侗屉u漫志》卷二） 宋代·朱彧 本朝女婦之有文者，李易安為首稱。易安名清照，元祐名人李格非之女。詩之典贍。無愧于古之作者;詞尤婉麗，往往出人意表，近未見其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不終晚節(jié)，流落以死。天獨厚其才而吝其遇，惜哉。（《萍洲可談》卷中） 宋代·胡仔 近時婦人，能文詞如李易安，頗多佳句。小詞云："昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否，應是綠肥紅瘦。""綠肥紅瘦"，此語甚新。又《九日》詞云："簾卷西風，人比黃花瘦。"此語亦婦人所難到也。易安再適張汝舟，未幾反目，有《啟事》與綦處厚云："猥以桑愉之晚景，配茲駔儈之下材。"傳者無不笑之。《苕溪漁隱叢話》前集卷六十） 易安歷評諸公歌詞，皆摘其短，無一免者。此論未公，吾不憑也。其意蓋自謂能擅其長，以樂府名家者。退之詩云："不知群兒愚，那用故謗傷，蚍蜉撼大樹，可笑不自量。"正為此輩發(fā)也。（《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三） 《詩說雋永》云：今代婦人能詩者，前有曾天人魏，后有易安李。李在趙氏時，建炎初，從秘閣守建康，作詩云："南來尚怯吳江冷，北狩應悲易水寒。"又云："南渡衣冠少王導，北來消息欠劉琨。"（《苕溪漁隱叢話》后集卷三十三） 宋代·朱棄 趙明誠妻，李格非女也。善屬文，于詩尤工。晁無咎多對士大夫稱之。如"詩情如夜鵲，三繞未能安"，"少陵也自可憐人，更等來年試春草"之句，頗膾炙之口。格非，山東人，元祐間作館職。（《風月堂詩話》卷上） 朱熹 本朝婦人能文，只有李易安與魏夫人。李有詩，大略云"兩漢本繼紹，新室如贅疵。所以嵇中散，至死薄殷周"云云。中散非湯、武得國，引之以比王莽。如此等語，豈女子所能?（《朱子語類》卷一百四十） 宋代·張端義 易安居士李氏，趙明誠之妻。《金石錄》亦筆削其間。南渡以來，常懷京洛舊事。晚年賦《元宵·永遇樂》詞云"落日熔金，暮云合璧"，已自工致。至于"染柳煙輕，吹梅笛怨，春意知幾許"，氣象更好。后迭云："于今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。"皆以尋常語度人音律。煉句精巧則易，平淡人調者難。且《秋詞·聲聲慢》："尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。"此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四迭字者，用《文選》諸賦格。后迭又云："梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。"又使迭字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云："守定窗兒，獨自怎生得黑。""黑"字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。有《易安文集》。（《貴耳集》卷上） 宋代·魏仲恭 嘗聞搞藻麗句，固非女子之事。間有天姿秀發(fā)，性靈鐘慧，出言吐句，有奇男子之所不如，雖欲掩其名，不可得耳。如蜀之花蕊夫人，近時之李易安，尤顯顯著名者。各有宮詞、樂府行于世。然所謂膾炙者，可一二數(shù)，豈能皆佳也。（《斷腸詩集》） 宋代·趙彥衛(wèi) 李氏自號易安居士，趙明誠德夫之室，李文叔女。有才思，文章落紙，人爭傳之。小詞多膾炙人口，已版行于世。他文少有見者。（《云麓漫抄》卷十四） 宋代·無名氏 易安居士李氏，趙丞相挺之之子諱明誠字德夫之內子也。才高學博，近代鮮倫。其詩詞行于世多。（《瑞桂堂暇錄》） 元代·楊維禎 女子誦書屬文者，史稱東漢曹大家氏。近代易安、淑真之流，宣徽詞翰，一詩一簡，類有動于人。然出于小聽挾慧，拘子氣習之陋，而未適乎情性之正。此大家氏之才之行，足以師表六宮，一時文學而光父兄者，不得并議矣。（《東維子集》卷七） 明代·楊慎 宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當與秦七、黃九爭雄，不獨雄子閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得?！堵暵暵芬辉~，最為婉妙?！焦人^"以故為新，以俗為雅"者，易安先得之矣。（《詞品》卷二） 明代·陳霆 聞之前輩，朱淑真才色冠一時，然所適非偶，故形之篇章，往往多怨恨之句，世因題其稿曰《斷腸集》。大抵佳人命薄，自古而然，斷腸獨斯人哉！古婦人之能詞章者，如李易安、孫夫人輩，皆有集行世。淑真繼其后，所謂代不乏賢。（《諸山堂詞話》卷二） 明代·姜南 宋趙明誠內子李易安居士，有才致，能詩文，晦庵亦稱之。其《祭湖州文》曰："白日正中，嘆龐翁之機捷。堅城自墮，憐杞婦之悲深。"（《蓉塘詩話》卷八）） 明代·董谷 自漢以下女子能詩文者，若唐山夫人、曹大家，立言垂訓，詞古學正，不可尚已。蔡文姬、李易安失節(jié)可議。薛濤倚門之流，又無足言。朱淑貞者，傷于悲怨，亦非良婦。竇滔之婦亦篤于情者耳。此外不多見矣。（《碧里雜存》卷上） 明代·王世貞 《花間》以小語致巧，《世說》靡也;《草堂》以麗字則妍，六朝婾也。即詞號稱詩余，然而詩人不為也。何者?其婉孌而近情也，足以移情而奪嗜;其柔靡而近俗也，詩啴緩而就之，而不知其下也。之詩而詞，非詞也;之詞而詩，非詩也。言其業(yè)，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、美成、少游、易安至也，詞之正宗也。溫、韋艷而促，黃九精而險，長公麗而壯，幼安辨而奇。又其次也，詞之變體也。詞興而樂府亡矣，曲興而詞亡矣。非樂府與詞之亡，其調亡也。（《弇州山人詞評》） 孫夫人："閑把繡絲撏，認得金針又倒拈"?？芍^看朱成碧矣。李易安："此情無計可消除，方下眉頭，又上心頭。"可謂憔悴支離矣。秦少游："安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒熱，雨打梨花深閉門。"則十二時無間矣。此非深于閨恨者不能也。易安又有"寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣"，"寵柳嬌花"，新麗之至。（《弇州山人詞評》） 明代·胡應麟 李于文稍愧雅馴，第其好而能專，專而能博，博而能讀，殆有過于歐、蘇兩公所謂者。因頗采摭其語，著于篇。（《少室山房筆叢》卷四，甲部，《經籍會通》四） 辛、李皆南渡前后人，相去不遠，又二人皆詞手，安得謂辛剽李語耶?。ā渡偈疑椒抗P叢》卷二十一，續(xù)乙部，《藝林學山》三） 明代·陳繼儒 孟淑卿，蘇州人，訓導澄之女，工詩，號荊山居士。嘗論朱淑真詩曰："作詩貴脫胎化質。僧詩無香火氣乃佳，鉛粉亦然。朱生故有俗病，李易安可與語耳。"（《太平清話》卷三） 明代·黃河清 夫詞體纖弱，壯夫不為。獨借篇什寂寥，彼歌《金縷》、唱《柳枝》者，其聲宛轉易窮耳。所刻《續(xù)集》中如李后主之"秋閨"，李易安之"閨思"，晏叔原之"春景"，蕭竹屋之"紀夢"、"懷舊"，周美成之"春情"……以此數(shù)闋，授一小青蛾，撥銀箏，倚綠窗，作曼聲，則繞梁遏云。亦足令多情人魂銷也。（《草堂詩余續(xù)集》） 明代·秦士奇 有六十家詞，至二百余調。其間可歌可誦如李、晏、柳五、秦七，"云破月來花弄影"郎中，"紅杏枝頭春意鬧"尚書，閨秀若易安居士，詞之正也。至溫、韋艷而促，黃九精而刻，長公騷而壯，幼安辨而奇。（《草堂詩余正集》 明代·董復亨 章城當山水盤踞之鄉(xiāng)，負齊魯文學之譽。