蕭海春唐人詩(shī)意山水

樂震文唐人詩(shī)意畫

丁一鳴唐人詩(shī)意山水畫

車鵬飛山水畫

中國(guó)畫家不懂詩(shī)甚至不會(huì)題跋在當(dāng)下早已司空見慣，然而在漫長(zhǎng)的中國(guó)繪畫史上，詩(shī)書畫多意境相通。上海書畫出版社在1990年代初曾舉辦過“以詩(shī)征畫”活動(dòng)，影響廣泛，但這樣的活動(dòng)在上海斷檔已有20多年，前不久，上海書畫院再次向全國(guó)以詩(shī)征畫。相關(guān)學(xué)者認(rèn)為，以詩(shī)征畫的活動(dòng)，是合乎時(shí)宜的文脈回歸，其意義也是在啟示世人，其實(shí)還有另外一種美術(shù)形式。

中國(guó)畫家不懂詩(shī)甚至不會(huì)題跋在當(dāng)下早已司空見慣，然而這在漫長(zhǎng)的中國(guó)繪畫史上，詩(shī)書畫多意境相通。上海書畫出版社在1990年代初曾經(jīng)舉辦過“以詩(shī)征畫”活動(dòng)，影響廣泛，然而這樣的活動(dòng)在上海斷檔已有20多年，前不久，上海書畫院再次向全國(guó)征集以李白《九日》、韋應(yīng)物《滁州西澗》等詩(shī)作創(chuàng)作的畫作，這一活動(dòng)初選繪畫作品來(lái)自全國(guó)各地，經(jīng)過評(píng)委會(huì)評(píng)選，確定入選作品并在上海圖書館展出。

“繪畫要有意境，有詩(shī)情和神韻，更需畫外功?！敝剿嫾以u(píng)委蕭海春認(rèn)為，這樣的“命題”式的創(chuàng)作，意義更在活動(dòng)之外。評(píng)委車鵬飛則認(rèn)為，以詩(shī)征畫的活動(dòng)，是合乎時(shí)宜的回歸，其意義不在于活動(dòng)本身，而是啟示世人，還有另外一種美術(shù)形式。

顧村言（《東方早報(bào)·藝術(shù)評(píng)論》執(zhí)行主編）：以詩(shī)征畫或者說(shuō)命題作畫在歷史上很多，印象深的有宋代畫院曾經(jīng)命題作畫，老舍曾經(jīng)以詩(shī)句向齊白石求畫，都是一時(shí)美談。從這個(gè)角度看以詩(shī)征畫，其實(shí)已經(jīng)在走向中國(guó)畫的核心處。這次與上海書畫院邀請(qǐng)幾位老師來(lái)就“以詩(shī)征畫”這樣的話題做一個(gè)小型座談會(huì)。畢竟，在上海，除了上海書畫出版社曾于1990年代初舉辦過“以詩(shī)征畫”活動(dòng)，這一活動(dòng)“斷檔”有二三十年了， 這次活動(dòng)與展覽，在我個(gè)人看來(lái)，對(duì)中國(guó)畫的梳理與海上書畫有很多話題可以討論。我想先請(qǐng)上海書畫院執(zhí)行院長(zhǎng)樂震文談一下，怎么想到做這樣一個(gè)展覽，你自己對(duì)這一活動(dòng)如何評(píng)價(jià)？

樂震文（上海書畫院執(zhí)行院長(zhǎng)）：我想我先要感謝蕭海春、車鵬飛老師，他們是這次參與評(píng)審的評(píng)委，對(duì)我們的工作給了很大的支持，其實(shí)在上海我對(duì)這兩位畫家是很崇敬的，因?yàn)樗麄冊(cè)谧约旱乃囆g(shù)道路上走得很好，且沒有功利心，這是最重要的。

至于這個(gè)“詩(shī)情畫意”活動(dòng)的想法其實(shí)早就有了，我一直在想書畫院辦一個(gè)與上海其他美術(shù)機(jī)構(gòu)辦的不同的展覽，如果相同的話也沒多大意思。另外我覺得上海畫家對(duì)各自的畫風(fēng)似乎都很熟悉了，一個(gè)展覽只要報(bào)一下名字，大家就知道這個(gè)展覽是什么樣的，作品是什么樣的，我覺得這很沒意思。所以就跟很多朋友一起商量了很長(zhǎng)時(shí)間。我們還是尊崇宋人做過的事，比如命題做畫，像考試一樣。當(dāng)初本意是只拿一首詩(shī)出來(lái)，后來(lái)想想還是給畫家一點(diǎn)空間，所以選四首唐詩(shī)，向全國(guó)開始征畫。

