1.斯蒂文·斯皮爾伯格：（編劇）成為時代的先鋒。作為編劇要找出那些有風(fēng)險(xiǎn)但有意義的故事。（言下之意要劇本要注重反映社會現(xiàn)實(shí)）

2.丹尼·博伊爾：沒有劇本不成電影。這是真理。編劇的重要性一直被忽視，編劇沒有得到應(yīng)有的尊重。（不過國內(nèi)編劇這幾年的地位比起以前還是提高了一些，雖然對比日本韓國美國編劇的地位還是有一定差距）

3.雷德利·斯科特：（編?。┎灰淮尉幩膫€劇本。一次寫好一個劇本，一次處理好一個問題。（還有能一次寫四個劇本的人呢？要么是天才，要么是抄襲或者套路。畢竟，現(xiàn)在很多編劇的存在就是為了賺錢）

4.塞斯·羅根：不要寫一個2億美元才能拍好的電影劇本，還奇怪為什么劇本投資方連看都不看一眼。（大實(shí)話，這么“貴”的電影劇本估計(jì)也只有卡梅隆等少數(shù)票房大腕才拉得到投資）

5.約瑟夫·高登·萊維特：（編?。┎灰谝馄渌巳绾慰创愕膭”?，也不要在意劇本是否迎合社會流行，更不要在意劇本的結(jié)構(gòu)是否符合投資公司的需求。（符合這一要求的劇本只有極其優(yōu)秀才會被拍成電影，不過優(yōu)秀的編劇就是要特立獨(dú)行，而不是迎合市場，溜須拍馬）

6.亞倫·史維斯查（《回到未來》配樂）：當(dāng)劇本足夠優(yōu)秀的時候，（電影）一切似乎都恰如其分。（好的劇本確實(shí)越來越少了，好萊塢這幾年拍那么多超級英雄電影除了賺錢之外也是因?yàn)樵瓌?chuàng)劇本越來越難得）

7.薩拉·西爾弗曼：盡你所能寫出一個最好的劇本，前提是為自我而寫。（編劇也是寫作的一種形式，這句話頗有作者論的風(fēng)格，劇本要帶有鮮明的個人特色）

8.馬特·查曼（《間諜之橋》編?。鹤詈玫木巹憚”径际菑慕巧乳_始。（先想好角色再開始寫劇本，不敢說是最好的寫劇本方式，不過很多成功的編劇都是按照這個套路寫作的，舉一個日本的編劇古沢良太為例）

9.勞里·麥克唐納（好萊塢金牌制片人，代表作《貓鼠游戲》、《角斗士》）：（編?。└闷嫘淖撸玫墓适驴偸窃谝庀氩坏降牡胤矫妊?。（編劇最重要的素材庫就是自己的想法和記憶，所以求神不如求己）

10.邁克爾·珊農(nóng)：每當(dāng)我看見有人用某個系統(tǒng)或者某種公式編劇時，我立馬對他的劇本提不起哪怕一丁點(diǎn)興趣。打破規(guī)則才是好劇本。（不過還是得說一句，了解規(guī)則是打破規(guī)則的前提，雖然也很反對用公式來寫劇本，不過公式和套路還是那句話，應(yīng)用之妙，存乎一心）

來源：網(wǎng)絡(luò)