于中，勛跡行誼翹楚一時者，別有人物傳。而其間一察，自好先覺特秀，裒然名能文章者，亦代各有作。若安成領必間之前茅，文叔步子瞻之后塵，清照掞閨閣之秦、黃，敬簡稱文章之朱、李，名篇大章，光映后先。（萬歷《章丘縣志》卷二十八） 明代·張丑 古來閨秀工丹青者，例乏豐姿。若李易安、管道升之竹石、艷艷、阿環(huán)之山水，無忝于士氣也。（《清河書畫航》申集） 易安居士能書、能畫，又能詞，而又長于文藻。迄今學士每讀《金石錄序》，頓令精神開爽。何物老嫗生此寧馨?大奇，大奇! （《清河書畫舫》申集引《才婦錄》） 明代·朱錫綸 若易安、淑真，素表表于詞林;薛濤、蘇小，更錚錚于粉部。故集中不妨于迭見偏收也?！豆沤衽贰罚?BR>明代·江之淮 自古夫婦擅朋友之勝，從來未有如李易安與趙德甫者，佳人才子，千古絕唱。迨德甫逝而歸張汝舟，屬何意耶?文君忍恥，猶可以具眼相憐。易安更適，真逐水桃花之不若矣。（《古今女史》卷一引） 明代·俞彥 子瞻詞，無一語著人間煙火，此自大羅天上一種，不必與少游、易安輩較量體載也。其豪放亦止"大江東去"一詞。何物袁綯，妄加品騭，后代奉為美談，似欲以概子瞻生平。不知萬頃波濤，來自萬里，吞天浴日，古豪杰英爽都在。使屯田此際操瓤，果可以"楊柳岸，曉風殘月"命句否?（《爰園詞話》） 明代·陳宏緒 李易安詩余，膾炙秋，當在《金荃》、《蘭畹》之上。古文如《金石錄后序》，自是大家舉止，絕不作閨閣妮妮語?！洞蝰R圖序》，亦復磊落不凡。獨其詩歌無傳。僅見《和張文潛浯溪中興碑》二篇，亟錄出之，……二詩奇氣橫溢，嘗鼎一臠。已知為駝峰、麟脯矣。古文、詩歌、小詞并擅勝場。雖秦、黃輩猶難之，稱古今才婦第一，不虛也。（《寒夜錄》卷下） 明代·毛晉 《草堂詩余》若干卷，向未艷驚人目。每秘一冊，便稱詞林大觀，不知抹倒幾許騷人。即如次仲、幾叔輩，不乏"寵柳嬌花"、"燕航鶯吭"等語，何愧大晟上座耶?《草堂集》竟不載一篇，真堪太息。余隨得本之先后，次第付梨，凡經商緯羽之士，幸兼擷焉。秋分日，湖南毛晉識。（汲古閣本《宋六十名家詞》） 明代·徐士俊 余謂正宗易安第一，旁宗幼安第一。二安之外，無首席矣。（《古今詞》） 趙明誠夢得"言與司合，安上已脫，芝芙草拔"十二字，卜其為詞女之夫，既而果娶易安，定情金石。如"簾卷西風，人比黃花瘦"等句，即暗中摸索，亦解人憐。此真能統(tǒng)一代之詞人者矣。（《古今詞統(tǒng)》） 明代·宋祖法等 歷下山川奇秀，激為清音。李家一女郎，猶能駕秦軼黃，凌蘇轢柳，而況稼軒老子哉!搜漁廢麓，附于詩文之后，亦以見歷人負有奇情，即樂府小道，亦足擅絕宇內云。（崇禎《歷城縣志》卷十五《藝文志》） 明代·徐伯齡 趙明誠妻李氏，號易安居士，詩詞尤獨步，縉紳咸推重之。其"綠肥紅瘦"之句暨"人與黃花俱瘦"之語傳播古今。又"寵柳嬌花"之言，為詞話所賞識。晦庵朱子云：今時婦人能文，只有李易安與魏夫人。李有《詠史》詩云："兩漢本繼紹，新室如贅疣。所以嵇中散，至死薄殷周。"中散非湯、武得國，引之以比王莽。如此等語，豈女子所能。以是方之，淑真似不及也。然易安晚年失節(jié)汝舟，而為其反目。至與綦處厚手劄言："猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下才?！断r精雋》卷十四） 明代·宋征璧 吾于宋詞得七人焉：曰永叔，其詞透逸;曰子瞻，其詞放誕;曰少游，其詞清華;曰子野，其詞娟潔;曰方回，其詞新鮮;曰小山，其詞聰俊;曰易安，其詞妍婉。他若黃魯直之蒼老，而或傷于頹;王介甫之劖削，而或傷于頹;晁無咎之規(guī)檢，而或傷于樸;辛稼軒之豪爽，而或傷于霸;陸務觀之蕭散，而或傷于疏。此皆所謂我輩之詞也。（《倚聲初集》卷二） 清代·劉體仁 周美成不止不能作情語，其體雅正，無旁見側出之妙。柳七最尖穎，時有俳狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如"我不合太撋就"類。下此則蒜酪體也。惟易安居士"最難將息"。"怎一個愁字了得"，深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪，亦不落絕句，真此道本色當行第一人也。（《七頌堂詞繹》） 清代·沈謙 男中李后主，女中李易安，極是當行本色。（《填詞雜說》） 清代·尤侗 松陵周勒山所選《女子絕妙好詞》，既已搴芳采華，亦復闡幽索隱，當使《花草》承塵、《蘭荃》讓畔者矣。松陵素稱《玉臺》文藪。而葉小鴦之《返生香》，仙姿獨秀，雖使《漱玉》再生，猶當北面，何論余子?。ā杜咏^妙好詞選》） 眉山二蘇，風流競爽，獨至填詞，則丈六琵琶偏讓老髯，而穎濱不得一語，以此定其為兄弟耳。瑯琊二王即不然。向讀阮亭《衍波詞》，每出一語，落落如有香氣，固當奴視七郎，婢視清照。今遇西樵于邘上，出《炊聞危語》，讀之靜情艷致，撮花草之標似未肯放。阮亭獨步，何也?古人佳句，多在歌眉舞袖酒粘花壓之間。（《清名家詞》） 清代·毛先舒 詞家刻意、俊語、濃色，此三者皆作者神明，然須有淺淡處、平處，忽著一二乃佳耳。如美成《秋思》，平敘景物已足，乃出"醉頭扶起寒怯"，便動人工妙。李易安《春情》，"清露展流，新桐初引，"用《世說》全句。渾妙。嘗論詞貴開拓，不欲沾滯，忽悲忽喜，乍近乍遠，所為妙耳。如游樂詞，須微著愁思，方不癡肥。李《春情》詞本閨怨，結云"多少游春意"、"更看今日晴未"，忽爾開拓，不但不為題束，并不為本意所苦。直如行云，舒卷自如，人不覺耳。（《詩辨坻》卷四） 清代·王士祿 《神釋堂脞語》云：易安落筆即奇工?！洞蝰R》一賦，尤稱神品，不獨下語精麗也。如此人自是天授，湖州乃為"簾卷西風"損卻三日眠食，豈不癡絕。又云：班、馬作史，往往于瑣屑處極意摹寫，故文字有精神色態(tài)。易安《金石錄后序》中間數(shù)處，頗得此意。至蕭繹江陵陷沒一段，文人癖好圖書，過于家國性命，尤極濃至。洪容齋《夷堅》所載，乃悉為節(jié)去，遂覺減色，粗具始末而已?！洞蝰R圖序》堯、舜、桀、紂、擲豆起蠅一段，議論亦極佳，寫得尤歷落警至可喜。女子乃有此妙筆!易安動以千萬世自期，以彼奇才，想亦自信必傳耳。昔人謂雞林宰相，以百金購香山詩一篇，真贗輒能辨，文至易安，到眼自不同，如此語不虛也。乃其集十三卷，目見于史，而今所傳不數(shù)篇，能毋珠玉銷沉之嘆哉！又善畫，莫廷韓曾買得易安墨竹一幅。（《宮閨氏籍藝文考略》） 清代·王士填 弇州謂蘇、黃、稼軒為詞之變體，是也;謂溫、韋為詞之變體，非也。夫溫、韋視晏、李、秦、周，譬賦有《高唐》、《神女》而后有《長門》、《洛神》，詩有古詩錄別而后有建安、黃初、三唐也。謂之正始則可，謂之變體則不可。（《花草蒙拾》） 宋南渡后，梅溪、白石、竹屋、夢窗諸子極妍盡態(tài)，反有秦、李未到者，雖神韻天然處或減，要自令人有觀止之嘆，正如唐絕句至晚唐。劉賓客、杜京兆，妙處反進青蓮、龍標一塵。（《花草蒙拾》 張南湖論詞派有二：一曰婉約，一曰豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首，皆吾濟南人，難乎為繼矣。（《花草蒙拾》） 宋閨秀李清照，號易安居士，吾郡人，詞家大宗。其集名《漱玉》，而詩不概見。兄西樵昔撰《然脂集》，采摭最博，止得其詩二句云："少陵也是可憐人，更待明年試春草。"此外了不可得。陳士業(yè)《寒夜錄》乃載其《和張文潛浯溪碑》歌詩二篇，未言出于何書。予撰《浯溪考》，因錄入之。……二詩未為佳作，然出婦人手亦不易，矧易安之逸篇乎?故著之。（《香祖筆記》卷五） 凡為詩文，貴有節(jié)制，即詞曲亦然。正調至秦少游、李易安為極致，若柳耆卿則靡矣。變調至東坡為極致，辛稼軒豪于東坡而不免稍過。若劉改之則惡道矣。學者不可以不辨。（《分甘余話》卷二） 余作《浯溪考》成，又得唐蔡京，鄭谷、宋·釋惠洪數(shù)詩，錄為補遺。適見《清波雜志》。