醞釀了半年多，真正做也是半年多時(shí)間，由于蕭海春、車鵬飛兩位老師的加盟，我們底氣就足了。因?yàn)闀嬙簭膩?lái)沒做過這樣的展覽，最初是很擔(dān)心，是否征得到稿，征到畫稿的質(zhì)量怎么樣，后來(lái)還好，收到稿件400多件，評(píng)委從中選了130多件，后來(lái)補(bǔ)充了一些書法家的書法，再補(bǔ)充幾張畫，最后評(píng)獎(jiǎng)。整個(gè)展覽給我的感覺畫得好的很好，畫得差的很差，這與初評(píng)時(shí)提供的作品照片有關(guān)。所以從我的心里感覺這次展覽算是成功的，但這個(gè)分?jǐn)?shù)就是六七十分。更重要的是我覺得通過這個(gè)展覽，上海不是一直說(shuō)要走出去和外地畫家交流嘛，我覺得這是一個(gè)打上海品牌最好的牌，因?yàn)檫@次參展的外地畫家非常多，大概有60%，最遠(yuǎn)的是內(nèi)蒙古。

顧村言：其實(shí)也是對(duì)上海作為書畫高地的期待，海派書畫在晚清以來(lái)本來(lái)就是中國(guó)書畫的高地，但上海似乎這些年自己逐步有意無(wú)意地削弱或者放棄了。

蕭海春（知名山水畫家）：是可惜，現(xiàn)在外面的比重越來(lái)越大，我們本地的畫家有危機(jī)感，應(yīng)該是這樣。

樂震文：所以從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，我剛才說(shuō)展覽六七十分，但總體的分?jǐn)?shù)可以打到九十分，因?yàn)樗羞@么多的內(nèi)涵在里面。這次展覽到最后一天原本提早關(guān)門都關(guān)不掉，不得不延長(zhǎng)，因?yàn)楹芏嘤^眾來(lái)參觀。

車鵬飛（畫家、原上海中國(guó)畫院副院長(zhǎng)）：其實(shí)剛才樂院長(zhǎng)講得很實(shí)在，我覺得這是一次很合時(shí)宜的回歸，作為“以詩(shī)征畫”這一類的活動(dòng)在上世紀(jì)八九十年代的《書與畫》雜志也搞過一次。后來(lái)為什么不搞了，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)候還要拆信，工作量太大了。上海書畫院這次舉辦這樣的活動(dòng)，事前如果再大力宣傳，那影響更大，估計(jì)起碼有一千件以上的征稿。這一次活動(dòng)，和現(xiàn)在中央提倡的文化主旋律是一致的，主旋律并不是你搞一些政治宣傳就是主旋律，主旋律是弘揚(yáng)自己優(yōu)秀的民族文化、傳統(tǒng)文化，以老百姓喜聞樂見的形式出現(xiàn)，這個(gè)就是最好的弘揚(yáng)，我們現(xiàn)在很多畫家都參加過很多的展覽，比如過分強(qiáng)調(diào)的大型展覽，其中有很多傻大黑粗的產(chǎn)品，有畫家也許認(rèn)為其中有什么震撼力，其實(shí)就是一晃而過，甚至很多不到位。

我認(rèn)為現(xiàn)在部分專業(yè)美術(shù)單位，對(duì)中央現(xiàn)有的文藝政策有誤解，以為及時(shí)的應(yīng)景就是在弘揚(yáng)主旋律，把這種很多專業(yè)單位的功能削弱、低化了，低級(jí)化了，變成以前很多工廠的宣傳一樣。有的配合主題宣傳的作品，根本沒經(jīng)過認(rèn)真的提煉、琢磨，很粗糙地就出爐了。

我覺得現(xiàn)在換一種形式，以老百姓喜聞樂見的形式，潛移默化的，我相信其深層意義是更遠(yuǎn)。美術(shù)作品有一類過于強(qiáng)調(diào)所謂的硬沖擊力，其實(shí)沒什么內(nèi)容；而軟沖擊，慢慢的感動(dòng)你，你看我們很多古代的優(yōu)秀作品都是這樣的。

顧村言：“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，其實(shí)是寓教于樂，并不是機(jī)械式的教育。