一條，姑錄于此云〕"浯溪《中興頌碑》，自唐至今，題詠實繁。零陵近雖刊行，止薈萃已入石者，未暇廣搜博訪也。趙明誠待制妻易安李氏嘗和張文潛二長句，以婦人而廁眾作，非深有思致者能之乎?"李易安詩二篇，曩從陳士業(yè)宏緒《寒夜錄》抄出，已人集中，忘其出處本周煇也。（《分甘余話》卷二） 詩之為功既窮，而聲音之道，勢不可以中廢。于是溫、和生而公《花間》作，李、晏出而《草堂》興，此詩之余而樂府之變也。詩余者，古清之苗裔也。語其正，則景、煜為之祖，至漱玉、淮海而極盛，高、史其大成也。語其變，則眉山導其源，至稼軒、放翁而盡變，陳、劉其余波也。有詩人之詞，唐、蜀、五代諸君子是也;有文人之詞，晏、歐、秦、李諸君子是也;有詞人之詞，柳永、周美成、康與之之屬是也;有英雄之詞，蘇、陸、辛、劉之屬是也。（《倚聲初集·序》） 清代·鄒袛謨 楊用修云：詩圣如子美，而集內填詞無聞。少游、易安，詞極工矣.而詩殊不強人意。揆之通論，夫豈盡然。（《遠志齋詞衷》） 序《衍波詞》者，唐祖命云：極哀艷之深情，窮倩盼之逸趣，其旖旎而秾麗者，則璟、煜、清照之遺也;其芊綿而俊爽者，則淮海、屯田之匹也。（《遠志齋詞衷》） 清代·沈雄 李易安"被冷香消清夢覺，不許愁人不起"，又"于今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去"，楊用修以其尋常語度入音律，殊為自然。但"守著窗兒，獨自怎生得黑"，又"梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴"，正詞家所謂以易為險，以故為新者，易安先得之矣。（《古今詞話·詞品》卷下） 清代·王又華 沈去矜曰："男中李后主，女中李易安，極是當行本色。"前此太白，故稱詞家三李。（《古今詞論》） 《秦樓月》，仄韻調也，孫夫人以平聲作之;《聲聲慢》，平韻調也，李易安以仄聲作之。豈二調原皆可平可仄，抑二婦故欲見別逞奇，實非法邪?然此二詞，乃更俱稱絕唱者，又何也？（《古今詞論》引毛稚黃） 清代·裴暢 易安自恃其才，藐視一切，語本不足存;第以一婦人能開此大口，其妄不待言，其狂亦不可及也。〔《詞苑萃編》九引〕 清代·徐釚 董文友《一剪梅》云："慣得相攜花下游，蘇大風流，蘇小風流。而今別況冷于秋，燕去南樓，人去南樓。等閑平判十分愁，儂在心頭，卿在眉頭。少年心事總悠悠，一曲揚州，一夢蘇州。"商邱宋牧仲謂其酷似李易安。（《詞苑叢談》卷五） 清代·周銘 詞雖發(fā)源于隋唐，而體格詳明、聲調修整，至宋始備。一時學士大夫，不獨以為摹寫性靈之資，而且以為潤色廟廊之具。以至閨閣之中，其諧音諧律，如抗如墜，彬彬大雅。如此，由上之所尚在是也。故余之論次，斷自宋始?；尬逃醒裕?我朝能文女子.惟李易安、魏夫人而己。"然則弁斯集者，舍易安居士而誰乎?（《林下詞選》凡例） 清代·宋長白 伉儷之篤者，莫如徐淑、秦嘉，往還贈答，何其悱惻纏綿耶!《白頭吟》可以卻茂陵之聘，《織錦詩》可以息陽臺之妒。吾獨怪夫王子敬之于郗，李易安之于趙，非所謂士女中之錚錚者，而何以迷謬至此耶!"一別懷萬恨，起坐為不寧。"憂來如循環(huán)，匪席不可卷。"不能不三復于此言。（《柳亭詩話分卷二十七》 朱紫陽云："今時婦人能文，只有李易安與魏夫人。李有詩曰："兩漢本繼紹，新室如贅疣。所以嵇中散，至死薄殷周口"中散非湯武得國，引之以比王莽。如此等語，豈婦人所能："愚按：易安在宋，自是閨房勝流。然以殷周比莽，殊覺不倫。況"桑榆"一札，未免被人點檢耶！若魏夫人《詠虞美人草》，方見英雄氣概。（《柳亭詩話》卷一二十九） 清代·陳景云 趙明誠《金石錄》三十卷。李易安后序，明誠之室，文叔之女也。其文淋漓曲折，筆墨不減乃翁。"中郎有女堪傳業(yè)"，文叔之謂耶。（《絳云樓書目》卷四金石類注） 清代·李調元 易安在宋諸媛中，自卓然一家，不在秦七、黃九之下。詞無一首不工，其煉處可奪夢窗之席，其麗處直參片玉之班。蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉。（《雨村詞話》卷三） 清代·永溶等 《漱玉詞》一卷，宋·李清照撰。清照號易安居士，濟南人，禮部郎提點京東刑獄格非之女，湖州守趙明誠之妻也。清照工詩文，尤以詞擅名?！盾嫦獫O隱叢話》稱其再適張汝舟，未幾反目，有啟事上綦處厚云："猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下材。"傳者無不笑之。今其啟具載趙彥衛(wèi)《云麓漫抄》中。李心傳《建炎以來系年要錄》載其與后夫構訟事尤詳。此本為毛晉汲古閣所刊。卷末備載其軼事逸文，而不錄此篇，蓋諱之也。案陳振孫《直齋書錄解題》載清照《漱玉詞》一卷，又云："別本作五卷。"黃升《花庵詞選》則稱《漱玉詞》三卷，今皆不傳。此本僅詞十七闋，附以《金石錄序》一篇。蓋后人裦輯為之，已非其舊。其《金石錄后序》，與刻本所載詳略迥殊，蓋從《容齋五筆》中抄出，亦非完篇也。清照以一婦人，而詞格乃抗軼周、柳。張端義《貴耳集》極推其元宵詞《永遇樂》、秋詞《聲聲慢》，以為閨閣有此文筆，殆為間氣，良非虛美。雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。（《四庫全書總目提要》集部詞曲類一） 《漱玉詞》一卷，宋李清照撰。清照雖女子，而詞格高秀，乃與周、柳抗行。此本僅十七闋，附以《金石錄后序》一篇，蓋后人掇拾而成，非其完本，然已見大概矣。（《四庫全書簡明目錄》集部詞曲類） 清代·周濟 閨秀詞惟清照最優(yōu)，究苦無骨，存一篇尤清出者。（《介存齋論詞雜著》） 清代·宮懋讓等 清照博雅，有雋才，為詞家大宗。詩文集多散佚，惟《漱玉詞》及《打馬圖》二書猶存?！督鹗浐笮颉纷饔诮B興二年，或曰紹興中。以目錄十卷，辯證二十卷上表于朝，而《后序》未之及。（乾隆《諸城縣志》卷三十六列傳第八） 清代·陸昶 清照詩不甚佳，而善于詞，雋雅可誦。即如《春殘》絕句"薔薇風細一簾香"，甚工致，卻是詞語也。（《歷朝名媛濤詞》卷七） 易安以詞擅長，揮灑俊逸，亦能琢煉。最愛其"草綠階前，暮天雁斷"，極似唐人。其《聲聲慢》一闋，張正夫稱為公孫大娘舞劍器一手，以其連下十四迭字也。此卻不是難處，因調名《聲聲慢》，而刻意播弄之耳。其佳處，后又下"點點滴滴"，迭四字，與前照映有法，不是草草落句。玩其筆力，本自矯拔，詞家少有，庶幾蘇、辛之亞。（《歷朝名媛詩詞》卷十一） 清代·馮金伯 詞以少游、易安為宗，固也。然竹屋、梅溪、白石諸公.極妍盡致處，反有秦李所未到者。譬如絕句，至劉賓客、杜京兆，時出青蓮、龍標一頭地。（《詞苑萃編》卷二，引漁洋山人） 仆最愛上仲英,"學繡青衣艱刺風，自把金針、代補瓴毛空"之句，大然神駿，不數(shù)易安。及讀阮亭"郎似桐花"二語，不覺叫絕。昔卓珂月以太白、后主、易安為三李名齋，今即以仲英、阮亭為二王，自堪并垂天壤。（《詞苑萃編》卷八，引鄒程村） 清代·丁紹儀 宋時詞學盛行，然夫婦均有詞傳，僅曾布、方喬、陸游、易拔、戴復古五家。方、戴、易姓氏且無考，戴、陸更系怨偶。易妻詞亦甚怨抑，惟子宣與魏夫人克稱良匹。他如趙明誠妻李易安，盛以詞名，而明誠詞無傳。趙德麟詞甚工，其妻王夫人只傳"白藕作花風已秋，不堪殘醉更回頭。晚云帶雨歸飛急，去作西窗一夜愁"一詩而已。琴鳴瑟應，天固若是靳惜耶?（《聽秋聲館詞話》卷八） 清代·陸鎣 歐陽公，宋代大儒，詩文外，喜為長短調。凡小詞多同時人作，公手輯以存者，與公無涉。一時忌公者藉口以興大獄。司馬溫公，兒童走卒咸共尊仰。輕薄子捏造艷詞以為公作，轉相傳誦。小人之無忌憚如此。至乃趙明誠妻易安居士，黃尚書妻惠齋居士，皆以人才藻蒙污。易安文詞具在其全集中。雅雨堂《金石錄序》曾為之辨。近世俞君理初就易安全集考證年月，引據(jù)舊聞，力為昭雪。易安被謗之由，始白干世。惠齋居士胡氏始以尚書與趙師睪有隙，繼以指摘碑文。師睪守臨安，惠齋前卒，遂坐罪其門客，斥罷尚書。先廣文云：南渡風氣，每藉端閨閫，陷人于罪。流傳至今，耳食者引為故實，可慨之尤甚者也。（《問花樓詞話》） 清代·李慈銘 閱趙明誠《金石錄》，其首有李易安《后序》一篇，敘致錯綜，筆墨疏秀，蕭然出町畦之外。予向愛誦之，謂宋以后閨閣之文，此為觀止。趙氏援碑刻以正史傳，考據(jù)精慎，遠出歐陽文忠《集古錄》之上。于唐代事尤多訂新、舊唐兩書之失。當時新史方行，而德夫屢斥其謬誤，悉心厘正，務得其平;于《舊書》亦無所偏詢，真善讀書者也。（《越縵堂讀書記》九，藝術一） 清代·端木采 蛾眉見嫉，謠諑謂以善淫;驥足籋云，駕駘誣其覂駕。有宋以降，無稽競鳴。燈籠織錦，潞國蒙讒。屏角簸錢，歐公受謗。青蠅沾璧。赤舌燒天。越在偏安，益煽騰說。禮法如朱子，而有帷薄穢污之聞;忠勇如岳王，而有受詔逗遛之譖。矧茲閨闥，拒免躉言。易安以筆飛鸞聳之才，際紫色蛙聲之會。將杭作汴，剩水殘山。公卿容頭而過身，世事跋胡而疐尾。而乃蹌洋文史，跌宕詞華。頌舜歷之靈長，仰堯天之巍蕩。思渡淮水，志殲佛貍。風塵懷京洛之思，已增時忌;金帛止翰林之賜，益怒朝紳。宜乎飛短流長，變白為黑。誣義方之閨彥，為潦倒之夫娘。壺可為臺，有類鹿馬之指;啟將作訟，何殊薏珠之冤?此義士之所拊心，貞媛之所扼腕者也。圣朝志貞教，發(fā)潛闡幽，掃憾樹之蚍蜉，蕩含沙之虺蜮，凡在呫嗶毫之彥，咸以彰善癉惡為心。是以黔山俞理初先生著《癸巳類稿》，既為昭雪于前;吾鄉(xiāng)金偉軍先生主戊申詞壇，復用參稽于后。皆援志乘，尚論古人，事有據(jù)依，語殊鑿空。吾友幼霞閣讀，家擅學林，人游蓺圃，汲華劉井，攫秀謝庭。偶翻《漱玉》之詞，深恫爍金之謬。將刊專集，藉雪厚誣，以仆同心，屬為弁一首。嗚呼!察詞于差，論占貴識。三至讒亟，終啟投柕之疑;《十香詞》淫，竟種焚椒之禍。所期哲士，力掃妄言。如吾子之之用心，恨古人之不見。苕華琢玉，允光淑女之名;漆室鉅幽，齊下貞姬之拜。光緒七年正月，古黎陽端木采子疇序。（四印齋所刻詞《漱玉詞》） 清代·王鵬運 右易安居士《漱玉詞》一卷。按：此詞雖見于《宋史·藝文志》、《直齋書錄解題》，世已久無傳本。古虞毛氏刻之《詩詞雜俎》中者，僅詞十七首，《四庫》所收，即是本也。此刻以宋曾端伯《樂府雅詞》所錄二十三首為主，復旁搜宋人選本說部.又得二十七首，都為一集，而以俞理初孝廉《易安居士事輯》附焉。易安晚節(jié)，世多訾議，甚至目其詞為不祥。得理初作，發(fā)潛闡幽，并是集亦為增重。獨是聞見無多，搜羅恐尚未備。然即此五粉首中，假托污蔑之作，亦已屢見。昔端伯錄六一翁詞，凡屬偽造者，皆從刊削，為六一存真。此則金沙雜揉，使人自得于披揀之下，固理初之心，亦猶之端伯之心云。光緒辛巳燕九日，臨桂上鵬運志于都門半截胡同寓齋。（四印齋所刻詞） 敘曰：夫握蘭金荃，本源騷辯，元、明以降，余音漸漓。緣情依性，詠嘆長言，厥擅勝場，斷推南宋。清苕煙月。故國河山，名士風流，王孫涕淚。白石、白云，又其至也。至于柳絮才人，司言兆夢，雖在巾幗，諒為大家。何來謗書，砧及清節(jié)？理初論著，我心實獲。殿以易安，意蓋有在。差夫！司于文章，小小道耳，茍歧其途，迷不知方。宮商偶忤，猶曰絕學，雅鄭無別，伊誰之諐。破觚為圓，看朱成碧，鑿枘不入，趻踔何之。噫!其顛矣。燕云初生，舊雨時至，酒邊燈下，前喁后於。瓣香之虔，端屬之子，欲廣流播，并付剞劂。迦陵鳥聲，眾響斯備，奢摩它路，宗風可尋。古人有言：殷勤永嘉，希蹤正始，三復斯篇，其庶幾乎?戈氏訂韻，晚出益工，躋之前賢，附庸靡作。校仇崖略，贉尾其詳，聊述鄙懷，望古遙集。光緒七年，歲在重光大荒落余月。臨桂王鵬運幼霞纂。（《四印齋詞選》） 清代·江順詒 比詞于詩，原可以初、盛、中、晚論，而不可以時代后先分。如南唐二主似唐之初，秦、柳之瑣屑，周、張之纖靡，已近于晚。北宋惟李易安差強人意。至南宋，白石、玉田始稱極盛，而為詞家之正軌。以辛擬太白，以蘇擬少陵，尚屬閏統(tǒng)。竹山、竹屋、梅溪、碧山、夢窗、草窗，則似中唐退之，香山、昌谷、玉溪之各臻其極。晚唐之詩，未可厚非。（《詞學集成》卷一） 清代·許玉琢 宋代閨秀，淑真、易安并稱雋才，同被奇謗。而《漱玉》一編，既得盧抱經諸君辨誣于先，又得幼霞同年重刊于后?！稊嗄c詞》則曙星孤懸，缺月空皎?！端膸焯嵋氛摱ㄒ院螅鶡o繼者。譬之姬姜，依然憔悴，雖有膏沐，尚淪風塵。乃白璧同完，新铏迭發(fā)。此難得者一也。顧水流不停，云散無跡，世罕善本，亦恝而置之耳。是本出自毛抄，著錄甚富。兵燹以后，散在市廛，輾轉為常熟翁大農年丈所得。去冬假歸案頭，將乞幼霞補刊一二，以存其舊。夔笙乃欣賞不輟，眠餐并忘，撿得此詞，特任剞劂。依其篇第，存玉臺之遺;廣其搜羅，補白華之逸。此難得者二也?！稊嗄c詞》就紀略所著，原有十卷，至陳振孫《書錄解題》僅存一卷。片玉易碎，單行良難。夔笙與幼霞居同里閈，近復合并。誠與《漱玉詞》都為一編，流傳藝苑，則二女同居，翔華表之鶴;百尺并峙，囀出谷之鶯。紅顏不老，青冢常留。此難得者三也。雖然，由顯而晦，由屈而伸，無幸致之理，實賴有表彰之人，藉非然者。投暗之珠，輒遭按劍；屢獻之璞，終于墜淵。《漱玉》歟！《斷腸》歟！雖潔比羊脂，啼盡鵑血，亦熟得而見也。況物論之顛倒哉!遂此筆而序之如此。吳縣許玉琢。（四印齋所刻詞） 清代·沈曾植 弇州云："溫飛卿詞曰《金荃》，唐人詞有集曰《蘭畹》，蓋取其香而弱也。然則雄壯者固次之矣。"此弇州妙語。自明季、國初諸公，瓣香《花間》者，人人意中擬似一境，而莫可名之者。公以"香"、"弱"二字攝之，可謂善于侔色揣稱者矣?！栋櫵穭僦B，大者演此。余少時亦醉心此境者。當其沈酣，至妄謂《午夢》風神，遠在易安以上。又且謂易安倜儻，有丈夫氣，乃閨閣中之蘇、辛，非秦、柳也?！短m畹》不傳，或謂亦飛卿詞名，未確（《菌閣瑣談》） 易安跌宕昭彰，氣調極類少游?？虛辞壹嫔焦?。篇章惜少，不過窺豹一斑。閨房之秀，固.義士之豪也。才鋒大露，被謗殆亦壓此。自明以來，隋情者醉其芬馨，飛想者賞其神駿。易安有靈，后者當許為知己。漁洋稱易安、幼安為濟南二安，難乎為繼。易安為婉約主，幼安為豪放主。此論非明代諸公所及。（《菌閣瑣談》 清代·薛紹徽 嗟夫!息媯有同穴之稱，乃謂桃花不語;遼后著回心之什，竟蒙片月奇冤。謠琢興則蛾眉見妒，濤張幻而蠅璧易污。長舌厲階，實文人之好事;即讒殄行，致淑媛以厚誣。黑白既淆，貞淫莫辨，竟使深閨扼腕。抱讀遺編，愿教彤管揚輝，昭為信史。趙宋詞女，李朱名家;《漱玉》則居臨柳絮，《斷腸》則家在桃村。市古寺之殘碑，品茶對酌;賀東軒之移學，舉案同心。槧鉛逐逐，隨宦青萊;絲管紛紛，勝游吳楚。迨及殘山半壁，薄迦衾五更，阿婆自發(fā)。已過大衍之年;怨女歸寧，莫寄傷心之淚。奚至桑榆晚景、更易初心;花市元宵，徘徊密約乎?大抵玉壺頒金之案，已肇妒才;花枝連理之詩，難言幽恨。露華桂子，招眾口以爍金;細雨斜風，憶前歡而入夢。負盛名以致謗，因清怨而生疑。于是妄改綦崇禮之謝啟，雜竄《廬陵集》之艷詞。李心傳《要錄》，病在疏訛;楊升庵品詞，失于稽考。西蜀去浙數(shù)千里，傳聞不免異辭;有明后宋三百年，持論未曾檢點。且也張汝舟歷官清要，奚言駔儈下才?王唐佐傳述始終，誤作市井民婦。當君臣播越之時，安事文書催再醮?彼夫婦乖離而后，何必詞賦約幽期。實際可征，疑團自破。所惜者，妄增舉數(shù)，姓氏偶同;為主東君，爵里俱逸。胡元任《叢話》，變俗諺為丹青;魏仲恭《序言》，仗耳食為口實。好惡支離，是非顛倒耳。然原心定論，據(jù)事探幽，編集雖零落不完，詩詞尚昭彰若揭。贈韓胡二使者，鰲婦猶稱;宴謝魏兩夫人，貴游可數(shù)。寒窗敗幾，已醒曉夢疏鐘;鷗鷺鴛鴦，似嘆小星奪月。愿過淮水，猶存愛國之忱；仰望白云，時起思親之念。忠孝已根其天性，綱常必熟于懷來。安敢別抱琵琶，偷貽芍藥，花殊旌節(jié)，樹異女貞哉?推原其故，或出有因。