車鵬飛：比如現(xiàn)在很多家庭對(duì)子女的教育，會(huì)教育小孩子背唐詩(shī)，絕對(duì)不會(huì)叫他學(xué)著喊口號(hào)！所以現(xiàn)在個(gè)活動(dòng)，我覺得以詩(shī)征畫的活動(dòng)，它當(dāng)然不是首創(chuàng)，但它是很合時(shí)宜的回歸，接地氣，它的意義不是及格不及格，而是啟示了大家，還有另外一種美術(shù)形式。

顧村言：一方面，藝術(shù)要回歸人心，回歸日常，而不是那種離大家很遠(yuǎn)的東西，另一方面，還是要強(qiáng)調(diào)畫中的詩(shī)意，強(qiáng)調(diào)文氣，強(qiáng)調(diào)對(duì)中國(guó)文脈的重新發(fā)現(xiàn)與回歸，這對(duì)當(dāng)下的中國(guó)畫應(yīng)當(dāng)是重要的。

車鵬飛：所以這樣的展覽就比較有意義，當(dāng)然有很多值得改進(jìn)的地方，比如發(fā)動(dòng)時(shí)宣傳面要廣一點(diǎn)，發(fā)動(dòng)的時(shí)候再細(xì)化一點(diǎn)，效果更好。我覺得開了這個(gè)好頭就要堅(jiān)持下去。

顧村言：以后我覺得可以再往縱深發(fā)展，如果有可能的話，可以鼓勵(lì)畫家自己作詩(shī)題跋，即使打油詩(shī)也是好的，鼓勵(lì)從文化上來(lái)觀照中國(guó)畫，畢竟，中國(guó)水墨畫在后來(lái)大多是還是文人畫一脈。

丁一鳴（上海書畫院副院長(zhǎng)）：其實(shí)以詩(shī)征畫確實(shí)符合中國(guó)畫創(chuàng)作的規(guī)律，所以剛才車?yán)蠋熤v的，有的作品表面上很具有沖擊力的，但最終沒內(nèi)容。而與詩(shī)結(jié)合就更符合中國(guó)畫。剛才大家也在談我們?cè)?jīng)經(jīng)歷過的事情，但到最后發(fā)現(xiàn)這可能不是中國(guó)畫家該做的事，比如說(shuō)我們以前沒有一個(gè)人能把軍艦用中國(guó)畫的方式畫好，或者說(shuō)它本身就不是中國(guó)畫表達(dá)的內(nèi)容，有時(shí)候很生硬的去套，我覺得沒有必要這樣做。剛才車?yán)蠋熞仓v了，作為主題，這就是主題，像我們現(xiàn)在傳統(tǒng)文化和人文關(guān)懷等等，這個(gè)是對(duì)社會(huì)很有積極性的一個(gè)東西。我倒是希望一年一年做下去，因?yàn)橛羞@么一個(gè)積累，好多事情怎么做有了積累。如果今年做的話我倒是希望現(xiàn)在就可以啟動(dòng)了，我可能與各領(lǐng)域畫家接觸比較多一點(diǎn)，發(fā)現(xiàn)有些畫家比較浮躁，想著參加展覽的目的是什么，比較現(xiàn)實(shí)，功利性強(qiáng)。像我們這個(gè)活動(dòng)，如果在一定層面上加大宣傳，可能會(huì)有一些改觀，要改變思路。

蕭海春：我認(rèn)為“和”就是中國(guó)文化最核心的一點(diǎn)。我們不要以為紅色創(chuàng)作主題比別的高一點(diǎn)，而強(qiáng)調(diào)詩(shī)性的畫作弱了，我從來(lái)不這樣認(rèn)為。

車鵬飛：蕭老師講得很好，我插一句。但有的人會(huì)利用所謂的主題，排斥另外一種優(yōu)秀的藝術(shù)樣式，比如上海美術(shù)界一知名人物曾經(jīng)講“書法不是藝術(shù)”，還講過如果不會(huì)畫人物，只畫山水花鳥都不算主題性。其實(shí)繪畫很簡(jiǎn)單，不管畫什么都可以，你畫政治人物也可以，但要畫好?，F(xiàn)在有很多所謂的畫主題，從藝術(shù)角度上考量根本沒有畫好，很多是沒有到位。

蕭海春：這是一個(gè)美術(shù)生態(tài)的問題，你這里長(zhǎng)得很茂盛，那里不長(zhǎng)，一大塊的地方都荒掉了，都是雜草叢生，看不到前途，看不到光景，這是不對(duì)的。我認(rèn)為最好的就是長(zhǎng)久的，慢慢來(lái)，別著急。如果中國(guó)人不搞屬于自己的文化，這個(gè)民族就沒有了，所以我認(rèn)為，強(qiáng)調(diào)中國(guó)民族的也是主旋律，也是很大的一部分。這次展覽還有一些遺憾是有部分參賽者“吃不透”題目，因而“不切題”的大有人在。