衣冠王導，斥將杭作汴之非;一早晚平津，有稱夫為人之異。奸黠者轉羞成怒，輕薄者飛短流長。胡惠齋摘文之忌，不知道高毀來;《生查子》大曲聽傳，遂致移花接木。磽磽易缺，哆哆能張，毒生蠆尾，影射蜮沙。謗孀閨于身后，語涉無根;疑靜女于生前，冤幾不白。豈弗悖歟??？晒忠?（《黛韻樓文集》） 清代·胡薇元 南北宋之際，有趙明誠妻李清照所作《漱玉詞》，抗軼周、柳。張端義《貴耳集》錄元宵詞《永遇樂》、《聲聲慢》，以為閨閣有此文筆，良非虛語。明誠，宋宗室，父為宰輔。易安自記：在汴京與夫共撰《金石錄》。典釵釧,得一碑版，互相搜校。家藏舊書畫極夥。亂離買舟南下!擇其精本攜之在西湖，尤相樂。夫死，戚友謀奪不得者，李心傳、趙彥衛(wèi)，造為蜚謗，誣其再適駔儈?！对坡绰贰ⅰ督ㄑ滓詠硐的暌洝?，即彥衛(wèi)、心傳之筆。小人不樂成人之美如此。況明誠守湖州，已中年。夫卒，年六旬，安有再適之理,矧在駔儈耶。（《歲寒居詞話》） 清代·陳廷忡 李易安同，獨辟門徑，居然可觀。其源自從淮海、大晟來。而鑄語則多生造。婦人有此，可謂奇矣。（《白雨齋詞話》卷二） 易安《聲聲慢》一闕，連下十四迭字，張正夫嘆為公孫大娘舞劍手。且謂本朝非無能詞之士，未曾有一下十四迭字者。然此不過奇筆耳，并非高調。張氏賞之，所貼亦淺。又"寵柳嬌花"之句，黃叔旸嘆為前此未有能道之者。此語殊病纖巧，黃氏賞之亦謬。宋人論詞且多左道，何怪后世紛紛哉（《白雨齋詞話》卷二） 易安《武陵春》后半闕云："聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。"又凄婉、又勁直。觀此，益信易安無再適張汝舟事。即風人"豈不爾思，畏人之多言"意也。投綦公一啟，后人偽撰，以誣易安耳。（《白雨齋詞話》卷二） 朱晦庵謂："宋代婦人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。"魏夫人詞筆，頗有超邁處，雖非易安之敵，然亦未易才也。（《白雨齋詞話》卷二二） 朱淑真詞，才力不逮易安，然規(guī)模唐五代，不失分寸。如"年年玉鏡臺"，及"春已半"等篇，殊不讓和凝、李珣輩。惟骨韻不高?？煞Q小品。（《白雨齋詞話》卷二） 閨秀工為詞者，前則李易安。后則徐湘蘋。明末葉小鸞，較勝于朱椒真，可謂李、徐之亞。（《白雨齋詞話》卷五） 兩宋詞家，各有獨至處，流派雖分，本原則一。惟方外之葛長庚，閨中之李易安，別于周、秦、姜、史、蘇、辛外，獨樹一幟，而亦無害其為佳，可謂難矣。然畢竟不及諸賢之深厚，終是托根淺也。（《白雨齋詞話》卷六） 葛長庚詞脫盡方外氣，李易安詞卻能脫盡閨閣氣。然以兩家較之，仍是易安為勝。（《白雨齋詞話》卷/）1 宋閨秀詞，自以易安為冠。朱子以魏夫人與之并稱。魏夫人只堪出朱淑真之右，去易安尚遠。（《白雨齋詞話》卷六， 詞人好作精艷語。如左與言之"滴粉搓酥"，姜白石之"柳怯云松"，李易安之"綠肥紅瘦"、"寵柳嬌花"等類，造句雖工，然非大雅。（《白雨齋詞話》卷六） 詞有表里俱佳，文質適中者，溫飛卿、秦少游、周美成、黃公度、姜白石、史梅溪、昊夢窗、陳西麓、王碧山、張玉田、莊中白是也，詞中之上乘也。有質過于文者，韋端己、馮正中、張子野、蘇東坡、賀方回、辛稼軒、張皋文是也，亦詞中之上乘也。有文過干質者，李后主，牛松卿、晏元獻、歐陽永叔、晏小山、柳曹卿、陳子高、高竹屋、周草窗、汪叔耕、李易安、張仲舉、曹坷雪、陳其年、朱竹垃、厲太鴻、過湘云、史位存、趙璞函、蔣鹿潭是也，詞中之次乘也。有有文無質者，劉改之、施浪仙、楊升庵、彭羨門、尤西堂、王漁洋、丁飛濤、毛會侯、吳菌次、涂電發(fā)、嚴藕漁、毛西河、董蒼水、錢葆酚、汪晉賢、董文友、王小山、王香雪、吳竹嶼、吳谷人諸人是也，詞中之一下乘也。有質亡而并無文者，則馬浩瀾、周冰持、蔣心余、楊荔裳、郭頻伽、袁蘭村輩是也，并不得謂之詞也。論詞者本此推，高下自見?！栋子挲S詞話》卷八） 李易安詞，風神氣格，冠絕一時，直欲與白石老仙相鼓吹。婦人能詞者，代有其人，未有如易安之空絕前后者。（《云韶集·詞壇叢話》） 朱淑真詞，風致之佳，情詞之妙，真可亞于易安。宋婦人能詩詞者不少，易安為冠，次則朱淑真。次則魏夫人也。（《云韶集·詞壇叢話》） 易安格律絕高，不獨為婦人之冠，幾欲與竹屋、梅溪分庭抗禮。（《云韶集分卷十》 易安詞騷情詩意，高者入方回之室，次亦不減叔原、耆卿。兩宋婦人能詞者不少，無出其右矣。（《云韶集》卷十） 清代·張德瀛 詞之用字，凡同在一紐一弄者忌相連用。宋人于此，最為矜慎。如柳耆卿《雨霖鈴》詞："令宵酒醒何處，楊柳岸，曉風殘月。"其用字之法，洵可為軌范矣。詞必分清濁輕重，易安作詞論亦云。（《詞微》卷三） 陸永仲《夜游宮》詞用《詩疏》，（《豹隱紀談》以為阮郎中作）蘇東坡《戚氏》詞用《山海經》，劉潛夫《沁園春》詞用《史》、《漢》。劉后村《清平樂》詞用《楞嚴》，李易安《百字令》用《世說》，亭然以奇，別出機杼。若辛稼軒用《四書》語，氣韻之勝，離貌得神，又非徒以青兕自雄者。（《詞徽》卷元） 男中李后主，女中李易安。極是當行本色。前此李太白，故稱詞家三李。此沈去矜說也。宋時嚴仁、嚴羽、嚴參，稱邵武三嚴。嘉興李武與其兄繩遠、弟符，亦稱三李?？稍魄昂筝x映（《詞微》卷六） 【現(xiàn)代部分】 謝無量 宋婦女文學，李易安最為杰出。兼擅詩文各體，而尤工詞，惜其集不傳，今儀傳《漱玉詞》一卷耳…… 蓋唐五代之際，婦人為詞者少。宋時間有作者，在易安前，婦人詞傳者，率不過一二闋，至易安獨蔚為大家，睥睨前世。嘗為《詞論》……右見漁隱叢話。蓋易安深明音律，譏彈前輩，既中其病。而詞日益工矣。 《碧雞漫志》謂"易安自少年兼有詩名，才力華贍，逼近前輩。"朱子稱易安詩"兩漢本繼紹，新室如贅疣……"不圖婦人有此筆力，然不見全篇?！w易安襟懷超邁，故其詩每有秀逸之氣，惜傳者不多耳。（《中國婦女文學史》） 李格非女清照，自號易安居士，亦以倚聲有名。今傳《漱玉詞》，僅數(shù)十闋，而音調清新。（《中國大文學史》） 劉貞晦 沈雁冰 又有李清照是閨閣詞才，自號易安居士?！?、周邦彥、李清照并通音律，能自變曲。（《中國文學變遷史》 胡毓寰 詞人喜為艷體，宋詞尤多綺羅香澤之態(tài)，如張先、柳永、秦觀、李清照、周邦彥……等之詞，皆婉約蘊藉，稱為"南派"。（《中國文學源流》） 胡云翼 因為中國文學史最缺乏女性文學的創(chuàng)作，這位稀罕的女詞人李清照便成了我們極珍貴的敘述了?！挥羞@位女詞人李清照，在宋代，雖則詞人濟濟的宋代。而她的作品雖擬之于極負詞名的辛棄疾、蘇東坡，也決不多讓。有人稱清照詞為婉約之宗，更有人說李清照是北宋第一大詞人，依我看來，這都不是過譽的批評。我們知道清照的成就，雖僅及于詞的一方面，而她在文學史上的地位，已經與偉大的騷人屈原、詩人陶潛、杜甫并垂不朽了。她不僅在女性里面是第一大作家，她的文名與作品，已經與世界水存，她的創(chuàng)作集《漱玉詞》，不過20余首--原刊本有6卷--卻都是精金粹玉之作。（《宋詞研究》） 李清照是樂府詞人中最偉大的一個，她能以嚴格的規(guī)律，寫成很自然的白話詞，其成績更在周邦彥之上。……李清照的《漱玉詞》，有人說是婉約之宗（王士禛語），這是一點也不錯的。清照自己是個夠溫柔的女性，她寫出來的自然不是英雄的詞，而是兒女的詞;不是粗豪的詞，而是婉約的詞。 清照的詞有兩個不同的時期。她少年時的詞是在北方做的，多半抒寫閹中閑情消愁之作;她晚年之詞是在南方做的，多半是愁苦的哀吟。前后兩個時期的詞的情調是完全兩個樣子的。 清照不僅工小詞，她的長調也是寫得很好的：《鳳凰臺上憶吹簫》（略）《聲聲慢》（略）。 李清照最會寫愁情，最會寫相思之情。她不但運用詞句很巧妙，而且最長于創(chuàng)造新詞。如"寵柳嬌花"、"綠肥紅瘦"、"清露晨流，新桐初引"，這些句子都是清新奇麗之甚。其《壺中天》慢詞云：（略）這首詞的意境不能不說是平凡的，然而字句卻都是極新鮮的。李清照描寫的本領，卻是能夠把那些用慣了的用舊了的淺而且俗的文字，綴成一些極清新鮮朋的詞句，這是作者運用文字有特別技巧的地方?！覀內缑靼桌钋逭胀砭称鄾龅纳?，便知道這些詞完全是寫實的作品（指所舉《如夢令》、《武陵春》等）清照的生一平，可以說和李后主完全是一樣。前半期是喜劇，后半期是像劇。兩人的詞也有很多的共同點：李后主不喜歡用典，喜歡用自己造的詞句來描寫;李清照也不喜歡用典，喜歡用自己造的詞句來描寫。李后主的詞多是用通俗的字句，來表現(xiàn)極深摯的情感，李清照的詞也多是用通俗的字句表現(xiàn)極深摯的情感。詞家之有二李，真可以說是詞史上的雙圣哩。（《國詞史略》） 胡適 李易安乃是宋代的一個女文豪，名清照，號易安居干?！钋逭丈倌陼r即負文學的盛名，她的詞更是傳誦一時的。她的詞可惜現(xiàn)存的不多，（有王氏四印齋刻本），但我們知道她是最會做白話詞的。例如：《一剪梅》（略），《添字采桑子·芭蕉》（略），最有名的自然是他的《聲聲慢》〔略〕，這種白話詞真是絕妙的文學，怪不得她在當日影響了許多人。李清照雖生于北宋，到南渡時，她已是50歲的老婦人了。但她對于北宋的大詞家，二晏、歐陽、蘇、秦、黃一一都表示不滿意。（《國語文學.史》）） 鄭振鐸 經過宋南渡大變動的，尚有一個偉大的女流作家李清照，她字易安，……有《漱玉集》，但她雖經這個大變動，在她的詞里卻不甚可見什么痕跡。她的作品并不多，然幾無一首不是好的，她不善作五七一言詩，所專致力的乃是詞。……朱熹說;"本朝夫人能文者，惟魏夫人及李易安二人而已。"但李易安固不僅為婦女中之能文杰出者，即在各時代的詩人中，她所占的地位也不能在陶潛、李、杜及歐陽修、蘇軾之下。（《文學人綱》） 李清照是宋代最偉大的一位女詩人，也是中國文學史上最偉大的一位女詩人。她的詞集凡6卷，她的文集也有7卷;今所傳的詩文，不過其中寥寥的一部分而已。然即在那些殘余的"劫灰"里，仍可充分的見出她的晶光照人的詩才來。她的五七言舊體詩并不甚好;她的歌詞卻是她的絕調。象她那樣的詞，在意境一方面，在風格一方面，都可以說明"前無古人，后無來者。"她是獨創(chuàng)一格的，她是獨立于一群詞人之中的。她不受別的詞人的什么影響，別的詞人也似乎受不到她的影響。她是太高絕一時了，庸才的作家是絕不能追得上的。無數(shù)的詞人詩人，寫著無數(shù)的離情閨怨的詩詞;他們一大半是代女主人翁立言的，這一切的詩詞，在清照之前，直如糞土似的無可評價（《中國文學史》中世卷第三篇上） 趙祖抃 若周邦彥、李清照二人，尤精通音律，善自度曲，為詞學正宗。（《中國文學沿革一瞥》） 趙景深 李清照（1081一1140?）一個宋代的女文學家，建她的名在她所作的《漱玉詞》上。她的詩、四六雜文都不見得好。如果說在她的詞外還應該有好的文學作品，那便是她的自敘傳《金石錄后序》?！覐乃脑~上看出她的藝術特點，又從她的詞和《金石錄后序》上看出她的性格。 她曾作過《詞論》，對于蘇、黃等詞人，都加了譏評，可見她的自命不凡。（《中國文學小史》） 劉麟生 中國女文學家，能夠居第一流者，只有李清照了。她批評宋代的詞人，都不甚滿意，可見她的眼界很高。南宋的婉約派，沒有一個人能在她之上。她的修辭方面，新麗得異常，如"寵柳嬌花"，"綠肥紅瘦"等，皆是。但是她的意境，又很深切。少年的戀愛，中歲后的凄涼生活，都能充分地新穎地寫出來，使人驚心動魄。（《中國文學ABC》） 南宋初年大詞人，實在是北宋的詞人。最著名的為李清照、宋敦儒。 李清照……她的長處，在以白話的字句，充分表現(xiàn)哀怨的情感，所以非常動人。 在我國文學史中，女詩人都不能算大家。唯有女詞人如李清照、朱椒真、魏夫人，實在很有創(chuàng)造的風格。（《中國文學史》） 譚正璧 中國文學史上很少女性文學作家，漢之蔡琰，唐之薛濤、魚玄機，已屬鳳毛麟角，但是不能站居第一流的地位。只有女詞人李清照，卻在有宋一代詞人中占了個首要地位，獨自博得個大作家的榮名。……由于生活環(huán)境的變幻，把她的詞截成兩片不同的染色：前期的詞寫的都是童年的憧憬，少女的情懷，初戀的生活;后期都是奔馳的孤苦，孀居的凄涼，頹廢的晚境。后者是悲觀，前都是喜劇。她又是詞的批評家，對于先代作者，不曾允許有一個完善的詞人;于是可知她的文藝的來源，決不是薰染先代的遺傳和影響，而是"戛然獨造"的!她的創(chuàng)作集《漱玉詞》，原刊本有6卷，今本只存20余首了?。ā吨袊膶W進化史》） 當我涉筆要寫我們有史以來最偉大的女文學家李清照而翻讀她的身世和作品的時候，使我忍不住感情迸裂，屢屢為之擲筆長嘆。這樣拙劣又是這樣枯索的我的筆鋒，不知怎樣的去寫，才能將我們這位出落得異樣偉大的女文學家的豐腴的生命和她的超遠的天才，整個地活躍而迫真地表現(xiàn)出來，我?guī)撞恍盼易约河腥L試的大膽！ 宋是詞的黃金時代，柳永、秦觀、蘇軾、歐陽修、晏殊……等都是一時的臺柱。你看，清照對之作何批評呢?（《詞論》略）一代詞人，俱在言下，她的大膽卓識可見。由此，可知她的文藝的來源，決不是薰染先代的遺傳和影像，而自有她"戛然獨造"的鮮爍的新的生命?。ā吨袊缘奈膶W生活》） 鄭賓于 "易安是一個最有天才的女子"（胡適之的話），兼好金石，對于古文四六，書畫詩詞之學，無所不工?！藫?jù)此。至謂前此詞人，只是"名家";惟李清照，堪稱"大家"。是亦可以識其詞之價值矣! 易安詞之所以有如此成就者，除其資質之秉賦以外，悉皆由于其生活環(huán)境之所促成也?！魈幣臅r候，飽經父母的熏陶;出嫁之后，又享夫婦之極樂。于是她那詞的成就，遂便如日中天。氣勢蓬勃了。 易安以詞擅長，揮灑俊逸，亦能琢煉…… 易安雖然鄙棄東坡，而其作品實有東坡爽壯的氣味在?！装苍~有了這付氣魄，故能前紹蘇東坡而后啟辛棄疾也。（《中國文學流變史》） 劉毓盤 李清照獨以蝶戀花詞為深得疊字之法。 唐人善詩而不作詩話，宋人善詞而不作詞話，此亦善易者不言易也，不知善言詞者亦莫如宋人。李清照一婦人耳，其論詞曰：（略）陸游《老學庵筆記》謂其譏彈前輩，既中其病，此但知其一也。至謂詞別是一家，此非深于詞者決不能為此說。（《詞史》） 呂思勉 北宋女詞人，則有李易安。……夫婦皆擅學問，長詩文，精金石，誠一代之才媛也。易安詩筆稍弱，詞則極婉秀，且亦妙解音律，所作詞，無一字不協(xié)律者，實倚聲之正宗，非徒以閨閣見稱也。（《宋代文學》） 胡懷琛 在北宋末再有一個著名的女詞人名叫李清照，她的《漱玉詞》，在文學界里是極有名的。她的佳句"簾卷西風，人比黃花瘦"，尤為人所稱道。（《中國文學史概要》） 陳冠同 他如女詞家李清照（易安）的詞，很能曲盡表情的能事，在當日即發(fā)生極大的影響。她的《漱玉集》中，作品雖不多，幾無首不是好的。在文學史上，她所占的地位，不在陶潛、李、杜、及歐、蘇之下。（《中國文學史大綱》） 陸侃如 馮沅君 李清照的詞是被罵為"無顧籍"的，但就現(xiàn)存者看，作風仍以婉約為主。（《中國詩史》） 在十一世紀后期和十二世紀早年，還產生了幾位與南唐詞人接近的作家。這些作家中以晏幾道、賀鑄，秦觀，李清照四人為較重要。四人中晏與賀近，秦與李近。 李清照（公元1081年--1145年?）……她是個很有天才的女子。她不獨工詩、詞、文，兼能畫。但因為她的天資太高，故對人少所許可。宋詞人如柳永，張先等都受她的指摘。她又喜歡諷嘲人。"露花倒影柳三變，桂子飄香張九成"，這是她嘲笑張子韶的妙語。講到她的身世，這真令我們羨慕而且憫惜。她有一對能文章的父母，還有個"志同道合"的夫婿。后者尤令人歆羨。他們兩都嗜好書畫、金石。他們倆節(jié)衣縮食去收羅"遐方絕域"的"古文奇字"，他們倆共同考訂研究。但好夢難長，靖康之亂不獨使他們顛沛流離，失去他們心愛的圖書、金石，同時又失去她的"志同道合"的伴侶。"