總的來(lái)說(shuō)，書畫院這樣的活動(dòng)應(yīng)該說(shuō)是成功的，今后可以再組織起來(lái)，往縱深里發(fā)展。我們題目還叫“以詩(shī)征畫”，但后面的小題目可以換一下，比如“走進(jìn)宋元”，或者后年辦一個(gè)以詩(shī)征畫“走進(jìn)明清”。宋詩(shī)元曲都可以的。

丁一鳴：海派繪畫雖說(shuō)是海派無(wú)派，但卻是在一個(gè)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，如果承認(rèn)這一個(gè)傳統(tǒng)的積淀，那就說(shuō)明海派還是有一個(gè)凝聚力的。所以我認(rèn)為人家不知道海派藝術(shù)并非要緊，關(guān)鍵是我們自己把自己的功夫練好。我最近接觸了一些北方的畫家，他們認(rèn)為海派對(duì)筆墨線條的理解更精道。

蕭海春：他們沒有這個(gè)感覺。

顧村言：因?yàn)橹袊?guó)畫從南宋以后，其實(shí)主要是江浙滬這一帶，比如像這次上海博物館的吳湖帆大展，他是標(biāo)準(zhǔn)的海派，收藏、鑒賞，填詞，創(chuàng)作。再看現(xiàn)在上海的老畫家里，很多都有自己的師承的，有自己的文脈，這種文脈有時(shí)是隱性的，不一定是顯性的，這可能是其他地方所難比的。

樂震文：是的，還有剛才蕭老師說(shuō)了，比如“走進(jìn)宋元”，什么叫走進(jìn)宋元？三個(gè)方面，一個(gè)可以臨摹的，一個(gè)可以根據(jù)宋元里面的元素重新組合，根據(jù)這個(gè)原畫來(lái)重新創(chuàng)作。第三個(gè)就是根據(jù)自己理解的這張畫進(jìn)行創(chuàng)作。

顧村言：如果這樣一做的話，可能這次以詩(shī)征畫只是一個(gè)起步，后面整個(gè)的大戲就拉起了，其實(shí)是做兩塊。蕭老師剛才講一個(gè)是文脈，對(duì)詩(shī)詞的理解，對(duì)文學(xué)的理解；另外是筆墨，比如宋元的筆墨，和明清的筆墨是不一樣的。

蕭海春：首先第一個(gè)是筆墨問題，有的畫家不要，但我們必須要！把這個(gè)筆墨先梳理出來(lái)，然后再加上文學(xué)的，感受的東西，再慢慢做大，這個(gè)原點(diǎn)先抓起；從宋元主要大家，一個(gè)一個(gè)專題來(lái)，同時(shí)可以展開，哪一個(gè)成熟哪一個(gè)先開，這樣我們可以做一些專題講座，可以談創(chuàng)作，可以談古畫，這實(shí)際上是一個(gè)大普及。另一方面，藝術(shù)就在身邊，只不過我們自己不關(guān)注。這個(gè)與文化自信有關(guān)。

樂震文：現(xiàn)在很多人都在講與世界對(duì)接，我就說(shuō)中國(guó)畫不要跟世界對(duì)接，得讓世界跟我們對(duì)接。

蕭海春：還有，回歸的話題不等于反對(duì)創(chuàng)新，其實(shí)自古以來(lái)中國(guó)就沒有反對(duì)創(chuàng)新的。不創(chuàng)新是個(gè)偽命題，這個(gè)前提不存在，誰(shuí)反對(duì)過創(chuàng)新？

顧村言：古人喜歡講借古而開新，也就是說(shuō)在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新，而不是刻意地創(chuàng)新，創(chuàng)新是自然而然的。

車鵬飛：是的，上海的藝術(shù)界，現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期理應(yīng)有更好發(fā)展。我們以前大家都知道，建國(guó)初期，成立北京、上海兩家畫院，長(zhǎng)江以南就是以上海畫院為主的，傅抱石都是上海畫院的。對(duì)比現(xiàn)在呢？現(xiàn)在上海美術(shù)到底是什么樣的水準(zhǔn)，我可以說(shuō)全國(guó)真正知道的很少，原因何在？

錄入編輯：王建亮