物是人非事事休，未語淚先流"，我們想到她這可憐的境地，也不禁為之流淚了。 李清照本有《漱玉詞》6卷（或作三卷），己佚。后人輯得約七八十首，但多雜他人之作。因為作者身世的影響，李清照早年的作風和她晚年的作風微有不同。早年的多清麗妍媚，晚年的多凄清淡凈。李詞中如：瑞腦香消夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空制燭花紅。（《烷溪沙》）這與"綠肥紅瘦"的《如夢令》，"寵柳嬌花"的《念奴嬌》都是前者的代表。又如：小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚！一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。（《孤雁兒》）這與"贏得滿天清淚"的《清平樂》，"風鬟霧鬢,怕見夜間出去"的《永遇樂》都是后者的代表。但在這兩種不同的作風中，卻有個共同的特點，這特點便是婉約?！贿^，以上所論，只是就現(xiàn)存的李詞言。據(jù)古書所記。李詞恐有些很奇特的?！钋逭毡臼莻€通脫不羈的人，對于詞又有特殊的見地，她也許創(chuàng)了種新詞風，而這種新詞風卻是使那朽腐的人震驚的。但這也是種推測，如欲證實其當否，還要待全部的《漱玉詞》發(fā)現(xiàn)。（同上） 王易 李清照……幼嗜文學，適明誠后，尤喜搜討考訂，記覽甚博;晚年際南渡之亂。明誠又卒。顛沛無依，遭遇甚苦。其于詞學用力至勤，作《詞論》評騭諸家，皆致不滿……《四庫提要》謂"清照以一婦人，而詞格乃抗軼周柳"，且許為大宗。集中名句皆深刻精透，不拾前人牙慧，宜其睥睨一切矣?！病对~曲史》〕 胡行之 在這種典雅陳腐的詞家中，宋代卻有下個女作家：（一）魏夫人，（二）李易安，（三）朱淑真，為我們所可紀念的。她們都能詞，而以易安為最。李清照……有《漱玉集》，首首都好，她所占的地位，不在晉陶淵明唐李杜之下。 有宋一代詞，發(fā)達極了?！纬踉~尚綺麗，猶承五代遺風;蘇軾崛起，改為詩意入詞，始脫綺羅之弊，但蘇派秦少游等，還染著耆卿習氣，稍加折衷，而清詞較勝;及清照出，風格高秀，自成一家，可謂大成。（《中國文學史講話》）許嘯天 李清照是中國數(shù)一數(shù)二的女文學家，她是一個多情女子，一個樂觀文人?！煞蛩懒艘院螅懔髀涮煅?，四海為家。但她的性情也愈豪爽，她的見識也愈高超。（《中國文學史解題》） 梁乙真 至李易安出，而婦人之詞乃盛。易安之詞，在當時曾發(fā)生極大影響，受其影響最深者，乃其同鄉(xiāng)辛稼軒棄疾也?！都谲幖分杏行б装搀w如《丑奴兒近》，其婉約清空，蓋是易安一派也。（《中國婦女文學史綱》） 陳子展 李清照（1081--1145？）……她不僅是宋代一個最偉大的女詞人，她在整部的中國文學史上也該占一個相當?shù)牡匚?。在她生前，已經有人在摹仿她的詞，如侯寊的《懶窟詞》里，《眼兒媚》題下就明明注出'效易安體"、她死了以后在她的故鄉(xiāng)出了一位大詞人--辛棄疾;他也有"效李易安體"的詞二這都可以證明她在南宋詞壇上的影響。……她對北宋歐陽、晏、蘇三大家都表示不滿，其他更不必說，可以想見她的識力和自負。她有文集7卷，詞6卷，都已失傳。如今流傳的《漱玉詞》只能算是殘余。朱熹說："本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已。"（《中國文學史講話》） 劉宇光 李清照，號易安居士，與之齊名者，又有朱淑貞。格力高秀，為女同家第一人。 李清照《漱玉詞》，為女詞人杰構。（《中國文學史表解》） 羅根澤 詞是文學，也是音樂……女詞人李易安《論詞》，都是偏于以音樂的觀點立論，雖然也不忽視文學。（《中國文學批評史》） 馬仲殊 李清照……著文凡7卷，詞凡6卷，令多不傳。 清照不但是宋代唯一的女作家，也是中國文學史上最偉大的女詩人。 清照不但是偉大的作家，且于詞壇人物亦有公允的評論?！盾嫦獫O隱叢話》引她的論詞一則云（略）。這樣大膽，這樣見識，在當時沒有第二個人能及得上。至于她的詞，在當日確也受人敬崇，勿辛棄疾有自稱"效李易安體"，可見她的影響。 她的詞。既不堆徹。又不生硬，于凄惋之中而不流于俚俗，實是她的天才。（《中國文學體系》） 譚丕謨 在這個階段中，出了一位偉大的女詩人--李清照。 李自號易安居士，濟南人?！脑~多半是是嘲風雪弄花草的抒情小曲，當然與她的生活有關系。……但是到了后來……她的快樂生活消逝了，而踏入了生活艱難的前途。她這個時候所寫的詞，充滿了悲哀的意識。（《中國文學史綱》） 柯敦伯 女詞人李清照，不僅擅聲兩宋，實為中國文學史上有數(shù)之人物?！w清照之詞，遣詞創(chuàng)格，迥異凡流，直不啻前無古人，后無來者，奚翹求于巾國為不可多得哉。 清照于北宋諸大詞人，多致貶詞?！逭债敃r每有所作，無不傳誦人口?！端膸烊珪偰刻嵋贩Q其詞格抗軼周柳，誠不愧為一大家也。 清照之詞，至宋室南渡后，聲名尤著，辛棄疾《稼軒詞》中，嘗有效李易安體者。（《宋文學史》） 鄭作民 李清照，字易安，是一個宋代的女文學家，他的作品就是《漱玉詞》成名的，四六雜文并不見得怎么的成功。 她的作品，藝術表現(xiàn)十分的真摯……。（《中國文學史綱要》） 龍沐勛 收北宋"當行"詞家之局，而以"婉約"著稱者，為女詞人李清照（號易安居上……）。張端義極稱其《聲聲慢》詞，連下十四疊字，謂為"公孫大娘舞劍器手。"（《貴耳集》）近人沈曾植又謂;"易安跌宕昭彰，氣調極類少游，刻摯且兼山谷。"（《菌閣瑣談》）要其當行本色，固秦、賀之流亞也。茲錄《洗溪沙》一闋為例（略）。（《中國韻文史》） 張振鏞 有女詞人李清照者，號易安居士，濟南人……能詩文，精金石，而詞筆尤婉秀，且亦妙解音律。所著曰漱玉詞，雖為帙無多，而詞格乃抗軼周柳。沈去矜云：男中李后主，女中李易安，極是當行本色。易安所作，以醉花陰一首最為有名。詞云（略）……閨閣有才如此，誠不可多得也。易安有詞論一篇，語多精辟。（《中國文學史分論》第三冊） 容肇祖 李清照是中國文學史上一個最有天才的女子，她論詞對于北宋諸大家，多有不滿，可見她的眼光之銳敏。她的詞在當日很受人崇敬，如辛棄疾有時自稱"效李易安體"?？梢娝挠绊?（《中國文學史大綱》） 張長弓 南北宋之間，有一位女流作家，在文壇上頗有地位的，那是李清照。清照……早有文名。 她的詞，多用白話，與周邦彥似乎不同，但是造語清新，其成功則一。她的意境超妙是她詞的特長……她對于詞體造詣很深。眼光也很大，北宋諸詞人，她都有不滿意的評論。她的《聲聲慢》、《武陵春》，是最有盛名的篇目，有《漱玉詞》一卷傳世。（《中國文學史新編》） 龔啟昌 李清照（1802--?），號易安居士，濟南人?！ぁひ挥小妒窦贰Ｓ资任膶W，適明誠后，尤喜搜討考訂，記覽甚博。晚年際南渡之亂，明誠又卒，顛沛無依，遭遇甚苦。其于詞學用力至勤。曾作《詞論》，對干蘇、黃諸家皆致不滿。清照為人豪爽而富情感，胸懷灑脫，放蕩不拘，故能以人格真誠表現(xiàn)，其詞之有價值亦有此。真率之外，尤工修詞。集中名句甚多……（《中國文學史讀本》） 羊達之 李清照……早年作品，頗有曼艷旖旎之風。……以后制作，亦皆凄清淡靜之音。 李清照詞，其獨到處，在既經音律錘煉之后，猶能出之以自然。此為前輩作家所未歷之境。故李氏嘗品題北宋詞家及其制作，無一完善之評。 李清照在文學史上地位，論者以與盛唐李白、五代南唐后主李煜，并稱為詞家三李。（《中國文學史提要》） 薛礪若 清照，自號易安居士……二十一歲時出嫁于太學生趙明誠。夫妻皆好學能文，尤善搜討考訂，記覽甚博。平生搜集金石古玩甚多，晚年值汁京之箱，南渡后，舊藏盡失，明誠又死，顛沛無依，晚景頗蕭條。 她的詞雖存此四五十闋，然其天才之卓異，亦足震爍詞壇，使人驚賞不值。她對于前此作家，多致其不滿之意?！梢娝斈暄劢缰撸瑤缀鯚o一個理想的作家，足供她當年眼界之高，兒乎無一個理想的作家，足供她的模型了。她的詞最能表現(xiàn)出女性的美來，其幽媚婉柔流暢，機抒天成，非時輩所能企及，她平生得力之處，則為歐陽永叔，秦少游及南唐李煜三家?！装惨簧~品，全從后主、永叔、少游三家脫胎出來的。后主得其深，永叔得其郁，少游，易安則得其婉秀?！劣谝装?，幼年即生長在一個有文學環(huán)境的家庭。適人以后，夫妻感情又極和樂美滿，似乎無悲愁的種子蔓生在她的心曲。但我們一讀她的作品，則亦覺悲苦之辭為多。因為女子最富有情感的，有許多事本來是不值得注意的，但在女性的心靈中，往往留下一個深刻的印象，甚至終身不能忘懷。何況她與明誠愛情很重，自不免因別情離緒所縈繞，而致其纏綿想望之思了。所以在她的詞里，可以完全暴露出女性真實的情操來，與男作家試作香艷的閨情詞相較，其藝術上的表現(xiàn)力，自不可相提并論了。 以上所引各詞，不過只以婉柔清麗過人罷了，尚非她的最高作品。她平生最足用以睥睨一世者，則為她《聲聲慢》（略），其筆力之遒健，描寫之深入，境界之逼真，情緒之迫切緊張，均充分的現(xiàn)出，絕不類一個婦女的手筆，人手連用十四疊字，即已險奇，而收句復又運用兩疊，卻用來妙語天成，毫無堆滯粉飾之跡。于此詞內，可見她描寫手腕之高，實足以俯視過去一切作家，無怪她對先輩詞人多致其譏彈之詞了。只可惜她的全集已失。遂使類此的"前無古人，后無來者"之作，無從窺其全豹，真是一件憾事了! 她在當年，亦多受了些時代色彩的薰染，不出柳永、周邦彥以來慢詞的風調。如她的《念奴嬌》即系一例。 她在南渡以后，家事蕭條，老境堪憐，卻并無一篇寫實之作，未免有美中不足之憾了。（《宋詞通論》） 楊蔭深 李清照（1081--？）……她是一個最有天才的女作家，對于北宋詞人，她都指摘過的。著有《漱玉詞》一卷。因為身世的關系，大約前期寫的較婉麗，后期寫得較清淡（《中國文學史大綱》） 明誠既嗜好金石書畫，而清照又有相夫之才，故家藏三代彝器，及漢唐以來石刻甚夥。清照嘗謂每獲一書，即共同?？保烆}。得書畫彝鼎，亦把玩舒卷，指摘疵病，夜盡一燭為率。因仿歐陽修《集古錄》例，為《金石錄》三十卷。前十卷以時代為次，凡二千目;后二十卷為辨證，凡百五二篇，其書實與清照合撰，今傳于世。（《中國學術界列傳》） （日）澤田總清 宋南北兩朝的閨秀詩人，有名的極少。其中超群拔眾的是李易安。 李清照（1082一一?）……工于詩文，最長于詞。襟懷超邁，才力華贍，她的詩秀氣橫溢，可惜今日所存的很少。只有五古二首，七古四首，《打馬賦》自成一體。 ……以周邦彥為始，當時產生了無數(shù)的作家，女詞人中也有了古今罕有的李清照。 北宋女子的詞，今日所存的，大約只有一二闋。至于李清照獨能蔚然成一大家，睥睨前世。今所傳的《漱玉詞》只有幾十闋，音調清新，極力高秀，足以做詞的正宗。她明音律，且曾論詞的發(fā)達，批評詞家，是令人首肯的論說。（王鶴儀編譯《中國韻文史》下） 繆鉞 李易安（清照）以超軼絕塵之姿，生蠻夷猾夏之際，掩抑自傷，流離暮齒，名滿天下，謗亦隨之。身后遺稿散失，流落人間者，不過泰山毫芒。...…獨其《漱玉詞》為易安精華所寄，世人雖多空語推崇，而尚罕有的深切著明之言，作透徹之批評者。 易安詞超卓之處，應分三點論之。 （一）為純粹之詞人?！~本以妍媚生姿，貴陰柔之美，李易安為女子，尤得天性之近?！装渤懈改竷上抵z傳，靈襟秀氣，超越恒流，察物觀生，言哀涉樂，常在妍美幽約之境，感于心，出諸口，不加矯飾，自合于詞，所謂自然之流露，雖易安亦或不自知其所以然。如……皆以尋常言語，度入音律，極自然，極雋永，在易安行所無事，而后人鮮能學步。蓋活色生香，決非剪采為花者所可企及也。 （二）有高起之境界。凡第一流之詩人，多有理想，能超脫，用情而不溺于情，賞物而不滯于物，沉摯之中，有輕靈之思，纏綿之內，具超曠之致，言情寫景，皆從高一層著筆，使讀之者如游山水，于千巖競秀、萬壑爭流之中，常見秋云數(shù)片，縹緲天際?！钜装仓~，如"天連云濤連曉霧……"（《漁家傲》）有姑射仙人飲露吸風之致。又如"髻子傷春懶更梳……"（《浣溪沙》）寫情含蓄幽淡，從空際著筆，不滯于跡象，皆能造境清超，無"塵下"之弊。 （三）富創(chuàng)辟之能力。李易安生于北宋末年，其前名詞家甚眾，而易安開徑獨行，無所依傍。其評騭諸家，持論甚高。嘗曰： 本朝柳屯田永……價自減半矣。（《苕溪漁隱叢話》） 此非好為大言，以自矜重，蓋易安孤秀奇芬，卓有見地，故掎摭利病，不稍假借，雖生諸人之后，而不肯摹擬任何一家?！装苍~在有宋諸名家中，自有其精神面目。晏殊之和婉，歐陽修之深美，張先之幽雋，柳永之綿博，蘇軾之超曠，秦觀之凄迷，晏幾道之高秀，賀鑄之瑰麗，舉不足以限之。大抵于芬馨之中，有神駿之致，適以表現(xiàn)其胸懷襟韻，而早期靈秀，晚歲沉健，則又因年因境而異。而其善于鑄尋常言語，善用成語，善用整字至十四字之多，皆足以見其開辟之才也。 昔劉知幾謂良史須兼才學識三長，余謂詩人亦須兼具天才情感理想三者。李易安即如是。"為純粹之詞人"，以見其情感之美也。"有高超之境界"，以見其理想之高也。"富創(chuàng)辟之能力"，以見其天才之卓也。且易安非僅工于詞而已，生平博極群書，……其詩文之傳世者雖寡，皆斐然可誦。起世之才，因無施不可，然要以詞為其菁華，故徒知易安之詞，固不足窺其全，而不解其詞，亦不足以探其精也。（《詩詞散論·論李易安詞》） 劉大杰 李清照是南渡前后的女詞人，是中國古典文學史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守著詞的一切規(guī)律而創(chuàng)作的。她一面重視音律，精煉字句;同時，她的詞富于真實的性情與生活的表現(xiàn)。她生逢國變、家破人亡，她的筆下，雖沒有直接反映現(xiàn)實，但我們要知道她丈夫的死，她的流浪貧窮，她改嫁事件的受冤，都是那個亂離時代、封建社會直接給她的迫害。她正是當日一個受難者的代表;她的生活情感，也正是當日無數(shù)難民的生活情感。（《中國文學發(fā)展史》） 朱東潤 李清照號易安居士，……有《漱玉詞》五卷，今存一卷。詞格抗軼周柳，其論詞之言，見于胡仔《苕溪漁隱叢話》……（《中國文學批評史大綱》） 施慎之 在北宋末年，還有一個大作家李清照（1081--?）……她是中國文學史上第一流的女作家，所著的《漱玉詞》，傳者雖寥寥幾首，而差不多篇篇錦繡?！倌陼r的戀愛，中歲后的凄涼，都充分表現(xiàn)在詞中，造語清新，意境深切，婉約之中含有秀麗，正是一個聰明女子的手筆。她批評宋代詞人，都不甚滿意，可見眼界很高?！吨袊膶W講話》 林庚 北宋的詞壇，雖然充滿了慢詞的勢力，卻依然以小令為主。而結束這北宋詞壇的一位作家，便是李清照?！袊骷抑?，能夠在文學史上占一席地的，這是唯一的一個人了。詞原是女性美的描寫，她正是能夠完成那自我表現(xiàn)的，她生活的時代雖在北宋南宋之間，而她的作風竟是完全北宋的。她不愿意隨著當時一般的潮流，而專意于小令的吟詠，這在詞壇上更覺重要。她的名作象《醉花陰》（略），《如夢令》（略）。至于佳句象"翻花自飄零水自流，一種相思兩處閑愁"……都是膾炙人口的。然而整個詞壇的趨勢，已完全走向慢調，小令此后正如絕句，只成為詩人們偶然的點綴。詩詞的命運，似乎不可避免的，都走上了同一的途徑。（《中國文學史》） 鮑文杰 北宋李清照（1081--1140？）號易安居士，濟南人?！酥髌酚小妒窦?，作風雖以婉約著，但在早年和晚年都不甚相同。早年作品多清麗妍媚，晚年作品多凄清淡凈，如《如夢令》（昨夜雨疏風驟）與《御街行》（藤床紙帳朝眠起）等皆可吾人證實。（《中國文學史略》） |
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